諾曼底曙光：十九世紀(jì)歐洲繪畫流變月臨影 <p class="ql-block">19世紀(jì)的歐洲，越來越多的藝術(shù)家開始背起行囊，走出畫室到戶外寫生。剛剛?cè)〈蹇煽娠L(fēng)格的新古典主義、浪漫主義成為學(xué)院派藝術(shù)的主流，能夠在藝術(shù)沙龍中取得成功依然是畫家最重要引起軒然大波，庫爾貝在藝術(shù)沙龍落選后直接在沙龍展對面舉辦個(gè)展以示抗議。</p><p class="ql-block">一場即將改變繪畫藝術(shù)方向的變革正在醞釀中，新藝術(shù)呼之欲出。1845年，年僅5歲的莫奈從巴黎返回諾曼底老家。諾曼底海岸線透出的曙光，將伴隨著莫奈一起長大。在這里，莫奈見到了很多來此寫生創(chuàng)作的畫家，也感受到了來自藝術(shù)創(chuàng)新探索的曙光。如果莫奈可以被稱為 “印象派之父〞的話，那么諾曼底完全可以稱為 “印象派的搖籃〞。多年以后，來自各地的藝術(shù)家依舊在諾曼底來來往往，在這些畫家中間不僅流傳著諾曼底前輩畫家普桑的故事，在巴黎經(jīng)過八次印象派展覽取得巨大成功的莫奈同樣是一個(gè)傳奇。</p><p class="ql-block">把目光聚焦在諾曼底，會(huì)從這些與諾曼底發(fā)生關(guān)聯(lián)的藝術(shù)家們身上，清楚地看到十九世紀(jì)藝術(shù)從浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、巴比松直到印象派、新印象派、象征主義等種種藝術(shù)變革的痕跡，也為了解西方藝術(shù)提供了一個(gè)特別的角度。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">01｜風(fēng)景這邊獨(dú)好</b></p><p class="ql-block">諾曼底成為藝術(shù)家共同的選擇并非偶然，盡管他們的藝術(shù)主張各不相同。莫奈筆下描繪的巴黎圣拉扎爾車站直達(dá)諾曼底海岸，這里風(fēng)光旖旎，蜿蜒的海岸線、變幻的海景和田園牧歌式的鄉(xiāng)野氛圍，都為藝術(shù)家提供了無窮無盡的創(chuàng)作素材。在十九世紀(jì)乃至更早的時(shí)期，就不斷有藝術(shù)家到這里進(jìn)行創(chuàng)作，并在此相互交流，從而形成了活躍的藝術(shù)氛圍，時(shí)常也伴有關(guān)于藝術(shù)方向的爭論。</p><p class="ql-block">但無論如何，代表各方力量的藝術(shù)家們都選擇了將諾曼底作為作品的主題。創(chuàng)作《自由引導(dǎo)人民》的德拉克洛瓦是法國浪漫主義旗手，繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興以來歐洲各藝術(shù)流派，并深深影響了之后的印象派畫家。莫雷爾?法蒂奧長期在盧浮宮任職，曾經(jīng)擔(dān)任過藝術(shù)沙龍?jiān)u委，是學(xué)院派畫家的代表人物。庫爾貝性格激進(jìn)，馬奈則寬容大度，他們都是時(shí)代的先鋒，在他們周圍凝聚了一大撥渴望藝術(shù)推陳出新的青年人，在bu相互影響下，這些畫家們紛紛到諾曼底采風(fēng)創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">《阿比維爾的落日》 約1850年</p><p class="ql-block">安托萬·萊昂·莫雷爾·法蒂奧</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">安托萬·萊昂·莫雷爾·法蒂奧（1810—1871），法國海景畫家。法蒂奧早年受到海景畫家阿道夫·希波利特·庫維里的影響，多次前往意大利學(xué)畫，參與1833年沙龍展后獲得了巨大的成功?！栋⒈染S爾的落日》刻畫了流經(jīng)阿比維爾市內(nèi)的索姆河畔風(fēng)光。蜿蜒的索姆河將兩岸的農(nóng)舍和磚石獨(dú)棟別墅劃分開來，岸邊是散步游玩的行人，氛圍寧靜而和諧。</p> <p class="ql-block">《埃特勒塔》 約1849年</p><p class="ql-block">歐仁·德拉克洛瓦</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">歐仁 · 德拉克洛瓦是法國浪漫主義畫派畫家，從魯本斯和威尼斯文藝復(fù)興藝術(shù)中汲取靈感，強(qiáng)調(diào)對于色彩的運(yùn)用和運(yùn)動(dòng)感的表達(dá)。德拉克洛瓦對海景的鐘愛始于 1860 年，他與好友保羅·于埃共同探索埃特勒塔周邊極具如畫氣質(zhì)的濱海景致。在描繪《埃特勒塔》時(shí)，德拉克洛瓦選擇了一個(gè)俯瞰視角，突出了海灣幽深、山崖聳峙的視覺感受，傳遞出一種浪漫主義所推崇的“崇高感”。</p> <p class="ql-block">《諾曼底海灘，圣歐班的小船》 約1871年</p><p class="ql-block">古斯塔夫·庫爾貝</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">古斯塔夫·庫爾貝（1819-1877），法國畫家，19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的領(lǐng)軍人物。該畫描繪了諾曼底的海灘風(fēng)光。淺灘上停著一艘木制小船，遍地散布的水坑映照出天空清淺的藍(lán)色和翻卷不定的云朵，為深赭色調(diào)的沙灘增添了更為靈動(dòng)的氣息。遠(yuǎn)處，海水波浪翻卷，色彩略顯渾濁，與天空中大片的烏云相呼應(yīng)，傳達(dá)出一種風(fēng)雨將至的壓迫感。</p> <p class="ql-block">《諾曼底漁船船長肖像》 約1870年</p><p class="ql-block">愛德華·馬奈</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">愛德華·馬奈（1823-1883），法國現(xiàn)代畫家，現(xiàn)實(shí)主義向印象主義轉(zhuǎn)型期間的代表人物。馬奈受到庫爾貝現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響，以松散的筆觸、簡化的細(xì)節(jié)、弱化的中間色調(diào)和未完成感為典型特征。他受到塞尚、莫奈和高更等一批巴黎先鋒派藝術(shù)家的擁簇。在1868-1873年間，馬奈曾多次造訪諾曼底地區(qū)，并為港口工作的漁民們繪制肖像作品。這幅畫描繪的是一位身著正裝的中年男子，呈四分之三側(cè)面像。他的領(lǐng)口系著白色絲帕，黑發(fā)一絲不亂，頗有刻意為之的效果，更像是一位體面而優(yōu)雅的巴黎市民。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">02｜巴比松與諾曼底</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">第一單元·巴比松與自然主義</b></p><p class="ql-block">正如所有偉大的藝術(shù)流派一樣，印象派的誕生并不是偶然的。印象派深受巴比松畫派的影響，柯羅、米勒和杜比尼等巴比松畫家對戶外光影的描繪深深影響了印象派觀察世界的方法。馬奈被稱為印象派的先驅(qū)，雖然馬奈并沒有參加過印象派的任何一次展覽，但幾乎所有的印象派畫家都和馬奈產(chǎn)生過交集。</p><p class="ql-block">巴比松位于巴黎南部的楓丹白露，但巴比松畫家也紛紛到諾曼底進(jìn)行創(chuàng)作?？梢哉f，就地理位置而言，印象派的搖籃正是巴比松和諾曼底。</p><p class="ql-block">弗朗塞是柯羅的密友，萊比訥是柯羅的學(xué)生，兩人的創(chuàng)作都受到柯羅的影響?？铝_在巴比松畫派中承前啟后，作品兼具古典主義和浪漫主義的特點(diǎn)，他的學(xué)生達(dá)仰?布弗菜是中國藝術(shù)家徐悲鴻在法國學(xué)習(xí)繪畫的老師。杜比尼是巴比松畫派中最擅長畫水的藝術(shù)家，他們和米勒、盧梭、特羅榮等人一起，共同撐起了巴比松畫派的天空。</p> <p class="ql-block">《埃特勒塔，巖門》 約1849年</p><p class="ql-block">保羅·于埃</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">保羅·于埃（1803-1869），法國畫家，早年師從法國新古典主義畫家安托萬-讓·格羅，后受到法國浪漫主義畫家歐仁·德拉克洛瓦和英國畫家理查德·伯寧頓的影響，開始轉(zhuǎn)向觀察自然和風(fēng)景畫創(chuàng)作，吸納了英國和弗蘭德斯地區(qū)的風(fēng)景畫傳統(tǒng)。這幅畫作以埃特勒塔海岸邊的大象鼻山為表現(xiàn)主題，展現(xiàn)了山崖的獨(dú)特形狀，尤其是形似象身的主山體與伸入海中的象鼻。</p> <p class="ql-block">《風(fēng)景》 約1850年</p><p class="ql-block">弗朗索瓦-路易·弗朗塞</p><p class="ql-block">紙板油畫</p><p class="ql-block">弗朗索瓦-路易·弗朗塞（1814-1897），法國畫家，早年學(xué)習(xí)石版畫和木刻版畫，后結(jié)識(shí)巴比松畫派，轉(zhuǎn)而采用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格描繪真實(shí)的自然風(fēng)光。在1834年，路易遷居楓丹白露，于1836年與柯羅結(jié)為密友，并受到后者作品中輕柔的色調(diào)、松散的筆法和柔軟的形體等特征的影響。在《風(fēng)景》中，路易描繪了田園詩歌般的自然景致。蜿蜒的溪流正橫穿兩側(cè)綠意蔥蘢的草坡，向著觀者的方向奔流而來。溪上架起的一座小橋邊，一個(gè)人正從溪中汲水使用，左側(cè)則有數(shù)人正忙于捆扎一個(gè)高聳的干草堆，顯現(xiàn)出法國鄉(xiāng)間的農(nóng)業(yè)生活場景。畫面兩側(cè)草坡和遠(yuǎn)處的小丘上均生有濃密的樹木，并將觀者的目光引向形態(tài)朦朧的遠(yuǎn)山和天空中翻卷的云朵。</p> <p class="ql-block">《特魯維爾附近的峭壁》 約1825年</p><p class="ql-block">讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅</p><p class="ql-block">紙板油畫</p><p class="ql-block">該畫選取了一個(gè)相對低平的視角，刻畫了海邊聳峙的山崖與平緩的海面之間的過渡地帶。天空中飄著大朵的白云，近景處的地面上也呈現(xiàn)出被光線照亮和陰影遮擋交替的視覺效果。整幅作品具備寧靜而柔和的氣質(zhì)，在永恒與瞬息之間取得了絕佳的平衡感。</p> <p class="ql-block">《池塘邊的放牛人》 約1863年</p><p class="ql-block">讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">柯羅是較早采用戶外寫生畫法的畫家，對印象派有著很大的啟發(fā)?！冻靥吝叺姆排Ｈ恕穭?chuàng)作于柯羅的晚年，是其在寫生基礎(chǔ)之上的創(chuàng)作，表現(xiàn)了田園生活的恬淡、清幽，是藝術(shù)家心中烏托邦式的存在。右側(cè)樹木占據(jù)了近景大半畫面，枝葉旁逸斜出，筆觸飄忽，綠意如煙如霧，仿佛會(huì)隨風(fēng)而逝?？铝_有時(shí)會(huì)直接在未干的油彩底色上描繪物象，加之大面積的銀灰色的明亮調(diào)子。有意避開濃重黑褐色調(diào)的暗部處理，柔和滋潤的邊緣線，與晨暮時(shí)分的朦朧光線，意境悠揚(yáng)的清新自然十分相襯。</p> <p class="ql-block">《維勒維爾海灘》 年代不詳</p><p class="ql-block">卡爾·杜比尼</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">該畫描繪了維勒維爾小鎮(zhèn)附近的海濱風(fēng)光。在一道蜿蜒的海灘邊，杜比尼刻畫了三個(gè)漫步者的背影，正向畫面深處的山崖處走去。海灘上堆積著大塊的礫石，天空中烏云翻卷，筆觸粗糙而厚重，增強(qiáng)了整幅作品的肌理感，風(fēng)格壯闊而不失細(xì)膩。</p> <p class="ql-block">《伊波爾河和伊波爾港》 約1873年</p><p class="ql-block">卡爾·杜比尼</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">卡爾·杜比尼（1846-1886），法國畫家，其父是法國19世紀(jì)風(fēng)景畫發(fā)展過程中扮演重要角色的夏爾-弗朗索瓦·杜比尼。杜比尼深受歐仁·布丹畫風(fēng)的影響，終生繪制以諾曼底海景和楓丹白露自然景觀為主題的作品，也是諾曼底畫派的重要成員之一?！兑敛柡雍鸵敛柛邸访枥L了諾曼底小鎮(zhèn)伊波爾的河港景觀。</p> <p class="ql-block">《海邊峭壁》 約1873年</p><p class="ql-block">卡爾·杜比尼</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">該畫描繪了諾曼底地區(qū)一處空曠的海灘，近景處正有一個(gè)男子探身窺視著腳下翻卷的海浪，身后則是延伸開來的深色沙灘。遠(yuǎn)處是諾曼底地區(qū)典型的白色山崖，巖石表面映出天空中微妙的色彩，頂部覆蓋有草木。遠(yuǎn)處海天相接處泛起橘色的光線，與淺藍(lán)色的天空和青綠色的海水形成了鮮明的對比。全畫意境壯闊，以柔和的筆觸傳遞出云朵翻卷和海浪拍打沙灘的景象，是諾曼底畫派鐘愛的圖像主題。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">第二單元?諾曼底的畫家們</b></p><p class="ql-block">諾曼底是令人著迷的，在法國北部的諾曼底與英倫三島隔海相望，由九世紀(jì)北歐海盜諾曼人的占領(lǐng)而得名，又因?yàn)椤岸?zhàn)”中盟軍的登陸而載入史冊。在15世紀(jì)中葉，諾曼底納入法國版圖。</p><p class="ql-block">諾曼底不僅風(fēng)景迷人，人文藝術(shù)氣息亦相當(dāng)濃厚。17世紀(jì)法國巴洛克時(shí)期重要畫家、17世紀(jì)法國古典主義繪畫的奠基人普桑就誕生在這里。幾百年來，普桑一直是法蘭西學(xué)院最為重要的藝術(shù)偶像，在當(dāng)?shù)剡€建有普桑的博物館。古往今來，曾有許多藝術(shù)家去尋訪普桑的出生地，以緬懷這位藝術(shù)大師。</p><p class="ql-block">不難想象，有著這樣自然和人文條件的諾曼底一定不乏優(yōu)秀的藝術(shù)家，這些生長于斯的藝術(shù)家，用他們的畫筆盡情的描繪諾曼底的風(fēng)光。他們屬于不同的藝術(shù)流派，甚至是受到多種藝術(shù)思潮的影響，作品風(fēng)格多樣。但在他們心中，無論出走多遠(yuǎn)，歸來仍是諾曼底海邊嬉戲的少年。</p> <p class="ql-block">《大茅草屋》 1909年</p><p class="ql-block">于勒-路易·拉姆</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">于勒-路易·拉姆是活躍在諾曼底的著名印象派風(fēng)景畫家。他出生于農(nóng)民家庭，自學(xué)繪畫，后進(jìn)入岡城美術(shù)學(xué)院成為阿爾弗雷德·吉拉德的學(xué)生。拉姆對鄉(xiāng)村生活抱有深厚的感情，他曾背著畫具走遍周圍所有的鄉(xiāng)村?！洞竺┎菸荨访枥L了一棟夕陽中的茅草屋，色調(diào)溫暖而鮮亮，有一種靜止、永恒的寧靜之美，蘊(yùn)含著藝術(shù)家對鄉(xiāng)間生活真摯的感情。</p> <p class="ql-block">《放羊人和他的羊群》 1906年</p><p class="ql-block">于勒-路易·拉姆</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">拉姆將熟悉而平凡的勞動(dòng)場面表現(xiàn)得肅穆、崇高，不亞于法國批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家米勒的系列作品。《放羊人和他的羊群》一畫中，藝術(shù)家抓取了在夕陽的霞光中，牧羊人沉思的一幕?？諘绲钠降厣涎蛉核纳?，最前方的一只小羊若有所感，抬頭望向畫外“太陽”所在的方向。</p> <p class="ql-block">《羊圈里》 1893年</p><p class="ql-block">于勒-路易·拉姆</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">在這幅作品中，牧羊人站在逆光中吆喝著羊群，門外的陽光在羊身上投出深淺不一的微妙光影。大門與遠(yuǎn)景中的小窗口成了畫面的主要光源，拉姆巧妙地在心理層面上為觀者刻畫了一個(gè)開闊的空間，將觀眾的目光吸引向遠(yuǎn)處。</p> <p class="ql-block">《在翁弗勒爾海灘上拾牡蠣的婦女》 1876年</p><p class="ql-block">路易-亞歷山大·杜布爾</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">杜布爾是翁弗勒爾人。他早年從商，用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。在畫家古斯塔夫·哈梅林的鼓勵(lì)下，杜布爾參加了1859年至1880年間的巴黎沙龍展。故鄉(xiāng)翁弗勒爾是他繞不開的主題，市場、燈塔、海灘、碼頭等主題繪畫飽含了他對家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情的深情。在這幅畫中，杜布爾畫筆下的女人在熠熠生輝的落日中帶著一天的勞動(dòng)成果走來，既是整幅畫的中心，也仿佛下一秒就能走出畫外聽到他們的交談聲。</p> <p class="ql-block">《翁弗勒爾退潮》 1880年</p><p class="ql-block">路易-亞歷山大·杜布爾</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">《翁弗勒爾退潮》抓住了一天勞動(dòng)結(jié)束之際的場面，一位穿著粗布衫裙的農(nóng)婦正一手扶脖，挺腰遠(yuǎn)眺，似乎終于得以喘息片刻。一旁是一位佝僂著身子的拄拐老婦，身后跟著一個(gè)稚童，緩緩向觀者走來。人物的面部與其他細(xì)節(jié)皆被略去，粗略而概括，觀者卻仍能通過不同的肢體動(dòng)作感受到勞動(dòng)的艱辛。</p> <p class="ql-block">《賣魚的婦女》 1870年</p><p class="ql-block">路易-亞歷山大·杜布爾</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">《賣魚的婦女》中，頭戴淡黃色頭巾的年輕女人占據(jù)了畫面的視覺中心，她目視前方，手輕輕搭在魚簍上，周圍人紛紛向她靠攏。這幅畫略去了一切無關(guān)的細(xì)節(jié)，背景是一片暗色區(qū)域。與杜布爾其他作品一樣，人物眾多而不顯得雜亂。厚筆勾勒出人物的輪廓，色塊涂抹立形，輪廓線與圖案性明顯。</p> <p class="ql-block">《濱海維勒維爾碼頭》 1862年</p><p class="ql-block">路易-亞歷山大·杜布爾</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">杜布爾常描繪諾曼底美麗的海岸風(fēng)景，以及海濱浴場上的人群，表現(xiàn)人與自然的和諧關(guān)系?！稙I海維勒維爾碼頭》中，能看出杜布爾所受的古典繪畫訓(xùn)練的痕跡，倏忽瞬息翻滾的海浪別定格在一瞬間，浪花激蕩不已，線條極富流動(dòng)感與節(jié)奏感。淺綠的海水與灰藍(lán)色的天空明亮單純，透過云層的陽光引人遐思和神往。</p> <p class="ql-block">《翁弗勒爾，拉蒂耶海灘》 1862年</p><p class="ql-block">路易-亞歷山大·杜布爾</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">杜布爾以海景畫的精巧創(chuàng)作而著稱，往往綴以零星的人物，與所繪之景產(chǎn)生互動(dòng)。在這幅畫中：烈日下，寬闊而平坦的海灘上停著幾艘三角帆船，兩名背著簍筐的漁夫正向畫外走來。遠(yuǎn)方海面上朦朧顯出正在航行的船影，一抹濃煙裊裊升起。</p> <p class="ql-block">《翁弗勒爾的帆船》 1945年</p><p class="ql-block">阿奇爾-埃米爾·奧東·弗里茨</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">弗里茨生于勒阿弗爾，是野獸派的主要代表人物之一，對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。他早期的作品曾受印象派的影響，后來同布拉克與馬蒂斯等人的交往使其投入野獸派的陣營，主張“為色彩而色彩”。在《翁弗勒爾的帆船》中，畫家描繪了翁弗勒爾港口繁忙的景象。畫面的細(xì)節(jié)盡數(shù)略去，簡略而帶有稚拙的天真感。</p> <p class="ql-block">《木人街》 1913年</p><p class="ql-block">保羅-艾利·格涅茲</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">保羅-艾利·格涅茲是一名雕刻家、水彩畫家和插畫家，還曾作為裝飾畫家在陶瓷公司工作，于1923年被任命為法國榮譽(yù)軍團(tuán)騎士。格涅茲起初曾被立體主義風(fēng)格短暫吸引，后來又回到了更加古典的繪畫風(fēng)格，專注于風(fēng)景和靜物的主題。他對城市街景的出色描繪使其在十九世紀(jì)的眾多藝術(shù)家里脫穎而出。從《木人街》中可以看出熱爾內(nèi)對十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初法國各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反思。</p> <p class="ql-block">《給朋友的野兔》 1879年</p><p class="ql-block">紀(jì)約姆·弗阿斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">紀(jì)約姆·弗阿斯是法國19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義畫家，生前創(chuàng)作了700余幅現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，以肖像畫、靜物畫與風(fēng)景畫為主，尤以靜物畫最為知名，多描繪花卉、魚蝦和貝殼。在《給朋友的野兔》中，弗阿斯的顏色與筆觸更具表現(xiàn)力。大面積鵝黃色的暈染為畫面鍍上了一層寧靜而富有光感的氛圍。畫家使用厚涂的顏料呈現(xiàn)出了對象的質(zhì)感：野兔皮毛的柔軟蓬松，禽類羽毛的根根分明，金屬器皿的冰冷堅(jiān)硬，木質(zhì)案板的紋理走向。</p> <p class="ql-block">《澤西海岸的景色》 1883年</p><p class="ql-block">紀(jì)約姆·弗阿斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">在《澤西海岸的景色》中，紀(jì)約姆·弗阿斯描繪了無人的沙灘、峭壁、厚實(shí)的云層與遠(yuǎn)景的波濤。弗阿斯憑著現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)態(tài)度，將感性的觀察與精準(zhǔn)的描繪結(jié)合起來，使對象凝實(shí)有力。銀調(diào)的藍(lán)灰色與厚重的褐綠色的明暗對比營造出了群山的體積感與天空的縱深感，筆觸之間相互滲透、交錯(cuò)，沉郁偏暗的主色調(diào)統(tǒng)一著局部的色彩過渡。</p> <p class="ql-block">《切開的餡餅》 1884年</p><p class="ql-block">紀(jì)約姆·弗阿斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">紀(jì)約姆·弗阿斯在描繪靜物時(shí)，格外偏愛以深色背景襯托前景，明暗的對比使畫面有種舞臺(tái)燈光般的效果。在《切開的餡餅》一畫中，瓷碟的潔白潤澤，酥皮的軟糯，餡料多層次的肌理效果，橫截面的光滑與酥皮表面凹凸不平的顆粒感被一一呈現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">《有長頸瓶的靜物畫》 1883年</p><p class="ql-block">紀(jì)約姆·弗阿斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">紀(jì)約姆·弗阿斯同十八世紀(jì)的法國靜物巨匠夏爾丹一樣，作品大多取材于日?？梢姷氖称泛推髅?。在《有長頸瓶的靜物畫》中，醒酒器與酒杯被放至較為明亮的前景，底部是鑲有金邊的托盤。玻璃容器的質(zhì)地光滑透明，在光的照耀下顯得晶瑩剔透，不同方位的酒杯呈現(xiàn)出多層次的色澤，光感的變化精確到了每一寸畫布。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">03｜莫奈：我來自諾曼底</b></p><p class="ql-block">諾曼底是印象派之父莫奈的故鄉(xiāng)，同時(shí)也是莫奈的啟蒙老師歐仁?布丹的故鄉(xiāng)。歐仁?布丹是巴比松畫派米勒和特羅容的學(xué)生。在巴黎取得成功之后，歐仁?布丹回到了故鄉(xiāng)諾曼底。在諾曼底海邊，十八歲的莫奈遇見了<span style="font-size: 18px;">歐仁?布丹，在追隨歐仁?布丹學(xué)習(xí)繪畫之后，在</span>歐仁?布丹地推薦下，莫奈進(jìn)入了瑞士美術(shù)學(xué)院，從此開啟了別樣的藝術(shù)人生。</p><p class="ql-block">歐仁?伊薩貝被譽(yù)為19世紀(jì)最優(yōu)秀的海景畫家之一，曾在盧浮宮學(xué)習(xí)與工作，他的創(chuàng)作風(fēng)格深深影響了歐仁?布丹。約瑟夫 ?德拉特和夏爾?安格朗是莫奈的忠實(shí)朋友。前者是新思想和印象派的狂熱擁護(hù)者，后者的創(chuàng)作受莫奈和畢沙羅的的影響，朋友包括修拉、梵高、西涅克和雷東，晚期作品逐漸走向新印象派。</p><p class="ql-block">自普桑之后，莫奈的出現(xiàn)為諾曼底在法國藝術(shù)史上又書寫了濃墨重彩的一筆。在莫奈周國，無論是老師、朋友還是同鄉(xiāng)，出現(xiàn)了一大批追求新藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家，隨著1874年到1886年間八次印象派展覽的舉辦，印象派正式被社會(huì)公眾所熟知。</p> <p class="ql-block">《諾曼底的農(nóng)場》 1850年</p><p class="ql-block">歐仁·伊薩貝</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">歐仁·伊薩貝被譽(yù)為19世紀(jì)最優(yōu)秀的海景畫家之一，對荷蘭早期印象派畫家容金徳與莫奈的老師歐仁·布丹多有影響。伊薩貝在《諾曼底的農(nóng)場》一畫中描繪的是夕陽中的一座低矮農(nóng)場。房屋由平涂的色塊拼搭而成，顯得厚重、敦實(shí)。紫灰色的云彩正朝小屋涌來，下方的草地與泥路是大面積的褐色調(diào)子，還留有大量筆觸。</p> <p class="ql-block">《埃特勒塔的小船》 1892年</p><p class="ql-block">歐仁·布丹</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">歐仁·布丹（1824-1898），最早一批在戶外進(jìn)行風(fēng)景畫和海景畫創(chuàng)作的法國畫家，被柯羅贊為“天空之王”。布丹生于諾曼底地區(qū)的翁弗勒爾，家中畫店售賣的讓·米勒、讓·伊薩貝等畫家的作品均對他有一定的啟發(fā)。在游歷巴黎和弗蘭德斯地區(qū)后，布丹正式向伊薩貝學(xué)畫，并從19世紀(jì)50年代開始刻畫故鄉(xiāng)諾曼底和布列塔尼地區(qū)的自然風(fēng)光。在這幅畫中，布丹將目光集中于停泊在象鼻山附近海灘上的數(shù)艘小船。周圍的木板和桅桿散落一地，旁邊亦有數(shù)人在搬運(yùn)木板，對損壞的船體進(jìn)行修繕和加固。</p> <p class="ql-block">《多維爾港》 1892年</p><p class="ql-block">歐仁·布丹</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">歐仁·布丹被視作獨(dú)立于巴黎藝術(shù)世界，且自學(xué)成才的畫家，對印象派的創(chuàng)作方式和藝術(shù)風(fēng)格有著很大影響。布丹在諾曼底地區(qū)結(jié)識(shí)了莫奈和夏爾·波德萊爾，并以一種質(zhì)感粗糙的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。到了1869年，布丹以諾曼底自然風(fēng)光為主題的作品開始獲得關(guān)注與認(rèn)可，尤其是港口和漁夫勞作的場景?！抖嗑S爾港》刻畫了諾曼底小鎮(zhèn)多維爾港中停滿帆船的場景，在半圓形的港灣中，大多數(shù)船只已落帆入港，只有少數(shù)小船依舊在向著觀者的方向駛來，打破了全畫的寧靜。</p> <p class="ql-block">《在諾曼底擠牛奶》 1880-1885年</p><p class="ql-block">歐仁·布丹</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">《在諾曼底擠牛奶》這幅畫描繪了諾曼底內(nèi)陸的鄉(xiāng)間風(fēng)景：緩緩飄動(dòng)的浮云，間或露出的藍(lán)天，頭戴白巾正蹲著擠奶的勞動(dòng)者，歐仁·布丹描繪的正是這樣詩情畫意的田園牧歌場景。草地朦朧，偶有禿露的泥地，蔓延向畫面前方，遙遠(yuǎn)的地平線盡頭掩映著幾棟小屋。</p> <p class="ql-block">《沼澤地里的奶?！?1893年</p><p class="ql-block">歐仁·布丹</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">《沼澤地里的奶?！穭?chuàng)作的前一年，歐仁·布丹被任命為法國榮譽(yù)軍團(tuán)的騎士，在他人生最后幾年終于得到其應(yīng)有的認(rèn)可與榮光。本畫標(biāo)志著他晚年在藝術(shù)的探究中，對形與色、空間關(guān)系的新理解。大筆涂抹的綠色草地上，偶有狀似隨意點(diǎn)上的深色筆觸，似微風(fēng)拂過，掀起一陣海浪般的起伏。壯碩的牛群占據(jù)了絕大部分畫面，被簡化為由白色、褐色排列堆積而成的色塊，缺絲毫未影響結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)。</p> <p class="ql-block">“當(dāng)你在戶外繪畫時(shí)，試著去忘記你面前的物體，一棵樹，一座房子，一片田野，或者其他。只要想著，這里是藍(lán)色的小方塊，粉色的長方形，黃色的條紋?！?lt;/p><p class="ql-block"> —克勞德 ?莫奈</p> <p class="ql-block">《埃特勒塔》 1883年</p><p class="ql-block">克勞德·莫奈</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">作為法國印象派主將，克勞德·莫奈自小長于北方的海濱小鎮(zhèn)勒阿弗爾，那里距埃特勒塔不遠(yuǎn)。在1883—1886年間，莫奈時(shí)常流連于埃特勒塔，刻畫壯觀的斷壁高崖和波濤洶涌的海洋，意在捕捉同一主題在不同光線和大氣中變幻無窮的視覺感受。莫泊桑曾形容此時(shí)的莫奈為“出色的獵手”，他甚至打破傳統(tǒng)的繪畫手法，根據(jù)光線變化迅速勾勒出數(shù)幅作品，再等待合適的時(shí)機(jī)加以完善。在一眾刻畫埃特勒塔海岸風(fēng)光的作品中，該畫的視角最為巧妙，描繪了海邊變幻莫測的光線落在白色巖石上，以及海水在折光后呈現(xiàn)出的的復(fù)雜效果。</p> <p class="ql-block">《小農(nóng)場》 1905年</p><p class="ql-block">夏爾·安格朗</p><p class="ql-block">木板油畫</p><p class="ql-block">夏爾·安格朗，法國后印象派畫家，19世紀(jì)80年代至90年代巴黎先鋒派藝術(shù)的代表人物。安格朗早年在魯昂藝術(shù)學(xué)院接受教育，后于1875年來到巴黎，并受到巴比松畫派畫家柯羅的影響。在1882年正式定居巴黎之后，安格朗逐步結(jié)識(shí)喬治·修拉、文森特·梵高、保羅·西涅克等先鋒派畫家?！缎∞r(nóng)場》刻畫了法國鄉(xiāng)間的日常景致：一間有稻草屋頂?shù)男∞r(nóng)舍掩映在兩側(cè)繁密的樹影之中。</p> <p class="ql-block">《晨霧》 1903-05年</p><p class="ql-block">約瑟夫·德拉特</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">約瑟夫·德拉特被譽(yù)為描繪“水、霧和詩”的畫家，早期曾受巴比松畫派的影響，描繪的自然景色真實(shí)、質(zhì)樸而細(xì)膩。他還與莫奈等人交好，曾于1880年參加了第五次印象派展覽，是新藝術(shù)思想與印象派的狂熱倡導(dǎo)者。1895年，德拉特在魯昂創(chuàng)立了自由學(xué)院，這里一度成為魯昂畫派新一代青年獨(dú)立藝術(shù)家的集會(huì)點(diǎn)。該幅作品創(chuàng)作于他的晚年，塞納河是他多次創(chuàng)作的主題。德拉特描繪了在朦朧的晨光中，一艘小船靜靜地航行在塞納河上。蜿蜒的路將觀者的視線引向深處的房屋、巨樹與遠(yuǎn)山，盡頭站著兩個(gè)人，似在等待擺渡。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">04｜印象派搖籃</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">第一單元·諾曼底的印象派</b></p><p class="ql-block">印象派是19世紀(jì)下半葉西方世界中最為重要的藝術(shù)思潮。自美術(shù)領(lǐng)域開始，印象派先后席卷了音樂—其代表作品是德彪西《牧神午后》、印象派的電影德呂克的《狂熱》，以及印象派的文學(xué)、攝影等等，成為了整個(gè)社會(huì)生活領(lǐng)域最重要的文化現(xiàn)象。</p><p class="ql-block">印象派得名于莫奈的《日出?印象》，在印象派先后舉行的8次展覽中，眾多崇尚新思想的藝術(shù)家紛紛嶄露頭角，逐漸為大眾所熟知。后來，又逐漸演變成以莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅等人為代表的印象派，以塞尚、梵高和高更為代表的后印象派，以及由修拉和、西涅克為代表的新印象派，成為整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域最為活躍的力量。</p><p class="ql-block">藝術(shù)家菲利克斯·卡爾斯在莫奈的邀請下，與雷諾阿、畢沙羅、塞尚、德加等人共同舉辦了首屆“反藝術(shù)沙龍展”，就在這次展覽上，因?yàn)槟巍度粘?? 印象》的展出，印象派由此成名，他的學(xué)生瓦雷利則始終追隨著他。</p><p class="ql-block">印象派女畫家莫里索，作為模特先后出現(xiàn)在馬奈的畫中數(shù)十次，在馬奈的影響 下最終成長為畫家。畫家吉耶梅，是巴比松畫派柯羅的學(xué)生、馬奈的密友，他將塞尚介紹給了馬奈。</p> <p class="ql-block">《勒皮的峭壁》 1862年</p><p class="ql-block">阿道夫-菲利克斯·卡爾斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">在一眾印象派畫家中，阿道夫-菲利克斯·卡爾斯被冠以“灰色的印象派畫家”之名。從1862年至1874年，卡爾斯多次刻畫維勒維爾、蒂耶普等諾曼底小鎮(zhèn)附近的懸崖和海景。而在《勒皮的懸崖》這幅小尺寸的作品中，卡爾斯刻畫了一片孤寂的海景，一個(gè)男子正背對著觀者，向畫面深處走去。天空中翻卷不散的烏云強(qiáng)化了沉郁內(nèi)斂的作品風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">《維勒維爾的峭壁》 1870年</p><p class="ql-block">阿道夫-菲利克斯·卡爾斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">卡爾斯在1863年參與“落選者沙龍”，與印象派畫家莫奈、德加、畢沙羅和庫爾貝的作品一同展出。此后，卡爾斯逐步吸取了巴比松畫派大師柯羅等人的藝術(shù)風(fēng)格，色調(diào)變得更為深沉而富有質(zhì)感。到了1871年，卡爾斯定居于有“印象派搖籃”美譽(yù)的諾曼底小鎮(zhèn)翁弗勒爾，并與莫奈、歐仁·布丹和夏爾·波德萊爾等法國藝術(shù)和文化名流保持著密切的往來。這幅畫作以維勒維爾海邊的一處懸崖為表現(xiàn)對象，刻畫了陸海過渡地帶的自然風(fēng)光。</p> <p class="ql-block">《科鎮(zhèn)的圣瓦雷利》 1864年</p><p class="ql-block">阿道夫-菲利克斯·卡爾斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">在《科鎮(zhèn)的圣瓦雷利》中，卡爾斯一反愛用灰色、棕色和深綠色等深冷色調(diào)的習(xí)慣，轉(zhuǎn)而采用明亮的色彩和薄涂手法刻畫了一片明媚陽光照耀下的海濱景色?？査乖谝黄G草茵茵的山坡上遠(yuǎn)望這座濱海小鎮(zhèn)，將鎮(zhèn)中景致壓縮在山崖和遠(yuǎn)處海天相交處所形成的兩條平行線之間，構(gòu)圖頗具巧思。天空中綴有數(shù)點(diǎn)云朵，如羽毛一般翻卷，姿態(tài)輕盈，呈現(xiàn)出一派優(yōu)美澄澈的諾曼底海濱風(fēng)光。</p> <p class="ql-block">“每天，我時(shí)不時(shí)在凌晨三點(diǎn)起床，手里拿著調(diào)色板，看著太陽升起，然后又看著它落下。直到無法再看清我的畫板時(shí)，我才會(huì)離開這個(gè)地方。因此，在日落的最后幾個(gè)小時(shí)，我一邊欣賞暮色，一邊清潔調(diào)色板與畫筆。我入睡前會(huì)最后看一眼大海與天空，然后在十點(diǎn)鐘入睡，臥于床榻之上，我仍然可以看到那深邃柔和的色調(diào)，這色調(diào)不屬于白天，也不屬于深夜。</p><p class="ql-block"> 一 阿道夫?菲利克斯?卡爾斯</p> <p class="ql-block">《費(fèi)康港》 1871年</p><p class="ql-block">貝爾特·莫里索</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">貝爾特·莫里索（1841-1895），法國畫家，也是第一位加入印象派的女畫家。莫里索曾受教于柯羅，其畫風(fēng)深受馬奈的影響，并參加了四次印象派展覽。莫里索最常表現(xiàn)的主題是母子肖像和生活場景，體現(xiàn)出女性獨(dú)有的細(xì)膩與敏感。在《費(fèi)康港》中，莫里索刻畫了這座港口城市的海濱景觀，尤其是人們在漁船停泊的沙灘上休閑娛樂的場景。她并沒有過多地描繪遠(yuǎn)處海天相交的自然風(fēng)光，而是將刻畫的重點(diǎn)放在了畫面左側(cè)近景中的一對母子。</p> <p class="ql-block">《巴夫勒爾港》 1878年</p><p class="ql-block">讓-巴蒂斯特-安托萬·吉耶梅</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">讓-巴蒂斯特-安托萬·吉耶梅是法國十九世紀(jì)著名的風(fēng)景畫家，也是19世紀(jì)最早描繪現(xiàn)代生活的藝術(shù)家之一，在現(xiàn)實(shí)主義向印象主義的過渡中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。吉耶梅對自然抱有極大的熱情，花了大量時(shí)間去往國外和法國各地寫生。吉耶梅與柯羅相識(shí)于一次臨摹合作，受后者的影響。在這幅畫中，港口外形朦朧而模糊，白色與黃褐色構(gòu)成的主調(diào)提高了整體明度，以房屋的輪廓與海平面為界限，相映生輝。</p> <p class="ql-block">《巴夫勒爾教堂》 1882年</p><p class="ql-block">讓-巴蒂斯特-安托萬·吉耶梅</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">諾曼底風(fēng)景是吉耶梅作品的主題之一，其作品中相對明亮的畫面和有意淡化甚至省略的輪廓線使陽光下的物象的微妙色彩變化更為突出，同時(shí)保留了堅(jiān)實(shí)的形體。畫面描繪了兩個(gè)身著粗衫布的村民，一前一后，正走在河灘的蜿蜒小路上，也許剛剛做完禱告。不遠(yuǎn)處是浸在暮靄中的教堂，大面積深色色塊略施以線條勾勒，顯得格外沉著厚重。</p> <p class="ql-block">《海濱（沙灘上的船只和茅屋）》 年代不詳</p><p class="ql-block">安德烈·普雷沃-瓦雷利</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">安德烈?普雷沃-瓦雷利以風(fēng)景畫著稱，先后拜師法國風(fēng)景畫家安托萬?吉耶梅與法國肖像人物畫家于勒?勒菲弗爾，一生創(chuàng)作了大量描繪諾曼底與布列塔尼的美麗風(fēng)光的作品。為了紀(jì)念這位出色的藝術(shù)家，2008年，濱海布里克維爾市議會(huì)一致通過以他的名字為市政學(xué)校命名的提議。在這幅畫中，瓦雷利描繪了在烈日下，幾只小舟?？吭跍\灘上，船主也許就在不遠(yuǎn)處的茅屋里休息，屋前還晾曬著一排衣服，生活氣息十分濃厚。</p> <p class="ql-block">《卡昂，圣皮埃爾盆地》 約1860年</p><p class="ql-block">斯坦尼斯拉斯-維克托-愛德華·萊比訥</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">這幅作品描繪了清晨時(shí)分的港口景象。晨光熹微，薄霧中隱約顯露小鎮(zhèn)的輪廓，舟上的船夫撐篙而立，似乎正在招徠碼頭上等候的行人。往日繁忙的港口此時(shí)略顯冷清，被藝術(shù)家賦予了寧靜，清幽的詩意。</p> <p class="ql-block">《特魯維爾附近的峭壁》 約1879年</p><p class="ql-block">斯坦尼斯拉斯-維克托-愛德華·萊比訥</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">19世紀(jì)60年代，在與容金徳與其他印象主義畫家的來往中，萊比訥愈發(fā)關(guān)注物象在日光照耀下的不同狀態(tài)?！短佤斁S爾附近的峭壁》一畫中描繪了陽光下迷人的海岸景色。戲劇性的對角線構(gòu)圖，土地、天空、大海，都顯示了荷蘭風(fēng)景畫家容金徳的影響。</p> <p class="ql-block">《卡昂平原上的村莊》 約1872年</p><p class="ql-block">斯坦尼斯拉斯-維克托-愛德華·萊比訥</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">萊比訥出生于卡昂，以描繪風(fēng)景著稱，一生創(chuàng)作了大量以塞納河和巴黎老街景為主題的畫作。萊比訥是19世紀(jì)法國風(fēng)景畫大師柯羅的學(xué)生，作品中也多有荷蘭印象主義畫家容金徳的影響。他曾受邀參加1874年第一次印象派展覽，被當(dāng)代評論家視為印象派運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。這幅畫描繪了一個(gè)靜謐，空曠而沉靜的世界，人的活動(dòng)被排除在外。</p> <p class="ql-block">《塞納河畔》 約1901年</p><p class="ql-block">羅貝爾·安托萬·班松</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">羅貝爾·安托萬·班松（1886-1943），法國魯昂畫派畫家，終生堅(jiān)持戶外寫生的創(chuàng)作手法，以刻畫塞納河、魯昂和下諾曼底大區(qū)自然風(fēng)光的畫作著稱于世。班松曾與馬歇爾·杜尚一道學(xué)畫，并在1903年和莫奈等人一起參與魯昂藝術(shù)展，被后者贊為“為獨(dú)特目光而生的驚人筆觸”。在1905年參與巴黎秋季沙龍之后，班松受到野獸派的巨大影響。到了1909年，班松等人一道創(chuàng)立了“諾曼底現(xiàn)代繪畫協(xié)會(huì)”，布拉克、馬蒂斯、德蘭等人均有參與，推動(dòng)了諾曼底地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)的繁榮。在《塞納河畔》一畫中，班松刻畫了一灣平靜的塞納河水面，近景處有一個(gè)用雙槳?jiǎng)澲局鄣娜?，遠(yuǎn)處則是一艘白氣朦朧的蒸汽船，正急速遠(yuǎn)去，顯示出19世紀(jì)造船業(yè)的巨大發(fā)展。</p> <p class="ql-block">《普盧馬納赫和七個(gè)島嶼》 1924年</p><p class="ql-block">保羅-埃利·格涅茲</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">保羅·埃利·格涅茲（1888-1948），法國畫家，15歲時(shí)在瓦倫西亞學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，曾受到魯本斯、約丹斯等弗蘭德斯藝術(shù)家的影響。到了1911年，他已經(jīng)在諾曼底地區(qū)獲得了成功，并在巴黎吸納了野獸派和納比派的畫風(fēng)，色彩鮮明，筆觸粗獷，形體頗有幾何之美，頗有戲劇化效果，創(chuàng)作有風(fēng)景、海景和靜物畫。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">第二單元·從諸曼底到魯昂</b></p><p class="ql-block">印象派以其不可阻擋的魅力滲透到社會(huì)文化的各個(gè)領(lǐng)域，取得了巨大成功，與之對立的學(xué)院派一度成為僵化保守的代名詞。在印象派思潮的影響下，大量的藝術(shù)家開始放棄對真實(shí)世界的模仿，嘗試用各種方式描繪不同視角下的主觀世界，并從來自日本的浮世繪和非洲原始藝術(shù)中吸收借鑒。象征主義、表現(xiàn)主義、野獸派、立體主義等新藝術(shù)觀念層出不窮。</p><p class="ql-block">莫奈曾經(jīng)創(chuàng)作了《魯昂大教堂》系列使得魯昂這座位于在巴黎和諾曼底之間的城市和印象派產(chǎn)生緊密聯(lián)系。和《干草垛》一樣，這組作品也是莫奈在同一天的不同時(shí)間里根據(jù)不同的光影條件進(jìn)行的多幅創(chuàng)作，對于印象派創(chuàng)作思想和方法的形成有著非同一般的意義。此外，魯昂當(dāng)?shù)匾查L期活躍著大量的藝術(shù)家。</p><p class="ql-block">安托萬?班松由后印象派進(jìn)入野獸派風(fēng)格，莫奈稱他為“以令人贊嘆的筆觸提供了令人欣喜的視覺效果”。埃利?格涅茲，同時(shí)還進(jìn)行雕刻和插畫創(chuàng)作，其創(chuàng)作受到了歐仁?布丹的影響。羅維耶和庫丘都畢業(yè)于魯昂美術(shù)學(xué)院，羅維耶曾經(jīng)做過魯昂美術(shù)家協(xié)會(huì)的主席。同在魯昂地區(qū)的藝術(shù)家杜蒙則從印象派轉(zhuǎn)向了立體主義風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">《魯昂的花園》 約1916年</p><p class="ql-block">馬塞爾·庫丘</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">馬塞爾·庫丘是魯昂畫派的代表人物。少年時(shí)在魯昂美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，后定居魯昂創(chuàng)作風(fēng)景畫，具有典型的印象派風(fēng)格，作品主要收藏于魯昂美術(shù)館。這幅作品描繪了魯昂城市花園中的自然風(fēng)光。循著一條筆直的小徑，庫丘展現(xiàn)了兩側(cè)低矮的樹籬、覆蓋有藤蔓的建筑，以及遠(yuǎn)處悠然漫步的人的形象。</p> <p class="ql-block">《科鎮(zhèn)的農(nóng)場入口》 年代不詳</p><p class="ql-block">馬塞爾·庫丘</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">馬賽爾·庫丘來自印象派畫家約瑟夫·德拉特領(lǐng)導(dǎo)的魯昂畫派。和好友莫里斯·羅維耶一樣，庫丘也曾就讀于魯昂美術(shù)學(xué)院。其藝術(shù)才能很快得到了魯昂本地沙龍的認(rèn)可，部分作品被當(dāng)?shù)孛佬g(shù)館收藏。庫丘在《科鎮(zhèn)的農(nóng)場入口》中描繪了農(nóng)場入口處的絢麗風(fēng)光：院門大開，農(nóng)舍的一角隱約可見，一棵巨樹立于院中，枝椏四逸。</p> <p class="ql-block">《魯昂的石橋》 約1940年</p><p class="ql-block">莫里斯·羅維耶</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">莫里斯·羅維耶不僅是一名以靜物、風(fēng)景畫聞名的藝術(shù)家，曾擔(dān)任魯昂藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席，還是法國劇院的劇作家。在好友馬塞爾·庫丘的引薦下，羅維耶認(rèn)識(shí)了約瑟夫·德拉特，以及以他為中心的魯昂新一代青年藝術(shù)團(tuán)體。羅維耶曾多次描繪不同時(shí)間、不同光照條件下的魯昂石橋。暮色中，石橋幾乎與燈光與霧氣融為一體，只剩一個(gè)模糊的形狀，遠(yuǎn)方暮靄沉沉，有風(fēng)雨將來的沉悶壓抑。</p> <p class="ql-block">《卡涅街》 1930年</p><p class="ql-block">皮埃爾·杜蒙</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">皮埃爾·杜蒙（1884-1936），魯昂畫派代表畫家，曾于1909年建立諾曼底現(xiàn)代繪畫協(xié)會(huì)，用色大膽，筆觸粗獷，帶有比較強(qiáng)烈的后印象派畫風(fēng)。在1910-1916年間，杜蒙與胡安·格里斯、紀(jì)堯姆·阿波利奈爾等文化名流往從甚密，并逐步轉(zhuǎn)向立體主義畫風(fēng)。在《卡涅街》中，杜蒙描繪了這座中世紀(jì)古城街巷的一角和日常生活的一個(gè)縮影：畫面右側(cè)是一處售賣蔬果的菜攤，上方支起的涼棚遮擋住日曬灼烤，左側(cè)則是一處高樓梯通達(dá)的民宅，形狀四方，墻體向畫面深處傾斜，將觀者的目光引向更為幽深的小巷之中。</p> <p class="ql-block">《云彩印象》 約1900年</p><p class="ql-block">茲亨利·維涅</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">亨利·維涅（1857-1920），法國印象派畫家，魯昂畫派的代表人物之一。在1884年，維涅參與了魯昂沙龍畫展，并于1891年獲得巴黎沙龍畫展銅獎(jiǎng)。維涅描繪了天、地、云、水相交融的景象，是印象派最為推崇的一類自然景觀。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">05｜永遠(yuǎn)的諾曼底</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">第一單元·諾曼底與法國藝術(shù)</b></p><p class="ql-block">從巴比松到印象派再到野獸派、立體主義及之后的種種藝術(shù)流派，19世紀(jì)的巴黎成為了世界藝術(shù)的中心。盡管如此，藝術(shù)的發(fā)展始終是多元的，雖然用學(xué)院派和印象派兩條路線可以更好地理解19世紀(jì)藝術(shù)的發(fā)展，但這并不意味著所有的藝術(shù)家非此即彼，很多藝術(shù)家都是在兩條路線中游走，其界限也并不涇渭分明。比如馬奈既有在藝術(shù)沙龍中獲得盛贊的作品，也有為沙龍所不容卻被印象派奉為圭臬的作品。其它的藝術(shù)家受到多種藝術(shù)風(fēng)格的影響，改變自己的創(chuàng)作風(fēng)格，就更為普遍。</p><p class="ql-block">諾曼底為所有的藝術(shù)家提供了這樣一個(gè)舞臺(tái)，來自法國各地乃至歐洲各地的藝術(shù)家聚集于此，用各具特色的藝術(shù)創(chuàng)作將諾曼底描繪成了流光溢彩的夢幻世界，也使得諾曼底的藝術(shù)人文底蘊(yùn)愈發(fā)豐厚，為后人留下數(shù)不盡的精神財(cái)富。</p> <p class="ql-block">《費(fèi)康港》 1858年</p><p class="ql-block">于勒·諾埃爾</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">于勒·諾埃爾（1815-1881），法國風(fēng)景和海景畫家，主要活動(dòng)于布列塔尼和諾曼底地區(qū)。在父親的啟蒙下，諾埃爾最初于布雷斯特繪畫學(xué)院中學(xué)習(xí)，后返回布列塔尼地區(qū)專職繪制風(fēng)景畫和海景畫。費(fèi)康港是諾埃爾經(jīng)常描繪的主題。這幅作品捕捉到費(fèi)康港附近一個(gè)頗具動(dòng)態(tài)效果的瞬間：在烏云漫卷的天空掩映下，兩艘漁船正竭力在海中掀起的巨浪中保持平穩(wěn)。距觀者較近的一艘已將船帆卷起收好，另一艘插有法國國旗的漁船則依然滿帆。結(jié)合背景中白色的燈塔、堤岸和遠(yuǎn)處的房舍判斷，它們即將入港。</p> <p class="ql-block">《村口》 1850年</p><p class="ql-block">于勒·諾埃爾</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">于勒·諾埃爾在《村口》一畫中描繪了村莊入口處的的幽靜風(fēng)光。天氣晴朗，通往密林深處的筆直小路上，兩位村民正在樹蔭下親切交談。小路幾乎垂直于畫面，有種向畫外敞開的視覺效果，似是邀請觀者進(jìn)入。然而畫家筆鋒一轉(zhuǎn)，觀者探尋的目光因?yàn)槎溉怀霈F(xiàn)的轉(zhuǎn)角戛然而止，令人悵然若失。路兩旁的高大樹木，枝葉茂密。</p> <p class="ql-block">《維勒維爾打漁歸來》 1850年</p><p class="ql-block">夏爾·莫贊</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">夏爾·莫贊（1806-1862），法國畫家，擅長進(jìn)行風(fēng)景畫和海景石版畫創(chuàng)作，曾跟隨風(fēng)景畫家夏維爾·勒班斯學(xué)畫。1824-1861年間，莫贊多次參與巴黎沙龍展，并與歐仁·伊薩貝、理查德·伯寧頓等人一道成為最早描繪諾曼底小鎮(zhèn)濱海特魯維爾的海景和漁港風(fēng)光的印象派畫家，其足跡遍及諾曼底地區(qū)。這幅畫描繪了維勒維爾的捕魚場景。</p> <p class="ql-block">《三桅船》 約1921年</p><p class="ql-block">雅克·列文（歐仁·加利安·拉盧）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">歐仁·加利安·拉盧（化名：雅克·列文，1854-1941），法國印象派畫家，早期熱衷于刻畫美麗時(shí)代的巴黎市景風(fēng)光，后期專門描繪諾曼底地區(qū)附近的海濱景色。在這幅作品中，拉盧同時(shí)描繪了一艘大型三桅船和一艘小型的普通帆船。與前者相比，三桅船的船體裝配有三根桅桿，能夠利用65°角之內(nèi)的風(fēng)行駛，可以運(yùn)載大宗貨物并進(jìn)行遠(yuǎn)洋航行，對于“地理大發(fā)現(xiàn)”有著極大的推動(dòng)作用。拉盧筆下的三桅船體量巨大，桅桿多而長，正冒出黑煙，強(qiáng)調(diào)了其結(jié)構(gòu)和速度優(yōu)勢。同時(shí)，這類先進(jìn)的船只涂有鮮明的紅黑兩色，與左側(cè)樸素的小帆船有著很大差別。</p> <p class="ql-block">《河邊釣魚的夫婦》 1872年</p><p class="ql-block">奧古斯特·阿龍熱</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">奧古斯特·阿龍熱（1833-1898），法國畫家，深受巴比松畫派的影響，同時(shí)擅長炭筆畫創(chuàng)作，并為大批書籍繪制插圖。在這幅作品中，阿龍熱描繪了一對在河邊釣魚的夫婦，兩人正聚精會(huì)神地關(guān)注著投入河水中的魚鉤。他們正坐在一片水草豐美的河灘上，周邊生有數(shù)棵雜樹，枝葉細(xì)碎，中和了全畫平滑而略顯單調(diào)的視覺效果。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">第二單元·諾曼底與泛歐洲藝術(shù)</b></p><p class="ql-block">藝術(shù)沒有國界，巴黎逐漸成為世界藝術(shù)的中心，有著法國自文藝復(fù)興以來深厚的文化積淀，有著兩任法國國王弗朗索瓦一世和路易十四對于藝術(shù)的狂熱，前者因?yàn)楹瓦_(dá)芬奇的淵源為人津津樂道，后者因?yàn)楸R浮宮的奢華與收藏使得巴黎成為了時(shí)尚之都。此外另一個(gè)原因就是歐洲各地的藝術(shù)家源源不斷的前往巴黎追求他們自己的藝術(shù)夢想。</p><p class="ql-block">在巴黎，不僅可以見到數(shù)不盡的藝術(shù)瑰寶，可以在咖啡館偶遇那些充滿傳奇色彩的藝術(shù)家，同時(shí)在巴黎的成功，也意味著作品得到了最高層面的藝術(shù)認(rèn)同。這些聚集在巴黎的藝術(shù)家正如本展開頭所講述的那樣，追尋著前輩藝術(shù)家的腳步，從巴黎到諾曼底，豐富的文化資源和渾然天成的自然美景滋養(yǎng)著每一顆藝術(shù)的心靈，激發(fā)出來不盡的創(chuàng)造力和靈感，讓更多充滿激情和熱愛的作品呈現(xiàn)在世人面前，共同匯聚成一個(gè)永恒的諾曼底。</p> <p class="ql-block">《翁弗勒爾的國王代理官公署》 1885年</p><p class="ql-block">弗蘭克·邁爾斯·伯格斯 </p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">弗蘭克·邁爾斯·伯格斯是活躍在法國的美國印象主義畫家，后移居巴黎。與其他印象主義畫家不同，他與官方藝術(shù)保持著密切的聯(lián)系，定期送畫去沙龍參展直至其生命的盡頭。伯格斯遍訪歐洲，卻對諾曼底的海景十分偏愛。1877年至1877年，他創(chuàng)作了關(guān)于大量迪耶普、翁弗勒爾等地的海景、港口和街道景觀的作品。在這幅畫中，伯格斯描繪了翁弗勒爾碼頭的景象：停泊在岸邊的帆船，高低錯(cuò)落的房屋建筑與岸邊升起的濃煙幾乎融為了一體，水天一色。</p> <p class="ql-block">《迪耶普，船骸》 1884年</p><p class="ql-block">弗蘭克·邁爾斯·伯格斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">在《迪耶普，船骸》中，以遠(yuǎn)方的樹叢為界限，畫面被一分為二。遠(yuǎn)景樹影婆娑，如海浪般涌動(dòng)，房屋的一角在其中若隱若現(xiàn)。天空滿是厚重的云層，白色和銀灰涂抹出的漩渦狀的氣流，密不見光。</p> <p class="ql-block">《翁弗勒爾》 1858年</p><p class="ql-block">弗蘭克·邁爾斯·伯格斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">在這幅畫中伯格斯捕捉到了翁弗勒爾壯美的海平線，風(fēng)平浪靜，海面寬廣。上方是恣意涂抹的不規(guī)則云彩，云氣翻涌，下方是閃爍著奇特微光的水面，倒映出帆船破碎的倒影。伯格斯用細(xì)小的平行筆觸描繪出了海面波濤蕩漾的動(dòng)感。中間的帆船群維持著畫面微妙的平衡，將觀眾的視線引入畫內(nèi)，營造出蔓延至遠(yuǎn)方的空間深度。</p> <p class="ql-block">《翁弗勒爾外海的蒸汽船和漁船》 約1880年</p><p class="ql-block">阿爾弗萊德·斯蒂文斯</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">阿爾弗萊德·斯蒂文斯（1823-1906），比利時(shí)畫家。他將印象主義融入了到肖像和風(fēng)景畫中。19世紀(jì)60年代，斯蒂文斯轉(zhuǎn)而描繪“現(xiàn)代生活”和時(shí)髦女性的形象，并受到日本版畫的影響，并于1867年榮獲巴黎世界博覽會(huì)一等獎(jiǎng)。在這幅畫中，史蒂文斯描繪了當(dāng)時(shí)法國漁業(yè)中并用的兩類船只。一類是憑借人力驅(qū)動(dòng)的傳統(tǒng)漁船，另一類則是工業(yè)革命后借助蒸汽動(dòng)力驅(qū)動(dòng)的汽船。后者效率更高，對傳統(tǒng)的手工船業(yè)造成了很大的沖擊。</p> <p class="ql-block">《港口里的船》 約1890年</p><p class="ql-block">讓-埃蒂安·卡奈克</p><p class="ql-block">木板油畫</p><p class="ql-block">讓-埃蒂安·卡奈克（1865-1934），奧地利畫家，活躍于法國諾曼底魯昂地區(qū)，同時(shí)也在巴黎和威尼斯進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作?？慰松瞄L描繪風(fēng)景、海景、港口風(fēng)光和東方題材，筆觸大膽，帶有典型的印象派風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">《魯昂港》 約1900年</p><p class="ql-block">讓-埃蒂安·卡奈克</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">畫中再現(xiàn)了這座北部內(nèi)河港的繁榮景象。港灣中停滿帆船，卡奈克十分細(xì)致地再現(xiàn)了多片三角形船帆與桅桿交織構(gòu)成的幾何形體，頗具裝飾效果。</p>