<p class="ql-block"> 辛丑年陽春三月，隨旅游團(tuán)赴江蘇泰州春游，有幸參觀了泰州“梅蘭芳紀(jì)念館”（俗稱梅苑），紀(jì)念館由明清兩代古建筑移建而成，館內(nèi)布局精巧，融嚴(yán)整、樸實(shí)、幽靜、典雅于一體，內(nèi)設(shè)梅蘭芳藝術(shù)生平、梅蘭芳生活實(shí)物展、桃李廳等七個(gè)展廳。1985年，時(shí)任國家主席李先念為該館題寫了館名；1992年，江澤民總書記為該館題詞“弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化，振興京劇藝術(shù)”。</p> <p class="ql-block"> 走進(jìn)該館，首先映入眼簾的是一尊漢白玉梅蘭芳雕像。</p> <p class="ql-block"> 梅蘭芳（名瀾，字畹華），1894年10月22日出生于北京，祖籍江蘇泰州，中國京劇表演藝術(shù)家，素有京劇“四大名旦”之首美譽(yù)。梅蘭芳曾任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席等職。</p><p class="ql-block"> 梅蘭芳自幼酷愛京劇，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師，10歲登臺(tái)，擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓潤，臺(tái)風(fēng)雍容大方，被稱為旦行一代宗師。后拜師秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦，他努力學(xué)習(xí)、苦練武功，博學(xué)眾長，經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐，對(duì)京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等方面均有創(chuàng)新和發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的藝術(shù)流派，世稱“梅派”，其代表作主要有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等。</p><p class="ql-block"> 1961年8月8日，梅蘭芳先生因病在京病逝，享年67歲。梅先生的一生是偉大的一生，光輝燦爛的一生，他在傳統(tǒng)戲曲、時(shí)裝新戲、古裝新戲、編演劇目、昆曲劇目、其他劇目等領(lǐng)域均有重大貢獻(xiàn)和較深造詣，是中國戲曲改革創(chuàng)新的領(lǐng)軍人物和旗手。</p> <p class="ql-block"> 梅蘭芳《貴妃醉酒》劇照</p> <p class="ql-block"> 梅蘭芳《打漁殺家》劇照</p> <p class="ql-block"> 京劇亦稱“國劇”，是我國一個(gè)年輕而高雅的劇種，世稱“劇中之王”。京劇萌芽于清初京城，形成于道光—咸豐年間，1883年后步入成熟期，1917年后進(jìn)入鼎盛期，建國后廣泛普及，文革中成為“樣板戲”。</p><p class="ql-block"> 清朝初年，京城盛行昆曲與京腔（弋陽腔），乾隆四十五年（1780年）秦腔藝人魏長生由川入京，因扮相俊美，嗓音甜潤，唱腔委婉，做工細(xì)膩而轟動(dòng)京城，后因魏有失風(fēng)化被逐出京，秦腔藝人融入徽班。乾隆末年，漢劇名家米應(yīng)先搭入徽班，徽、秦、漢三劇融合為一，為京劇的誕生奠定了基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"> 清道光咸豐年間（1840-1860），徽秦漢三劇融合并借鑒昆曲、京腔之長形成了一個(gè)新的劇種--京劇，其特點(diǎn)：①曲調(diào)板式完備，唱腔由板腔體、曲牌體混合而成，聲腔以二簧、西皮為主；②行當(dāng)大體齊全，生、旦、凈、末、丑角色齊備；③創(chuàng)作并形成一批京劇劇目；④各行當(dāng)在唱腔、表演和語言等方面獨(dú)具特色，各領(lǐng)風(fēng)騷。</p><p class="ql-block"> 在第一代京劇演員中，老生、小生、旦、丑、老旦、凈等行當(dāng)均產(chǎn)生一批優(yōu)秀演員，其中老生盧勝奎，小生龍德云，旦胡喜祿，丑楊鳴玉，老旦郝蘭田，凈朱大麻子等為典型代表。“四喜班”的班主梅巧玲（梅蘭芳爺爺）打破了青衣和花旦的舊規(guī)，為旦角演唱藝術(shù)開創(chuàng)了一條新路。</p><p class="ql-block"> 晚清畫家沈蓉圃《同光名伶十三絕》的問世，標(biāo)志著京劇的形成。</p> <p class="ql-block"> 1883年后，京劇步入成熟期，繼老生三杰（程長庚、余三勝、張二奎）后，老生后三杰（譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙）崛起，譚鑫培的“譚派”藝術(shù)時(shí)稱“伶界大王”；汪桂芬演唱雄勁沉郁，悲壯激昂，腔調(diào)樸實(shí)無華，似“虎嘯龍吟”，有“長庚再世”之榮；孫菊仙嗓音洪亮，高低自如，念白京音京字，親切自然，表演大方逼真，富含“三杰”之韻。</p><p class="ql-block"> 咸豐十年京劇始入宮廷，慈禧五旬壽辰，張淇林、楊隆壽等18名伶入宮獻(xiàn)藝，自此每年進(jìn)宮當(dāng)差，至宣統(tǒng)三年（1911年）計(jì)有譚鑫培等150余名藝人入宮，京劇聲譽(yù)日盛。宮外廣德樓、三慶園等戲園天天演戲，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，京劇一統(tǒng)天下，京劇藝術(shù)進(jìn)入成熟期，各行當(dāng)明演輩出，各領(lǐng)風(fēng)騷。這一時(shí)期，京劇旦角和武生崛起，形成了旦角與生角并駕齊驅(qū)的格局。</p><p class="ql-block"> 1917年后，京劇進(jìn)入鼎盛期，業(yè)界呈現(xiàn)流派紛呈的繁榮局面，這一時(shí)期的代表人物主要有楊小樓、梅蘭芳、余叔巖等。1927年，《順天吋報(bào)》舉辦京劇旦角名伶評(píng)選，梅蘭芳端莊典雅，尚小云俏麗剛健，程硯秋深沉委婉，荀慧生嬌昵柔媚，榮獲京劇“四大名旦”美譽(yù)；武生楊小樓被譽(yù)為“國劇宗師”、“武生泰斗”；老生余叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良時(shí)稱“四大須生”。1936年童伶選舉，李世芳當(dāng)選童伶主席，王金璐為生部冠軍，毛世來為旦角冠軍，裘世戎為凈角冠軍，詹世甫為丑角冠軍，李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠榮獲“四小名旦”美譽(yù)；除此之外，尚有一大批表演藝術(shù)家活躍在京劇舞臺(tái)，為新中國的文藝復(fù)興積蓄了力量，奠定了基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"> 梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生“四大名旦”劇照</p> <p class="ql-block"> 1949年，中華人民共和國成立，在毛主席“雙百”方針指引下，京劇堅(jiān)持為社會(huì)主義革命和建設(shè)服務(wù)，藝術(shù)家們深入工廠農(nóng)村體驗(yàn)生活，積極創(chuàng)作反映新時(shí)代精神風(fēng)貌、謳歌工農(nóng)兵良好形象的優(yōu)秀劇目，開創(chuàng)了京劇改革的新局面。</p><p class="ql-block"> 1966年后，京劇舞臺(tái)上歌頌帝王將相、才子佳人的封資修劇目遭到批判，取而代之的是歌頌工農(nóng)兵良好形象、反映社會(huì)主義新時(shí)代精神風(fēng)貌、謳歌無產(chǎn)階級(jí)火熱斗爭場(chǎng)景的優(yōu)秀劇目。革命現(xiàn)代京劇“八個(gè)樣板戲”應(yīng)運(yùn)而生，京劇在全國各地廣泛普及，廣大人民群眾對(duì)樣板戲耳熟能詳，形成了歷史上從未有過的男女老幼、茶余飯后、田間地頭、聞樂吟唱的新局面。</p><p class="ql-block"> 1978年后，京劇恢復(fù)了原有的政治生態(tài)，隨著信息社會(huì)和新媒體的廣泛普及，京劇進(jìn)入一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)代京劇《紅燈記》劇照</p> <p class="ql-block"> 現(xiàn)代京劇《沙家浜》劇照</p> <p class="ql-block"> 現(xiàn)代京劇《智取威虎山》劇照</p> <p class="ql-block"> 現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》劇照</p> <p class="ql-block"> 現(xiàn)代京劇《杜鵑山》劇照</p> <p class="ql-block"> 在京劇舞臺(tái)表演藝術(shù)中，通常把演員分為生、旦、凈、末、丑幾個(gè)行當(dāng)。女性稱為“旦”，“旦”又分正旦、花旦、刀馬旦，大家閨秀為“正旦”，俗稱“青衣”，其表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱為主，旋律優(yōu)美；花旦活潑開朗，動(dòng)作敏捷伶俐，表演以做功、說白為主，京腔京韻，婉轉(zhuǎn)感人；刀馬旦擅長武藝，拋擲踢接武功干練，特技表演技藝精湛，唱念做打舞姿優(yōu)美，戰(zhàn)場(chǎng)廝殺驚心動(dòng)魄。梅蘭芳集旦角藝術(shù)之大成，融青衣、花旦、刀馬旦于一身，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的表演藝術(shù)和唱腔，并將中國京劇藝術(shù)推向了新的高峰。</p><p class="ql-block"> 正旦（青衣）</p> <p class="ql-block"> 花旦</p> <p class="ql-block"> 刀馬旦</p> <p class="ql-block"> 梅蘭芳豐富和發(fā)展了京劇理論，強(qiáng)調(diào)京劇改革應(yīng)突破三點(diǎn)：一是要打破中外戲劇的隔閡，探索戲劇藝術(shù)的共性；二是將戲劇動(dòng)作和音樂的姿勢(shì)作為藝術(shù)字母，字母的科學(xué)集合便形成戲劇片段；三是戲曲的發(fā)展必須現(xiàn)代化，反映現(xiàn)代社會(huì)的精神風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"> 1914年，梅蘭芳首次編演時(shí)裝新劇《孽海波瀾》，引起社會(huì)反響，緊接著他又編演了《宦海潮》、《一縷麻》、《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲，在社會(huì)上引起了極大轟動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 梅蘭芳積極推動(dòng)京劇藝術(shù)與國際文化交流活動(dòng)，1919--1956年，梅先生曾三次出訪日本、美國和蘇聯(lián)等國，與眾多國際著名藝術(shù)家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家建立了深厚的友誼，并將中國的京劇藝術(shù)展示給外國朋友，增進(jìn)了與世界各國人民的友誼和文化交流，贏得了世界人民的尊重，受到各國人民的熱烈歡迎，被各國人民譽(yù)為與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等戲劇大師齊名的世界三大戲劇表演藝術(shù)家。</p><p class="ql-block"> 梅蘭芳與中外戲劇大師進(jìn)行文化交流</p> <p class="ql-block"> 梅蘭芳與中外戲劇大師進(jìn)行文化交流</p> <p class="ql-block"> 梅蘭芳與中外戲劇大師進(jìn)行文化交流并合影留念</p> <p class="ql-block"> 梅蘭芳注重京劇的傳承和發(fā)展，積極培養(yǎng)新生力量，發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀人才，采取多種措施，通過言傳身教，幫助青年才俊脫穎而出、快速成長，為弘揚(yáng)、發(fā)展和傳承京劇藝術(shù)發(fā)揮了獨(dú)特作用。在眾多弟子中，著名的梅派傳人有：魏蓮芳、李斐叔、李世芳、李毓芳 劉元彤、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、羅蕙蘭、顧正秋、楊榮環(huán)、梅葆玖、舒昌玉、沈小梅、陳正薇、楊秋玲、張春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧華、李經(jīng)文、楊葆榮、董圓圓、魏海敏、胡文閣、李勝素、張晶、梁維玲、李潔、王艷、郭睿玥、張馨月等。</p><p class="ql-block"> 梅葆玖是梅蘭芳先生的幼子，一生致力于梅派藝術(shù)的創(chuàng)新、傳承和發(fā)展，培養(yǎng)了李勝素、胡文閣、董圓圓、張晶等梅派后學(xué)，為京劇藝術(shù)的普及、創(chuàng)新和發(fā)展作出了積極貢獻(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 桃李爭妍，葆玖飄香！</p> <p class="ql-block"> 李勝素《貴妃醉酒》劇照</p> <p class="ql-block"> 葆玖說戲，文閣傳情。</p> <p class="ql-block"> 梅派藝術(shù)對(duì)京劇的影響是全面而深遠(yuǎn)的，程硯秋、張君秋雖自成一家，但唱腔中蘊(yùn)含著梅先生的精髓；楊榮環(huán)雖兼學(xué)尚派，所演《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《穆桂英掛帥》等亦有梅派風(fēng)采。近年來學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)的傳人層出不窮，票友中宗梅者極多，知名者主要有南鐵生、孟廣亨、楊畹農(nóng)、包幼蝶等。</p><p class="ql-block"> 梅蘭芳先生雖然仙逝60周年了，但他的精神將永留人間，他創(chuàng)造的“梅派”藝術(shù)，在國內(nèi)外享有崇高美譽(yù)，他在京劇表演藝術(shù)方面取得的輝煌成就，給我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，他為中國戲劇藝術(shù)做出的杰出貢獻(xiàn)，將永載戲劇史冊(cè)。梅先生屬于世界、屬于中國，更屬于他的家鄉(xiāng)泰州！</p> <p class="ql-block"> 喬園：原名“日涉園”、“三峰草堂”、“小香崖”，始建于明萬歷年間，晚清布政使喬松年改為“喬園”，解放后改為政府招待所，園林面積不大，但歷史悠久，構(gòu)思巧妙，有“淮左第一園”之美譽(yù)。1956年，梅蘭芳先生回鄉(xiāng)，曾下榻于此。</p> <p class="ql-block"> 姐妹手牽手，健美向前走。</p> <p class="ql-block"> 望海樓：建于南宋，毀于兵火，多次重修，愈加壯觀。嘉靖時(shí)稱“望陽樓”，康熙時(shí)稱“靖海樓”，后人稱“望海樓”。歷代達(dá)官貴族、文人騷客常登樓遠(yuǎn)眺，極目滄海，歌舞升平，詩酒抒懷。如今成為泰州的地標(biāo)，靚麗的風(fēng)景。</p> <p class="ql-block"> 鳳城河邊建此樓，豈料樓靚引風(fēng)流；四海賓朋同喝彩，詩歌抒懷頌泰州。</p> <p class="ql-block"> 攜友乘舟游鳳城，徜徉粼粼碧波中；擬將鳳湖比西子，斷橋望海不虛行。</p> <p class="ql-block"> 七 律</p><p class="ql-block"> 登望海樓有感</p><p class="ql-block">本為望海筑此樓，兵火焚毀多重修。</p><p class="ql-block">施鄭柳梅范歐孔①，文運(yùn)命脈濟(jì)泰州。</p><p class="ql-block">今逢盛世春日暖，攜侶登臨望海樓。</p><p class="ql-block">極目江天同歡歌，攝影留念回商丘。</p><p class="ql-block">注①：施耐庵、鄭板橋、柳敬亭、梅蘭芳、范仲淹、歐陽修、孔尚任等曾登臨此樓，極目海天，詩畫歡歌，抒懷明志。</p>