<p class="ql-block">丹尼爾·格哈茨（Daniel F.Gerhartz，1965-），美國畫家。1965年出生于威斯康星州的基瓦斯庫姆，現(xiàn)在他與妻子詹妮弗以及他們的年幼的孩子一起生活在那里，格哈茨對藝術(shù)的興趣在十幾歲的時候就顯現(xiàn)出來了。丹尼爾十幾歲時，幾個朋友打賭把自己關(guān)在屋子里，一下午只許畫沉悶的圖紙。由此他找到了自己畢生的事業(yè)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">PART 1 怎樣塑造空間 </p><p class="ql-block">畫面空間塑造是通過透視變化、色彩的冷暖關(guān)系、明度對比關(guān)系來體現(xiàn)的，合理安排各個物體的前后關(guān)系、大小透視變化，有助于畫面空間感的塑造。</p><p class="ql-block">明暗變化是塑造物體立體感的重要依據(jù)，運用明暗關(guān)系來拉開空間的層次變化是最有效的方法，對物體的主次關(guān)系和前后虛實變化的色彩處理也是塑造畫面空間感的重要手段。</p> <p class="ql-block">PART 2 透視表現(xiàn)空間</p><p class="ql-block">因為視覺是按近大遠小的透視原理來反映物體的遠近距離同樣大小的東西，靠前的則顯得高大。距離遠的，則感覺矮些，這是近大遠小、近高低、近寬遠窄的形體透視規(guī)律所造成的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">色彩也是有透視變化規(guī)律的，(如：近暖遠冷，近鮮明遠模糊等等)。畫色彩風(fēng)景寫生就是個很好的例子，由于空間距離深遠開闊，這種色彩透視變化的規(guī)律格外突出。而所畫的靜物空間小，色彩的透視變化程度也相應(yīng)的弱一些。</p><p class="ql-block">一切物體不僅形象特征隨著空間距離的增大而發(fā)生變化而且色彩關(guān)系也逐漸減弱，這就是空間透視變化的基本規(guī)律。</p> <p class="ql-block">PART 3 冷暖塑造空間 </p><p class="ql-block">近處顏色偏暖、純度高；對比強的色彩感覺距離近；偏冷含灰、對比弱的色彩感覺距離遠。</p> <p class="ql-block">PART 4 明度空間關(guān)系 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明度對比就是明度差別而形成的色彩對比稱為明度對比。明度對比在色彩構(gòu)成中占有重要位置，色彩的層次、立體感、空間關(guān)系主要靠色彩的明度對比來實現(xiàn)。</p><p class="ql-block">明度對比強時，給人的感覺光感強，體感強，形象清晰程度高。</p><p class="ql-block">明度對比弱時，給人的感覺光感弱、體感弱、不明朗、模糊形象不易看清楚。將明度對比運用到色彩畫面中來，近明度對比越強，遠處對比弱，這樣才能充分拉開畫面的空間關(guān)系，明度的對比在畫面空間里占重要作用。</p> <p class="ql-block">PART 5 空間表現(xiàn) </p><p class="ql-block">表現(xiàn)空間感要特別注意畫面的構(gòu)圖，還有邊緣線的處理，同時也要學(xué)會用虛實、對比和襯托的方法表現(xiàn)空間。</p><p class="ql-block">邊緣線：邊緣是一個物體與另一個物體或者背景產(chǎn)生聯(lián)系的線。邊緣線處理原則是物體顏色越重邊緣線越松動，在投影和高處要適當(dāng)實一些。對比強的線實，對比弱的線虛。</p> <p class="ql-block">虛實：當(dāng)兩個物體放在一起時，靠前的物體色彩明度與純度會適當(dāng)高一些，處于后方的物體要虛一些來突出強化前面的物體。</p> <p class="ql-block">襯托：為了表現(xiàn)出物體與周圍環(huán)境的距離，一般來講，物體亮部周圍的空間調(diào)子要重一些，而暗部周圍空間調(diào)子要亮些，這樣物體就會從背景中顯出來。</p> <p class="ql-block">對比：物體與周圍的物體或者背景在明度、色相、純度、冷暖上進行對比處理，同時和整幅畫面的色調(diào)進行調(diào)和。</p> <p class="ql-block">他曾在美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。對博物館和現(xiàn)代大師如約翰·辛格·薩金特、阿方斯·穆查、尼古拉·費欽、華金·索羅拉、卡爾·馮·馬爾以及其他法國和美國印象派大師的強烈興趣，激發(fā)了他的靈感。</p> <p class="ql-block">格哈茨對現(xiàn)代俄羅斯畫家尼古拉·費欽(Nicolai Fechin)、艾薩克·列維坦(Isaac Levitan)和伊利亞·列賓(Ilya Repin)的奢華油畫特別感興趣和欣賞。正如格哈茨所說，“他們的畫，完全松散而又深思熟慮，一點也不浮華。” 的確，格哈茨繪畫的有力和令人回味的美在很大程度上也歸功于他風(fēng)格的松散、誠實和忠實。</p>