<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">郭味蕖是一位有著濃郁生活情趣的藝術(shù)家，他發(fā)現(xiàn)百姓日用之物的美，并且用花鳥畫描繪，把這些俗不可耐的、與日常民生相關(guān)聯(lián)的家什展現(xiàn)在畫面上，不但沒有給人以粗鄙丑陋之感，反而獨(dú)具一種純樸之美。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block">郭味蕖《花 鳥》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郭味蕖，(1908-1971)，山東濰坊人，中央美院國畫系花鳥畫科的創(chuàng)建人。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">郭味蕖《歸 興 》1962年</p> <p class="ql-block">郭味蕖《銀 鋤 》1963年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的這些花鳥畫，立意清新獨(dú)特，色彩鮮艷明麗，構(gòu)圖質(zhì)樸新穎，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郭味蕖本身對于勞動(dòng)就有著深厚的生活積淀，他用一種富于情感的筆墨來抒寫自己的真摯情感，所以他的花鳥畫中浸透著濃郁的、深沉的、真摯的味道。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">郭味蕖《秋 熟 》1964年</p> <p class="ql-block">郭味蕖《秋 熟》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臨摹是基礎(chǔ)課，很重要。古人已創(chuàng)造了很好的筆墨技巧，我們要繼承。我們要有自己的創(chuàng)造，要推陳出新，便必須通過臨摹，向古人學(xué)習(xí)。只有在繼承的基礎(chǔ)上，才可能有發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造。這是規(guī)律，永遠(yuǎn)是這樣的。將來也必然有人繼承我們，又有創(chuàng)造。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">郭味蕖《午 夢》1963年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總之，凡臨摹，總要眼看、心想、手臨，全面運(yùn)用。因?yàn)槲覀円ㄟ^臨摹，不只是掌握一些表面的技法，還有其他金石書法的多方面修養(yǎng)。黃賓虹的畫，整體看來，自是黃賓虹的風(fēng)貌，而仔細(xì)分析，又有黃王倪吳的筆法。趙之謙以北碑人畫，吳昌碩更熔以獵褐。所以他們的畫中，有豐富、深厚的內(nèi)在東西。若沒有這些復(fù)雜的材料，仿佛清水煮白菜，其味必然淡薄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在寫生方面，古人說的“行萬里路”，就包括了這個(gè)深人現(xiàn)實(shí)、觀察生活的階段。不論畫山水、花鳥還是人物，都要深人到現(xiàn)實(shí)中去，否則，是不能創(chuàng)造出為人們所喜愛的好作品來的。臨摹是基礎(chǔ)，很重要，但僅限于臨摹，則又是片面的。臨摹學(xué)習(xí)了古人的技法，是寫生的本領(lǐng)。寫生是要剪取素材，一方面需要有目的、有計(jì)劃去搜集素材，一方面又要廣泛地積累不一定立即可用的素材。見到山石、水口、坡石，就隨時(shí)記錄下來，仿佛遇到了好菜，先買了來以后再做。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">郭味蕖《馌彼南畝》1960年</p> <p class="ql-block">郭味蕖《父掃柿葉兒砍柴》1963年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寫生要注意深人觀察，我們看花和鳥，要超過一般人的深度?；ㄝ嗟姆凑?、蕉葉的翻轉(zhuǎn)，此是常人所看不到處，卻正是我們的用心處，要從中發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)出美來。因此，體驗(yàn)生活、觀察現(xiàn)實(shí)的時(shí)間，是遠(yuǎn)比繪畫要長得多的?；ê网B都不是孤立的，它們生活規(guī)律，深受自然環(huán)境的影響。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高山之松矮，平原上的就高，和風(fēng)吹有關(guān)。山間之松彎曲而向上，是為的向陽。平原的萱花，葉子向四面紛披，而峭壁下的則是一邊傾倒，絕不向壁。瓶中寫生得來的花卉動(dòng)態(tài)，不與大地生長的相同。動(dòng)植物的顏色、神態(tài)，又因四時(shí)變化、風(fēng)晴雨露而不同。這些，都必須深人觀察，全面了解，不是看了便畫就可以畫得好的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">郭味蕖《麥忙時(shí)節(jié)歸來晚》1963年</p>