初三第1講駢律賦創(chuàng)作的相關(guān)問題

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第11講駢律賦創(chuàng)作的相關(guān)問題 前面介紹過了辭賦的流變過程：古賦-駢賦-律賦-文賦。今天開始我們將正式進(jìn)入賦文的創(chuàng)作教學(xué)。首先來為大家介紹一下有關(guān)辭賦創(chuàng)作的幾個(gè)問題。 一、當(dāng)代賦文的創(chuàng)作風(fēng)格1、傳統(tǒng)風(fēng)格這種風(fēng)格的作者主要就是向古人靠攏，作品以駢賦為多，律賦也不少，也有部分散體賦和文體賦。2、改革創(chuàng)新風(fēng)格文學(xué)類的改革和創(chuàng)新，似乎是一個(gè)永恒的主題。當(dāng)代辭賦的改革主要停留在押不押韻、白話口語入賦等問題上，這點(diǎn)并沒有得到辭賦界的廣泛認(rèn)同，僅停留在紙上談兵的層面。3、“我體”風(fēng)格所謂“我體”，即自我認(rèn)為是辭賦就是辭賦作品?！拔殷w”作品最早出現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)，早期數(shù)量巨大。大多數(shù)作者抱著一腔古典文學(xué)的激情，但因缺乏古代文學(xué)的系統(tǒng)知識(shí)，常有人誤以為凡是文言文皆可稱辭賦，也有將駢文與辭賦混淆的作者，如將王勃的《滕王閣序》當(dāng)作辭賦等。這些作者早期作品押韻多平仄不分，句式不論。押韻方式多以簡單的拼音方案處理，但隨著傳統(tǒng)辭賦知識(shí)的普及，此類現(xiàn)象頗有改觀。4、學(xué)院派風(fēng)格學(xué)院派風(fēng)格是指學(xué)者們的辭賦風(fēng)格，這些作者的研究范疇多集中于辭賦文體的歷史淵源與風(fēng)格流變上，對(duì)辭賦的創(chuàng)作細(xì)節(jié)涉及較少，且多以漢賦為主要研究對(duì)象，故此風(fēng)格下的作品多以漢賦為主。 二、當(dāng)代辭賦的走向大致來說，當(dāng)代辭賦已漸趨以駢賦為主。駢賦典雅華麗的風(fēng)格，抑揚(yáng)頓挫的聲律，比較符合大家的需要。漢字之美，除了文字本身的含義與形體美之外，歸根結(jié)底是音律之美、駢對(duì)之美。正是因?yàn)檫@樣，以駢對(duì)為文的文學(xué)體裁，始終在中國文學(xué)史上都占有相當(dāng)重要的地位，如詩詞、對(duì)聯(lián)、駢文、駢律賦，這些都比純粹的文言文散文更淺顯，其語法結(jié)構(gòu)相對(duì)簡單，更容易讓普通人看明白。對(duì)駢文駢賦的理解障礙多不在語法上，而在典故的理解上。這些客觀條件也是當(dāng)今對(duì)聯(lián)詩詞乃至駢文駢賦復(fù)興的原因之一。就實(shí)體景觀而言，辭賦的應(yīng)用范圍比對(duì)聯(lián)類的文體要狹窄，但比現(xiàn)代白話的文體應(yīng)用要廣泛得多。名山大川、城市宣傳、文化推廣都是辭賦文體的應(yīng)用范圍。在讀者心中，這種文體還是以古典厚重為主，這些與城市的歷史沉淀和名山大川的滄桑厚重相得益彰，這些因素是其它文體難以取代的。但是，現(xiàn)代城市必須有現(xiàn)代的發(fā)展?fàn)顩r，這些變化要通過辭賦文體表現(xiàn)出來，這些更需要深度的文字駕馭功底。否則，整個(gè)作品就會(huì)缺乏古典的美感，因此，古典而不失現(xiàn)代氣息，才是佳品。 三、駢賦 在分析了當(dāng)代辭賦的風(fēng)格和走向以后，綜合以上原因，我們的辭賦創(chuàng)作教學(xué)就以駢賦和律賦為主。先來了解一下關(guān)于駢賦的幾個(gè)基本概念。 1、賦 朱熹：賦者，敷陳其事而直言之。 鄭玄：賦之言鋪，直言鋪陳，今之政教善惡。 賦，是《詩經(jīng)》“賦比興”三種表現(xiàn)手法之一，就是直接陳述的意思。關(guān)于賦比興的解釋，請參考律詩初2第3講的講義。這是“賦”的基本含義。 賦作為一種文體，是誕生于《詩》《騷》之后，律詩、戲曲、小說之前。 它外形似散文，內(nèi)部又有詩的韻律，是一種介于詩歌和散文之間的文體，類似于后世的散文詩。它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質(zhì)。其特點(diǎn)是“鋪采摛文，體物寫志”，側(cè)重于寫景，借景抒情。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”。在南北朝時(shí)期，抒情小賦發(fā)展起來，賦的內(nèi)容與形式都有了變化。對(duì)于現(xiàn)代人來說，賦遠(yuǎn)不及詩詞、散文、小說那樣膾炙人口，但在古代，特別在唐宋時(shí)詩與賦往往并舉連稱，而著名的賦有杜牧的《阿房宮賦》、歐陽修的《秋聲賦》、蘇軾的《前赤壁賦》等。 晉代文學(xué)家陸機(jī)在《文賦》里曾說：詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。也就是說，詩是用來抒發(fā)主觀感情的，要寫得華麗而細(xì)膩；賦是用來描繪客觀事物的，要寫得爽朗而流暢。 2、駢賦 駢賦=駢+賦，駢賦又稱俳賦，就是由駢對(duì)構(gòu)成的賦體，即駢句構(gòu)成的一種外形似散文，內(nèi)部又有韻律的一種文體。駢賦，是魏晉南北朝文學(xué)的代表樣式，是當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的主流勢力，也是魏晉南北朝文學(xué)最為壯麗的奇觀。 六朝是駢賦的發(fā)端和衍化期，真正全面成熟，應(yīng)該是在唐宋。六朝的駢賦，句式上多用四、六字句，隔句對(duì)也不如唐宋靈活多變，駢對(duì)之聲律部分也是以四聲細(xì)分相對(duì)為主，但用韻的方式與吟誦節(jié)奏基本成型。 駢賦以行文流暢、擅用典故、文采華美、音韻和諧為佳品。駢句方面，不僅僅要看字義的駢對(duì)，還要顧及音韻層面，句式又四、六字句衍生出三言至九言句不等，兼有少量散句。四言以上，多用虛詞。凡是相駢之句都要押韻，散句隨意。篇中過渡、轉(zhuǎn)折或提示部分，借鑒于文言散文所用起承轉(zhuǎn)合之詞，后世稱之為“發(fā)送語”，從而形成了獨(dú)特的駢句節(jié)奏。 3、駢賦的分類 按照表現(xiàn)內(nèi)容或題材分，魏晉駢賦大致可分為三類： 1）詠物寫志：曹植的《白鶴賦》以鳥喻人，通過對(duì)“遘嚴(yán)災(zāi)而逢殃”遭遇的描寫，表現(xiàn)作者遭受迫害的幽憤；他的《蟬賦》《鷂雀賦》等則寫出了一種特定環(huán)境中的憂讒畏譏的惶恐；應(yīng)玚的《閔驥賦》，以“良驥不遇”來抒發(fā)自己壯志難酬的幽憤；禰衡的《鸚鵡賦》，寫鸚鵡的不幸即是暗喻自己的不幸。王粲的《槐樹賦》表現(xiàn)出“鳥愿棲而投翼，人望庇而披衿”的渴望；還有如嵇康的《琴賦》，張華的《鷦鷯賦》（jiāoliáo），鮑照的《舞鶴賦》，謝惠連的《雪賦》，謝莊的《月賦》，庾信的《枯樹賦》等。詠物賦特別的發(fā)達(dá)，幾乎沒有什么不能入賦的，甚至連飛蛾、蒼蠅、老鼠等都可以成為賦的對(duì)象。 2）即景抒情：魏晉士人的悲憫之情往往通過自然物的吟詠而表現(xiàn)出來，從山川和草木凋落中聯(lián)想到人生無常。曹丕和曹植都寫過不少這樣的辭賦，曹丕有《感物賦》《秋霖賦》《登城賦》等，曹植有《愁霖賦》《節(jié)游賦》《游觀賦》等，還有應(yīng)玚的《愁霖賦》、王粲的《登樓賦》、謝靈運(yùn)的《山居賦》、沈約的《郊居賦》、鮑照《蕪城賦》、和庾信的《哀江南賦》等。 3）思舊懷人：這類作品都是傷嘆與哀悼親人故舊的，如曹丕的《悼夭賦》，《感離賦》，曹植這方面的賦更多，如《離思賦》《靜思賦》《釋思賦》《歸思賦》《幽思賦》《閑居賦》《閔志賦》等，還有《洛陽賦》《洛神賦》，再有如向秀的《思舊賦》，陸機(jī)的《嘆逝賦》《憫思賦》《大暮賦》《感丘賦》等，江淹的《恨賦》和《別賦》，庾信《思舊銘》等等。 以上三種題材，無論哪一種駢賦，基本上都適應(yīng)了抒寫惆悵、壓抑或者凄苦心境的需要，都是以悲為美的美學(xué)追求，這些作品里總是回蕩著一種哀怨低回的悲愴之音?？梢赃@么說，悲憫是魏晉辭賦的共同主題，是主旋律，主色調(diào)，是這些辭賦的共同本色。 四、駢賦的用韻1、押韻古人將“詩詞（辭）歌賦”四種文學(xué)式樣并列在一起，就是因?yàn)樗鼈兌际且庙嵉木壒省！绊崱笔琴x的組成要素之一。如果沒有韻，就只能是我們前面所學(xué)習(xí)的駢文。如王勃的《滕王閣序》就是駢文名篇，而非賦。賦的押韻非常靈活，比如：一篇賦押多少韻，不像詩詞那樣有一定的位置和一定的數(shù)量的規(guī)定，或多或少，不拘不限；押平聲韻的有，押仄聲韻的有，平仄混押的也有。例1：李世民的《小池賦》（并序）許敬宗家有小池，作賦賜之。若夫素秋開律，碧沼凝光，引涇渭之馀潤，縈咫尺之方塘。竹分叢而合響，草異色而同芳。徘徊躑躅，淹留自足。疊風(fēng)紋兮連復(fù)連，折回流兮曲復(fù)曲。映垂蘭而轉(zhuǎn)翠，翻輕苔而動(dòng)綠。牽狹鏡兮數(shù)尋，泛芥舟而已沈。涌菱花于岸腹，擘（bò）蓮影于波心。減微涓而頓淺，足一滴而還深。于時(shí)景落池濱，霧黯疏筠。舒卷澄霞彩，高低碎月輪。露宿鳥之全翮（hé），隱游魚之半鱗。岸隨年而或故，流與日而終新。雖有慚于溟渤，亦足瑩乎心神。大家先看看這段文字重新排列如下：若夫素秋開律（1），碧沼凝光（2）。引涇渭之馀潤（3），縈咫尺之方塘（4）。竹分叢而合響（5），草異色而同芳（6）。（下平，七陽）徘徊躑躅（7），淹留自足（8）。疊風(fēng)紋兮連復(fù)連（9），折回流兮曲復(fù)曲（10）。映垂蘭而轉(zhuǎn)翠（11），翻輕苔而動(dòng)綠（12）。（入聲，二沃）牽狹鏡兮數(shù)尋（13），泛芥舟而已沈（14）。涌菱花于岸腹（15），擘蓮影于波心（16）。減微涓而頓淺（17），足一滴而還深（18）。（下平，十二侵）于時(shí)景落池濱（19），霧黯疏筠（20）。舒卷澄霞彩（21），高低碎月輪（22）。露宿鳥之全翮（23），隱游魚之半鱗（24）。岸隨年而或故（25），流與日而終新（26）。雖有慚于溟渤（27），亦足瑩乎心神（28）。（上平，十一真）例2：春賦·宜春苑中春已歸（庾信）宜春苑中春已歸，披香樓里作春衣。新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛。河陽一縣并是花，金谷從來滿園樹。一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路。開上林而競?cè)耄瑩砗訕蚨鵂幎伞?lt;/b>出麗華之金屋，下飛燕之蘭宮。釵朵多而訝重，髻鬟高而畏風(fēng)。眉將柳而爭綠，面共桃而競紅。影來池里，花落衫中。苔始綠而藏魚，麥才青而覆雉（zhì）。吹簫弄玉之臺(tái)，鳴佩凌波之水。移戚里而家富，入新豐而酒美。石榴聊泛，蒲桃酦醅。芙蓉玉碗，蓮子金杯。新芽竹筍，細(xì)核楊梅。綠珠捧琴至，文君送酒來。玉管初調(diào)，鳴弦暫撫?！蛾柎骸贰稖O水》之曲，對(duì)鳳回鸞之舞。更炙笙簧，還移箏柱。月入歌扇，花承節(jié)鼓。協(xié)律都尉，射雉中郎。停車小苑，連騎長楊。金鞍始被，柘（zhè）弓新張。拂塵看馬埒（liè），分朋入射堂。馬是天池之龍種，帶乃荊山之玉梁。艷錦安天鹿，新綾織鳳凰。三日曲水向河津，日晚河邊多解神。樹下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領(lǐng)巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋里衣香不如花。這是庾信《春賦》，重新排列如下：宜春苑中春已歸（1），披香樓里作春衣（2）。新年鳥聲千種囀（3），二月楊花滿路飛（4）。（上平：五微）河陽一縣并是花（5），金谷從來滿園樹（6）。一叢香草足礙人（7），數(shù)尺游絲即橫路（8）。開上林而競?cè)耄?），擁河橋而爭渡（10）。（去聲：七遇）出麗華之金屋（11），下飛燕之蘭宮（12）。釵朵多而訝重（13），髻鬟高而畏風(fēng)（14）。眉將柳而爭綠（15），面共桃而競紅（16）。影來池里（17），花落衫中（18）。（上平：一東）苔始綠而藏魚（19），麥才青而覆雉（20）。吹簫弄玉之臺(tái)（21），鳴佩凌波之水（22）。移戚里而家富（23），入新豐而酒美（24）。（上聲：四紙）石榴聊泛（25），蒲桃酦醅（26）。芙蓉玉碗（27），蓮子金杯（28）。新芽竹筍（29），細(xì)核楊梅（30）。綠珠捧琴至（31），文君送酒來（32）。（上平：十灰）玉管初調(diào)（33），鳴弦暫撫（34）。《陽春》《淥水》之曲（35），對(duì)鳳回鸞之舞（36）。更炙笙簧（37），還移箏柱（38）。月入歌扇（39），花承節(jié)鼓（40）。（上聲，七麌）協(xié)律都尉（41），射雉中郎（42）。停車小苑（43），連騎長楊（44）。金鞍始被（45），柘（zhè）弓新張（46）。拂塵看馬埒（liè）（47），分朋入射堂（48）。馬是天池之龍種（49），帶乃荊山之玉梁（50）。艷錦安天鹿（51），新綾織鳳凰（52）。（下平，七陽）三日曲水向河津（53），日晚河邊多解神（54）。樹下流杯客（55），沙頭渡水人（56）。鏤薄窄衫袖（57），穿珠帖領(lǐng)巾（58）。（下平：十一真）百丈山頭日欲斜（59），三晡未醉莫還家（60）。池中水影懸勝鏡（61），屋里衣香不如花（62）。（下平：六麻）由此可見，駢賦的押韻和詩歌的押韻一樣，也有其自身的規(guī)律，總結(jié)如下：（1）一般是偶數(shù)句用韻，又叫隔一句用韻。（隔句中的分句不算，一個(gè)隔句只能押韻一次）（2）韻字連用的情況，即奇數(shù)句押韻的情況也有。一般是在開篇或換韻的時(shí)候用。（3）押仄韻時(shí)，合并使用韻部的情況比較多，但合用習(xí)慣不超過《詞林正韻》。（現(xiàn)代作賦用韻問題，與近體詩用韻一樣，用韻不外乎用平水韻，詞林正韻，今韻三種，我們慈善詩會(huì)統(tǒng)一用《詞林正韻》。）（4）押仄韻時(shí)，駢對(duì)上多以四聲為用，可以三調(diào)（上、去、入）變化相對(duì)，不獨(dú)止于平仄相對(duì)；而押平韻時(shí)，就只能以仄聲相對(duì)，這跟詩韻相同。（5）在駢賦中，當(dāng)句末是語氣詞時(shí)，往往是語氣詞的前一個(gè)字用韻（下面例子中就有）。（6）散句是否入韻，可隨意。（7）可以一韻到底，也可以換韻。（8）忌重復(fù)使用韻字（字形相同和讀音含義相異的除外）。例3：李清照《打馬賦》：歲令云徂（cú），盧或可呼。千金一擲，百萬十都。樽俎具陳，已行揖讓之禮；主賓既醉，不有博奕者呼！打馬爰興，樗蒱遂廢。實(shí)博奕之上流，乃閨房之雅戲。齊驅(qū)驥騄，疑穆王萬里之行；間列玄黃，類楊氏五家之隊(duì)。珊珊佩響，方驚玉蹬之敲；落落星羅，急見連錢之碎。若乃吳江楓冷，胡山葉飛；玉門關(guān)閉，沙苑草肥。臨波不渡，似惜障泥?；虺鋈胗闷?，有類昆陽之戰(zhàn)；或優(yōu)游仗義，正如涿鹿之師?；蚵勍酶?，脫復(fù)庾郎之失；或聲名素昧，便同癡叔之奇。亦有緩緩而歸，昂昂而出（去聲，chì，chuì，tuì，四寘）。鳥道驚馳，蟻封安步。崎嶇峻坂，未遇王良；跼促鹽車，難逢造父。且夫丘陵云遠(yuǎn)，白云在天。心存戀豆，志在著鞭。止蹄黃葉，何異金錢。用五十六采之間，行九十一路之內(nèi)。明以賞罰，核其殿最。運(yùn)指麾于方寸之中，決勝負(fù)于幾微之外。且好勝者人之常情，小藝者士之末技。說梅止渴，稍蘇奔竟之心；畫餅充饑，少謝騰驤之志。將圖實(shí)效，故臨難而不回；欲報(bào)厚恩，故知機(jī)而先退。或銜枚緩進(jìn)，已逾關(guān)塞之艱；或賈勇爭先，莫悟阱塹之墜。皆因不知止足，自貽尤悔。況為之不已，事實(shí)見于正經(jīng)；用之以誠，義必合于天德。故繞床大叫，五木皆盧；瀝酒一呼，六子盡赤。平生不負(fù)，遂成劍閣之師；別墅未輸，已破淮淝之賊。今日豈無元子，明時(shí)不乏安石。又何必陶長沙博局之投，正當(dāng)師袁彥道布帽之?dāng)S也”。辭曰：佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徒。滿眼驊騮雜騄駬（lù ěr），時(shí)危安得真致此？老矣誰能志千里，但愿相將過淮水。呼，都，呼，（七虞，《詞林正韻》第四部）廢，戲，隊(duì)，碎（戲，四寘，廢、隊(duì)、碎十一隊(duì)，《詞林正韻》第三部）肥，（五微，《詞林正韻》第三部）泥，師，奇，（八齊，《詞林正韻》第三部）出（四寘，《詞林正韻》第三部）步，父（七遇，七虞，《詞林正韻》第四部）天，鞭，錢（一先，《詞林正韻》第七部）內(nèi)，（十一隊(duì)，《詞林正韻》第三部）最，外（九泰，《詞林正韻》第三部）技，志（四寘，《詞林正韻》第三部）退，（十一隊(duì)，《詞林正韻》第三部）墜（四寘，《詞林正韻》第三部）悔（十賄，《詞林正韻》第三部）德（十三職，《詞林正韻》第十七部）赤（十一陌，《詞林正韻》第十七部）賊（十三職，《詞林正韻》第十七部）石，擲（十一陌，《詞林正韻》第十七部）又何必陶長沙博局之投，正當(dāng)師袁彥道布帽之?dāng)S也。這里，“擲”是虛詞前用韻字。 2、關(guān)于換韻的補(bǔ)充對(duì)于一篇少則數(shù)百字，多則上千字的韻文來說，若通篇一韻，既不符合聲氣開合，抑揚(yáng)頓挫的大原則，亦不能利用平仄不同的韻來調(diào)度文章氣氛。所以從現(xiàn)存的古代賦作品來看，除一些短篇的小品賦外，大部分的賦作品皆是一賦數(shù)韻。所以說在駢賦創(chuàng)作中，文章篇幅較短的可以一韻到底。如果篇幅較長，則往往難以做到，這就需要換韻。而換韻的頻度并無定制，有的押二三字而一換韻，有的多至押十?dāng)?shù)字而一換，多少不等。換韻有四點(diǎn)要強(qiáng)調(diào)：（1）一般是段落換韻，就是一個(gè)段落換一個(gè)韻。（2）也有段落當(dāng)中換韻?；蚨温漭^長，或內(nèi)容所需使你不得不換韻。（3）換韻時(shí)，一是不宜平聲韻轉(zhuǎn)平聲韻，仄聲韻轉(zhuǎn)仄聲韻，無論是用平聲韻還是仄聲韻，都盡量做到句腳字平仄相對(duì)。（古人用的是平上去入，不是平仄。）（4）段中有換韻的地方，換韻的句子前面一般要加提引詞，換段同樣如此。（注意：是一般）例4：王勃《澗底寒松賦》惟松之植，于澗之幽。盤柯跨崄，沓柢憑流。寓天地兮何日？沾雨露兮幾秋？見時(shí)華之屢變，知俗態(tài)之多浮。（下平，十一尤）故其磊落殊狀，森梢峻節(jié)。紫葉吟風(fēng)，蒼條振雪。嗟英鑒之希遇，保貞容之未缺。攀翠崿而神疲，指丹霄而望絕。（入聲，九屑）已矣哉！蓋用輕則資眾，器宏則施寡。信棟梁之已成，非榱桷之相假。徒志遠(yuǎn)而心屈，遂才高而位下。（上聲，二十一馬）斯在物而有焉，余何為而悲者？（散句）大家先看看，看其中用了幾韻注意：避免重韻。這里所指的是同字同音者的重復(fù)。這個(gè)在律詩中也有講究。故我們初學(xué)一般要盡量避免。3、關(guān)于韻調(diào)的運(yùn)用：所謂韻調(diào)，就是用平聲韻還是仄聲韻。有人要問什么時(shí)候用平聲韻，什么時(shí)候用仄聲韻，這個(gè)問題不難，大家都知道：平聲韻舒緩一些，仄聲韻亢揚(yáng)一些，前者適合用在寫景鋪述與引申段；而后者合適用在感慨或軒昂一些的段落。當(dāng)然，這個(gè)僅作參考，大家在寫作時(shí)候可靈活掌握。 本講提綱：一、當(dāng)代賦文的創(chuàng)作風(fēng)格二、當(dāng)代辭賦的走向三、駢賦四、駢賦的用韻

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初三第1講 駢律賦創(chuàng)作的相關(guān)問題

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