<p class="ql-block">一曲“梨花頌”，震撼數(shù)萬人。詞隱畫意，畫外有聲。琴瑟轉低回，天籟繞余音。鼓憾心扉，心鑒明性。</p><p class="ql-block">李清照“此情無計可消除”的悵惘，蘇東坡“十年生死兩茫茫”的哀思，同為念困，卻是各具一側，固于獨自戀念。梨花之頌，寓于風云突變，當于言外釋情。</p><p class="ql-block">“梨花開，春帶雨。梨花落，春入泥。</p><p class="ql-block">此生只為一人去，道他君王情也癡。</p><p class="ql-block">天生麗質難自棄，長恨一曲千古迷，</p><p class="ql-block">長恨一曲千古思?！?lt;/p><p class="ql-block">梨花嬌白可人，象征著純潔愛情的美好；梨花郁郁飄飛，象征著無情分離的幽寂；梨花無奈飄落，象征著凄涼悲慟的結局。劇已終，意未盡；人已去，未了情；幻蓬萊，化虛影；人鬼戀，誰肯信？舞臺上再次響起了哀怨凝重的“梨花頌”，幾多哀思，幾多惆悵，幾多明理人？！作為開幕前的演唱（前奏），便把人的意思牽引到了美麗而凄婉的劇情中；劇終時又響起《梨花頌》：“天生麗質難自棄，長恨一曲千古迷，長恨一曲千古思……”《大唐貴妃》在“梨花頌”的旋律中徐徐落幕。正如明朝詩人吳偉業(yè)扎心的詩句所寫：“青山憔悴卿憐我，紅粉飄零我負卿”，宋朝詩人吳文英寫道“何處合成愁，離人心上秋”。陸游的“也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆”。白居易更是留下了千古絕唱“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。</p><p class="ql-block">另外，劇中還安排了梅蘭芳先生的京劇千古絕唱“貴妃醉酒”。若說“梨花頌”是縱覽全局，那么，“貴妃醉酒”就是畫龍點睛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">京劇《貴妃醉酒》又名《百花亭》，是一出單折戲，描寫的是楊玉環(huán)深受唐明皇的榮寵，本是約唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，隨后知道他早已轉駕西宮，廝混而去，于是羞怒交加，萬端愁緒無以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盞，飲致大醉，后來悵然返宮的一段情節(jié)?！顿F妃醉酒》通過動作和唱詞、曲調，表達楊貴妃由期盼到失望，再到怨恨的復雜心情。所以這出戲叫《貴妃醉酒》</p><p class="ql-block">梅蘭芳 [四平調]</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">海島冰輪初轉騰，見玉兔 玉兔又早東升。</p><p class="ql-block">那冰輪離海島， 乾坤分外明。</p><p class="ql-block">皓月當空，恰便似嫦娥離月宮，</p><p class="ql-block">奴似嫦娥離月宮 ，好一似嫦娥下九重。</p><p class="ql-block">清清冷落在廣寒宮，啊廣寒宮。</p><p class="ql-block">玉石橋斜倚把欄桿靠 ，那鴛鴦來戲水，</p><p class="ql-block">金色鯉魚在水面朝 ，啊，水面朝。</p><p class="ql-block">長空雁雁兒飛，哎呀雁兒呀 雁兒并飛騰。</p><p class="ql-block">聞奴的聲音落花蔭，這景色撩人欲醉，</p><p class="ql-block">不覺來到百花亭。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">聽歌不如聽戲，聽戲不如看戲！于是，我打開電腦，找到交響京劇《大唐貴妃》，連續(xù)兩天看了兩遍。一次次地感嘆，一次次地惋惜，是怨？是憤？說不清，道不明。于是就大著膽子開始構思起來，擬拙文以系之。</p><p class="ql-block">寒梅老師說：“構思不易，用韻不易，用字用詞不易”；我還加一句，藝術創(chuàng)作真不易。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">目標既定，那就要全力以赴，更不能半途而廢。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比喻說，時間或事件順序的選擇，哪里詳寫？哪里略寫？一首詩寫出來，要有立體感、思想性、趣味性和藝術性，不同于同一題材和體材的創(chuàng)作。從宏觀來講，一般人要達到這個水平，還是要花點時間的。</p><p class="ql-block">時間或事件順序的選擇，大型事件(故事)的人設，哪些是關鍵人物？能在詩詞中起到畫龍點睛作用的小人物篩選？場景(意象)的代表性？哪些意境需要濃墨重彩？突出主題，渲染氣氛？</p><p class="ql-block">比喻說，陳述唐明皇浪蝶蜂狂后，楊貴妃是如何寂寞幻化、想入非非的？唐明皇覺醒后，如何在長生殿破鏡重圓、又盟連理枝比翼鳥的？</p><p class="ql-block">這些篇幅的比例安排，都有別于劇本尺度。為什么？因為這里的筆觸基調，是體現(xiàn)楊貴妃“一生只為一個人”的忠君思想，既體現(xiàn)楊貴妃此時的忠誠純潔，也反襯唐明皇的齷齪行徑，更是將楊貴妃值得肯定的一面、為后面的大義凜然、舍生取義打下伏筆，讓世人知道為什么有《長恨歌》的出現(xiàn)，她恨什么？別人恨什么？各方（包括唐明皇）為什么要恨？給人以什么教化和啟發(fā)？否則就不值得“長恨一曲千古思”了。</p><p class="ql-block">整個創(chuàng)作的框架，要以“梨花頌”為主線條發(fā)展下去。因此，無論是用什么體裁，我打算把這首歌詞作為題記，寫在前面。</p><p class="ql-block">其次是寫哪幾個情節(jié)，前提是對事件務必了然于胸。再是選體裁，這可是我遇到的第一個難題。這么大的題材，絕不可使用絕句和一般律詩去表達。到底選用什么體裁好呢？</p><p class="ql-block">第一個想到的是吳文英的《鶯啼序》?！耳L啼序》有四段，二百四十字，就篇幅的容量而言，夠用！可是，它全部采用的是仄韻。而仄韻只能表達輾轉反側的凄切哀婉，而《大唐貴妃》需要表達的是凄怨而悲壯。</p><p class="ql-block">于是我就賞識用元曲：群友們以前探討過，元曲最大的優(yōu)點就是幾乎口語化，但，不意味著遣詞造句的隨意性，畢竟都是以文言文為基礎的。所夾雜的口語化也極富文言文特色。更重要的是對于宮調的感情色彩有嚴格的要求。其中，“黃鐘宮”其音富貴纏綿；“大石調”風流蘊藉；“小石調”旖旎嫵媚；“仙宮呂”清新纏綿；“南宮呂”感嘆傷悲；且都只有幾十一百來字。惟有“正宮”《貨郎兒》的音律是惆悵悲壯的，九轉（節(jié)）二百多字 ，容量夠用，可是，它大都是用仄韻。即或想拼湊，大概離不開節(jié)選經典的京劇唱詞?？晌翌櫦蓛牲c：一是怕大段的照搬唱段，因為《大唐貴妃》無論是唱段或道白，都極為精致，你根本無法超越它的遣詞造句，搞不好會不倫不類，弄巧成拙，我可不愿意背移花接木、偷梁換柱的罵名。</p><p class="ql-block">再想想白居易的《長恨歌》，詩中有六十句，每句十四字，則八百四十字。屬于七言古詩（相對于近體詩而言）中的敘事詩，也稱“歌行”體，它不是律詩，其格律比近體詩較為自由，這種詩體長于敘事，通俗易懂?？赡且咽乔Ч琶?，我可沒那么狂妄的去觸碰，想都不要去想。白居易在這個題材上已經站在喜馬拉雅山顛峰了，我跑去墊底呀？就算想墊底，夠格嗎？直接否定！</p><p class="ql-block">于是，我就打算使用排律。大家知道，排律的對仗雖然要求苛刻，但是，只要對偶用得好，也會出彩的。更大的優(yōu)勢是篇幅可長可短。</p><p class="ql-block">歷史上排律寫的最好的非杜甫莫屬。他通常只寫五至六聯(lián)的，容量很大卻十分嚴謹。具體是誰寫長排，我也只是二十多年前聽老師講過。我國著名作家白樺（已故），就能寫一百多句的排律。不過，他曾對我說。寫排律主要是為寫劇本和小說打基礎。因為那里面好多對話幾乎都要對仗或對偶。不能對仗，對偶也行。思來想去，最終決定選用排律。</p><p class="ql-block">京劇押的是“十三轍”韻。年輕時參加過幾次文藝創(chuàng)作培訓，我們的老師曾經用一句話概括了押韻“十三轍”，“金色太陽普天照，偉大祖國一片紅”。對應的便是“人辰韻”、“乜斜韻”、“懷來韻”、“江陽韻”、“姑蘇韻”、“言前韻”、“遙條韻”、“灰堆韻”、“華發(fā)韻”、“由球韻”、“梭波韻”、“一七韻”（“片”屬于言前韻）、“翁同韻”。這樣，京劇的唱段創(chuàng)作就要輕松多了。放開韻腳，可不是為創(chuàng)作者考慮的，相反的是要求他們創(chuàng)作出更多更好的、為廣大人民大眾所能接受的作品來，精深而不深奧，師古而不泥古。這是后話，按下不表。</p><p class="ql-block">但是，寫排律的要求就不同了。排律就是律詩的延長體。因此，它的格律務必不能脫離律詩范疇。即所謂句有定字，韻有定轍。大家都知道，律詩所采用的是“平水韻”，而“平水韻”又分為“上平聲”和“下平聲”各十五韻。韻部分的越細，韻腳就越窄，想寫的作品就難以繼續(xù)下去。要想根據(jù)劇情和要表達的情感選韻，這就需要認真選擇韻部了。當然是要選擇韻字字數(shù)更多的韻部。經比較，最后就確定“上平聲 十灰韻”了。</p><p class="ql-block">緊接著就是層次編排了，這個不難，一個是有《長恨歌》，一個是有《大唐貴妃》為參照物，無非是根據(jù)詩意的發(fā)展取舍不同的意象罷了。</p><p class="ql-block">不動筆便罷，一動筆就犯愁了。因為有好多人名、地名、物體名及事件名稱都是固定的，不好隨意改名。而要重復使用這些人名、地名、物體名及事件名稱，就會在排律中大量出現(xiàn)重復字。這又犯了大忌。因此想了又想，慎之又慎，不怕捻斷數(shù)根須，反正我有刮胡刀......</p><p class="ql-block">這首拙作共有二十三句，每句十四字，共三百二十二個字，除了最后一聯(lián)“諸多傳說諸多議，遺恨殤歌遺謎埃”，“諸”“遺”兩字重復過一次，這在允許范圍內，自我感覺還有點出彩。其它字沒有重復現(xiàn)象。</p><p class="ql-block">這是我人生中第一次學寫這么長的排律，繆漏之處在所難免。說這句話，不是企圖文過飾非，而是祈請諸位友情出手，不吝賜教。我堅信，高手在民間。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>請關注今日頭條 《天上竹》</u></b></p>