<p class="ql-block">2022.2.24.參觀浦東美術(shù)館，浦東濱江大道2777號</p> <p class="ql-block">參觀須持票預(yù)約時間，戴口罩查驗“綠碼”</p> <p class="ql-block">浦東美術(shù)館正門朝東，座落於寸土寸金、高樓林立的“小陸家嘴”區(qū)域</p> <p class="ql-block">浦東美術(shù)館背面靠黃浦江東岸陸家嘴一隅</p> <p class="ql-block">藍(lán)天白云之下，於浦東美術(shù)館樓頂觀景臺，遠(yuǎn)眺浦西外灘岸線景色</p> <p class="ql-block">徐冰?天書</p><p class="ql-block">文字是人類文化概念最基本的元素，觸碰文字即是觸碰文化之根本，對文字的改造即是對人的思維最本質(zhì)部分的改造。 </p> <p class="ql-block"> 《前言》</p><p class="ql-block">蔡國強(1957年生于泉州)與藝術(shù)史對話、以藝術(shù)史為題材做作品，由來已久。他旅居國外三十多年，游牧不同歷史文化之間;他對故土文化懷有深情，也從開始就尋求宇宙般的格局和“以古今人類前輩皆為自己祖先”的自由恣肆。</p><p class="ql-block">“蔡國強:遠(yuǎn)行與歸來”緣起蔡國強近年的“一個人的西方藝術(shù)史之旅”，在世界重要美術(shù)館舉辦展覽，與其館藏代表的西方藝術(shù)史對話:在那不勒斯國家考古博物館和龐貝古城追溯古希臘羅馬文明，在烏菲齊美術(shù)館對話意大利文藝復(fù)興，在普拉多美術(shù)館對話西班牙黃金時代和巴洛克藝術(shù)，普希金美術(shù)館對話俄羅斯社會主義現(xiàn)實主義和先鋒派，紐約古根海姆對話現(xiàn)代主義，再到對話塞尚以及中世紀(jì)。蔡國強以東方精神為鏡，回溯、切磋少年時代鉆研的西方藝術(shù)史經(jīng)典，更以此求索繪畫在當(dāng)代的難題。</p><p class="ql-block">這場藝術(shù)史之旅在故宮博物院午門展廳呈現(xiàn)的“遠(yuǎn)行與歸來”(2020.12.15-2021.2.28)達(dá)到高潮，除收入“之旅”的重要創(chuàng)作，亦通過蔡國強與繪畫初心、中國文化精神和作為他永恒之鄉(xiāng)的宇宙的對話,追溯他的漫漫“歸來”之旅。恰逢紫禁城建成600年，展覽由故宮博物院與北京冬奧組委聯(lián)合主辦。</p><p class="ql-block">2021年7月8日，“遠(yuǎn)行與歸來”抵達(dá)上海--蔡國強離開家鄉(xiāng)的第一個港口，伴他青春成長、也一路緣分至今。相比故宮的中國古典建筑語境，浦東美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)展廳更逼近繪畫自身的美學(xué);作為開館展覽，“遠(yuǎn)行與歸來”呈現(xiàn)一個藝術(shù)家不受地域和文化習(xí)俗桎梏，自由穿梭，集中體現(xiàn)美術(shù)館立足上海、放眼世界的精神，和連接?xùn)|西方文化的使命。藝術(shù)家亦特別為中央展廳創(chuàng)作大型奇觀裝置《與未知的相遇》，呼應(yīng)“遠(yuǎn)行”主題，也對話他的宇宙故鄉(xiāng)。</p> <p class="ql-block"> —藝術(shù)家的話—</p><p class="ql-block">我剛識字不多時，就翻看父親書架上那一大疊《史記》，這是我少年的第一次“遠(yuǎn)行”。我堅信那時完全不能讀懂，但書里波瀾壯闊的歷史，一代代人在漫長時間和廣袤土地上發(fā)生那么多的恢宏大事，而且知道有人在記載叫做“歷史”的東西，讓我不自覺地上了行舟。</p><p class="ql-block">1986年，我在故宮朋友的幫助下留學(xué)日本、遠(yuǎn)行世界，如果說故宮是送我走出國門，上海就是我這艘小船離開家鄉(xiāng)的第一個港口。70年代起在家鄉(xiāng)珍惜地用著上海美術(shù)用品廠的顏料;1978年首次離開家鄉(xiāng)、是蹭運煤火車來上海看“法國十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫”，第一次親眼看到外國人的原作;80年代初從泉州高甲戲劇團(tuán)來上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺美術(shù)設(shè)計，歪打正著般為我作為當(dāng)代藝術(shù)家的成長打下堅實基礎(chǔ)，也是這里的求新求變精神讓我在學(xué)生時代就悄悄在家鄉(xiāng)實驗火藥作為藝術(shù)媒材………上海對年輕的我，就是西方文化的一個真實存在，外灘、梧桐樹、白渡橋，尤其那幾座重要教堂……也是我這次展出的早期繪畫里的主角。</p><p class="ql-block">這個展覽，關(guān)于我與西方相遇的神奇、與先輩們單相思的折騰，也是我在他們故鄉(xiāng)和作品庭園里的深深呼吸。歸根結(jié)底，是在不同文化時空里喂養(yǎng)自己。一路乘著故鄉(xiāng)的風(fēng)箏、駕游人類童年的宇宙船浪漫天涯;仿佛我縱貫中央展廳的宇宙樹、煙花塔、外星人，去“與未知相遇”。我的遠(yuǎn)行從未離開，歸來仍在路上;對外走遠(yuǎn)，對內(nèi)走深。遠(yuǎn)行也是尋找更大的故鄉(xiāng)，和古今中外的更多先輩相逢，通過他們尋找共同的遠(yuǎn)方，宇宙的永恒之鄉(xiāng)!</p><p class="ql-block">開放和專心才能通神，神脈帶來人脈?？雌饋碚f的話很大，但致力與看不見的力量交流、追求自然自在的佳境，沒有封閉的民族主義和盲目的優(yōu)越感……就是“大”。和看不見的世界對話，就能冥冥中得到命運的好安排?或者僅僅是機緣巧合?它們帶我遠(yuǎn)行于地球的東西南北，歸來也帶我回到出發(fā)的地方!想想自己都感動，這就是我的人間佳話。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蔡國強：2020年11月，整理于上海隔離中2021年5月，修改于上海的再次隔離中</p> <p class="ql-block">克拉姆斯科伊畫前的自拍《河流》研究</p><p class="ql-block">火藥、畫布</p><p class="ql-block">《河流》紙模</p><p class="ql-block">對話社會主義現(xiàn)實主義與先鋒派</p><p class="ql-block">伊凡·克拉姆斯科伊(1837-1887年)的《無名女郎》是蔡國強年輕時反復(fù)臨摹的作品。這次他以火藥表現(xiàn)在俄羅斯特列季亞科夫畫廊原作前的自拍照，對話心底的繪畫少年，該作品也是他對普希金美術(shù)館個展20米長的火藥畫《河流》的研究。同時展出的是在爆破中幫助形成圖案的激光切割紙模。</p> <p class="ql-block"> 《鐵鳳凰》</p><p class="ql-block">光鮮的現(xiàn)代化建筑與建筑工人原始簡陋的工作和生活條件之間的強烈反差，給我?guī)砹藰O大的震撼?！而P凰》的創(chuàng)作源于我對城市化、新工人及資本積累的思考。我用建筑材料、建筑廢棄物、生產(chǎn)設(shè)備、勞動工具等，創(chuàng)造了這對巨大的“鳳凰”。由于與當(dāng)時中國現(xiàn)場的諸多關(guān)系糾纏而沒能懸掛于原計劃的大樓內(nèi)，從此有了《鳳凰》在世界各地游走的故事。《鳳凰》所到之處都被當(dāng)?shù)靥赜械臍v史文化激活出更多意義，它的每一次起飛都是一次意義的重建。</p> <p class="ql-block">我們都知道，由于東方和西方不同的歷史文化，面對自然和</p><p class="ql-block">事物的認(rèn)知有諸多區(qū)別，這有趣地反應(yīng)在視覺藝術(shù)的細(xì)節(jié)</p><p class="ql-block">中。比如說西方寫實繪畫中，通常是描繪某處的一座山或一棵樹。而中國山水畫中，一塊石代表一座山，這山意指所有的山;一根樹枝代表一棵樹，意指這一類樹。</p> <p class="ql-block">浦東美術(shù)館?廣告標(biāo)志墻面</p> <p class="ql-block">從浦東美術(shù)館里的窗口看到的部份外景，</p> <p class="ql-block">東方明珠塔，浦東世紀(jì)大道1號</p> <p class="ql-block">上海國際會議中心西端的球體建筑</p> <p class="ql-block">上海國際會議中心正門（朝南）景色</p> <p class="ql-block">上海港務(wù)大廈（豐和路1號）</p> <p class="ql-block">藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，春暖花開……</p>