熊紹東:律詩基礎(chǔ)知識(shí)第三講：

天天樂

熊紹東:律詩基礎(chǔ)知識(shí)第三講：慕雪今天再講一下格律詩的“字?jǐn)?shù)”和“格式”以及“對(duì)仗（對(duì)偶）” 一、字?jǐn)?shù)： 字?jǐn)?shù)，就是一首律詩總的字?jǐn)?shù)。就字?jǐn)?shù)來說，無非看到的，每句不是5個(gè)就是7個(gè)；同時(shí)，要求每句字?jǐn)?shù)都相等。所以呢，七律七八56個(gè)字，五律五八40個(gè)字，七絕四七28個(gè)字，五絕四五20個(gè)字。 為什么每句是5個(gè)字或者是7個(gè)字呢？我們來看一下有關(guān)記載：比如，詩經(jīng)的整理，比如春秋?？鬃又?，包括孔子的時(shí)期，各國(guó)都有春秋，很多名家，也自己寫春秋。所以，詩經(jīng)的實(shí)際內(nèi)容，其實(shí)是非常豐富的。但是，我們所看到的卻是刪節(jié)后的版本。詩經(jīng)是后來詩歌的直接起源。我們先看《詩經(jīng)》，一目之下，四字之句居多。少數(shù)間雜其他字?jǐn)?shù)的句子。以后來的詩詞格律的習(xí)慣來看待詩經(jīng)的話，詩經(jīng)語句雖短，然而廢字也多。哪些廢字？主要指的語氣詞，助詞之類的字。詩經(jīng)是可以唱的，而后來的詩，大多唱不起來，就是唱起來也不流暢。詩經(jīng)是要唱的，而我們的格律詩，是要“煉”的?？聪旅娴睦樱?lt;/b>碩鼠（《詩經(jīng)?國(guó)風(fēng)?魏風(fēng)》）碩鼠碩鼠，無食我黍！三歲貫女，莫我肯顧。逝將去女，適彼樂土。樂土樂土，爰得我所。 這個(gè)，大家上學(xué)都學(xué)過的。由唱演化到煉，逐漸的文字化、意象化、格律化?！芭弊?，要讀作 ru (汝)。分開看看：碩鼠碩鼠，無食我黍！提煉一下得出：“鼠無食我黍”，主要內(nèi)容：肥鼠，別吃，我的，糧食。三歲貫女，莫我肯顧。得出“貫汝莫我顧”，主要內(nèi)容：多年，養(yǎng)你，你不，顧我。逝將去女，適彼樂土。得出“逝去適樂土”。主要內(nèi)容：發(fā)誓，離開，適應(yīng)，新地方。樂土樂土，爰得我所。得出：“樂土爰我所?！敝饕獌?nèi)容：樂土，才是，安居，好去處。由此可見，詩經(jīng)內(nèi)容并不多，格律詩也是“煉”出來的。我們?cè)倏丛娊?jīng)，其實(shí)不是四個(gè)字，是八個(gè)字一句的。雖然八個(gè)字，可能是分開 4個(gè)4個(gè)的唱，但是從語義來看，是一句詩8個(gè)字的。這就提示了，其后來的詩歌發(fā)展，其一句多少字，是限制在8字以內(nèi)的。所以，4 5 6 7字的詩歌都有，但是，多數(shù)是5字和7字。這要從內(nèi)容上參考，因?yàn)橐痪湓?，要表達(dá)出適當(dāng)?shù)囊馑?，有些字是一定不能省的，這就是提煉，不能多也不能少，所以，5字，更精煉，同時(shí)還保證意思不變。好，咱根據(jù)詩經(jīng)，復(fù)古下面這首詩看看：白日依山盡，黃河入海流。 ?欲窮千里目，更上一層樓。 這首詩朗朗上口，三歲的孩子都會(huì)。復(fù)古一下：白日依山盡：白日西兮，依山而盡。黃河入海流：黃河濤兮，東流入海。欲窮千里目：心欲窮兮，目達(dá)千里。更上一層樓：孰能遠(yuǎn)兮，更上層樓。以上大家都看到了，詩詞的發(fā)展，必定是精煉、升華的，而逐漸超越于普通的唱腔俗調(diào)。所以，詩詞的發(fā)展，都是在逐漸的淡化音律，而強(qiáng)調(diào)遣詞造句，意境的表達(dá)。從格律詩的字?jǐn)?shù)扯出這么多，是希望大家，一方面要見多識(shí)廣，另一方面，還要學(xué)會(huì)“身臨其境”。詩經(jīng)，有詩經(jīng)的境；唐詩宋詩都有自己的境，包括我們現(xiàn)在的詩。 二、格式：其實(shí)不論五絕、五律、七絕、七律，它們的“定格”分別只有四種：先說五絕和五律：第一種：平起平收首句入韻式：平平仄仄平（首句）。第二種：平起仄收首句不入韻式：平平平仄仄（首句）。第三種：仄起平收首句入韻式：仄仄仄平平（首句）。第四種：仄起仄收首句不入韻式：仄仄平平仄（首句）。再說七絕和七律：第一種：平起平收首句入韻式：平平仄仄仄平平（首句）。第二種：平起仄收首句不入韻式：平平仄仄平平仄（首句）。第三種：仄起平收首句入韻式：仄仄平平仄仄平（首句）。第四種：仄起仄收首句不入韻式：仄仄平平平仄仄（首句）。那么，如何判斷一首詩的格式，是什么“起”什么“收”呢？這要看首句的第二個(gè)字和尾字。第二個(gè)字是平聲字就是“平起”，是仄聲字就是“仄起”。尾字是平聲字就是“平收”，是仄聲字就是“仄收”。只要是平收的，首句就是入韻的。只要是仄收的，首句就是不入韻的。因?yàn)槲覀儗W(xué)的是格律詩，格律詩是要求押平聲韻的。舉個(gè)例子： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。這是一首七律格式，這是“平起平收首句入韻式”。大家看第一句“平平仄仄仄平平”，其中第二字平聲，尾字平聲，所以這就是平起平收式。大家千萬記住，判斷一首詩的格式，看的是第一句的第二字和尾字 再看一首七律格式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。這是“平起仄收首句不入韻式”，其中，首句的第二字是平聲，尾字是仄聲，所以這就是平起仄收（首句不入韻）式。格式就是這樣判斷的。那么每一個(gè)體裁的詩，它都有四種格式，五絕四種，七絕四種，五律四種，七律四種，共十六種，具體每一個(gè)體裁的每一種格式，留待以后講寫作詩時(shí)再作細(xì)述，這里就不細(xì)講了，這節(jié)只要求大家記住詩分別有哪幾種格式，它們是怎樣判斷的，就行了。我給大家按排的課是循序漸進(jìn)，都有一定的順序，力爭(zhēng)零基礎(chǔ)的人都能學(xué)會(huì)。下面我們?cè)賮砜纯丛姷膶?duì)仗。 這首詩朗朗上口，三歲的孩子都會(huì)。復(fù)古一下：白日依山盡：白日西兮，依山而盡。黃河入海流：黃河濤兮，東流入海。欲窮千里目：心欲窮兮，目達(dá)千里。更上一層樓：孰能遠(yuǎn)兮，更上層樓。以上大家都看到了，詩詞的發(fā)展，必定是精煉、升華的，而逐漸超越于普通的唱腔俗調(diào)。所以，詩詞的發(fā)展，都是在逐漸的淡化音律，而強(qiáng)調(diào)遣詞造句，意境的表達(dá)。從格律詩的字?jǐn)?shù)扯出這么多，是希望大家，一方面要見多識(shí)廣，另一方面，還要學(xué)會(huì)“身臨其境”。詩經(jīng)，有詩經(jīng)的境；唐詩宋詩都有自己的境，包括我們現(xiàn)在的詩。 三、對(duì)仗（對(duì)偶） 對(duì)仗又叫對(duì)偶，是修辭學(xué)中一種十分常見的修辭格式?！罢獭笔莾x仗，古代的儀仗隊(duì)兩兩相對(duì)，對(duì)仗這一術(shù)語便源于此。兩個(gè)人在一起叫偶。對(duì)偶就是成雙成對(duì)。對(duì)偶借用于修辭的術(shù)語后，是指把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?。這種格式，自《詩經(jīng)》開始就廣泛用于修辭。如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”（《詩經(jīng)?采薇》）等等。對(duì)仗出現(xiàn)在許多文體中，在駢體文、詞、曲中隨處可見，在古體詩中，甚至在一般散文中也經(jīng)常運(yùn)用。在這里，我們主要談的是格律詩中的對(duì)仗，其要求更加嚴(yán)格。在創(chuàng)作格律詩時(shí)，靈活而熟練地運(yùn)用對(duì)仗藝術(shù)，足見一個(gè)詩人的藝術(shù)功底和文學(xué)才氣。許多精巧絕倫的對(duì)仗藝術(shù)，常常令人拍案叫絕。如唐詩中的：“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”；“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”；“山從人面起，云傍馬頭生”；“星河似向檐前落，鼓角驚從地底回”；“林間暖酒燒紅葉，石上題詩掃綠苔”；“馬思邊草拳毛動(dòng)，雕盼青云睡眼開”；?“開云種玉嫌山淺，渡海傳書怪鶴遲”等等。 格律詩是指絕句、律詩和排律。關(guān)于絕句的對(duì)仗，沒有具體嚴(yán)格的規(guī)定，前兩句用也行，后兩句用也行，兩聯(lián)全用也行，通篇不用也行。對(duì)于排律，除開篇一聯(lián)和最末一聯(lián)外，中間各聯(lián)全用對(duì)仗。律詩對(duì)于正格有具體嚴(yán)格的規(guī)定，四聯(lián)中，中間兩聯(lián)即頷聯(lián)和頸聯(lián)必須用對(duì)仗。律詩和排律每相鄰的兩句叫做一聯(lián)。律詩共有八句，組成了四聯(lián)。律詩的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)偶，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。排律的首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，不作硬性要求。中間各聯(lián)都必須對(duì)仗，也有稱對(duì)偶的。 對(duì)偶：一言以蔽之，對(duì)即相對(duì)，偶即成雙，是文學(xué)上一種修辭方式。《易?乾卦?文言》載：“同聲相應(yīng)，同氣相求?！睂?duì)偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，例?quot;抗美援朝"，"抗美"與"援朝"形成對(duì)偶。對(duì)偶可以句中自對(duì)，又可以兩句相對(duì)。例如"抗美援朝"是句中自對(duì)，"抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)"是兩句相對(duì)。對(duì)偶里的“反對(duì)”（如“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”）就意義說是對(duì)仗，就形式說是對(duì)偶，這是修辭手法的兼類現(xiàn)象。 對(duì)偶可以分兩種： 1、嚴(yán)式對(duì)偶：要求上下兩句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，詞性相對(duì)，平仄相對(duì)，不能無規(guī)律重復(fù)用字。 2、寬式對(duì)偶：在上下兩句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同的情況下，其他要求不那么嚴(yán)格。 下面我們來談?wù)剬?duì)偶的特點(diǎn)。對(duì)偶的第一個(gè)特點(diǎn)，是句式要相同?！?lt;/b>如《旅夜書懷》： 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟?！　?星垂平野闊，月涌大江流。　　 名豈文章著，官應(yīng)老病休?！　?飄飄何所似？天地一沙鷗?！?lt;/b>這首五律頷聯(lián)、頸聯(lián)都對(duì)偶。首聯(lián)第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對(duì)，頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對(duì)。?頸聯(lián)用的也是相同的句式。　 又如《月夜憶舍弟》：　　 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲?！　?露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！　?lt;/b>有弟皆分散，無家問死生。　　寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。頷聯(lián)上句的寫法是把“白露”一詞拆散，下句的寫法也相同，是把“明月”一詞拆散。 ? 對(duì)偶的第二個(gè)特點(diǎn)，是不能用一樣的字相對(duì)。像“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對(duì)偶，在詞、曲中是可以允許的，在近體詩中則絕不允許。實(shí)際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。 對(duì)偶的第三個(gè)特點(diǎn)，是詞類要相對(duì)。對(duì)偶要對(duì)得工整，必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是實(shí)詞）來相對(duì)，比如天文對(duì)天文，地理對(duì)地理，數(shù)目對(duì)數(shù)目，方位對(duì)方位，顏色對(duì)顏色，時(shí)令對(duì)時(shí)令，器物對(duì)器物，人事對(duì)人事，生物對(duì)生物，等等，但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對(duì)“月”是天文對(duì)，“野”對(duì)“江”是地理對(duì)，而“垂”對(duì)“涌”，“平”對(duì)“大”，“闊”對(duì)“流”，也都是在詞義上屬于相同類型的虛詞相對(duì)。象這樣的對(duì)偶，叫做工對(duì)。有一些對(duì)偶，是借用了同音字形成工對(duì)，叫做借對(duì)。象《野望》：　　 西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。?跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。 ?首聯(lián)“西”對(duì)“南”是方向?qū)?，“山”?duì)“浦”是地理對(duì)，“三”對(duì)“萬”是數(shù)目對(duì)，而“白”對(duì)“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏色對(duì)。這樣的借對(duì)，也屬工對(duì)。這種諧音的借對(duì)，多見于顏色對(duì)。?比如《秦州雜詩》其三：　 州圖領(lǐng)同谷，驛道出流沙。　　 降虜兼千帳，居人有萬家。　　 馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。　　 年少臨洮子，西來亦自夸。頸聯(lián)以“珠”諧音“朱”，與“白”相對(duì)。一聯(lián)之中，如果大部分字都對(duì)得特別工整，其它字就可以對(duì)得寬一點(diǎn)。 比如《春望》：　　國(guó)破山河在，城春草木深。　感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！?lt;/b>烽火連三月，家書抵萬金?！?lt;/b>白頭搔更短，渾玉不勝簪。 頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，“時(shí)”和“別”算不上是相對(duì)，但其它各字都對(duì)得非常工整，合起來也還算是工對(duì)。對(duì)于七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》：　 丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。?出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。 頸聯(lián)“三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”，第五字“天”和“老”未對(duì)。有一些對(duì)偶，表面上看起來不對(duì)，實(shí)際上是用了別義相對(duì)。象這一聯(lián)，“下”對(duì)“臣”，用的是“下”的別義來相對(duì)，而不是用它們?cè)诰渲械囊馑肌? ?另外有一些對(duì)仗，要明白其出處才知道是相對(duì)。比如《曲江二首》之二：　　朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。?傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。 頷聯(lián)以“尋?！睂?duì)“七十”似乎不對(duì)，其實(shí)“八尺曰尋，倍尋曰?！保皩こ！眱勺忠部僧?dāng)成數(shù)目字，與“七十”對(duì)得相當(dāng)工整。像這種用了別義、典故的，要拐一下彎、出人意料才對(duì)上的，也屬借對(duì)，而且經(jīng)常被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。一聯(lián)之中對(duì)偶的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反，如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是對(duì)聯(lián)的的大忌。作詩也要避免。有時(shí)上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事， 下句承接上句而來，兩句實(shí)際是一句，這稱為“流水對(duì)”。如《聞官軍收河南河北》：　　 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 ? 尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對(duì)。 　 又如《秋興》其二：　　 夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月查。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。 尾聯(lián)也是一流水對(duì)。流水對(duì)一般也被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，如果尾聯(lián)要用對(duì)偶，經(jīng)常就用流水對(duì)收住全詩。有時(shí)候一句之中也有對(duì)偶。　　 如《登高》：　　 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這一首詩四聯(lián)全都用了對(duì)偶，而句之中又有對(duì)偶，第一句“風(fēng)急”對(duì)“天高”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對(duì)“沙白”，第七句“艱難”對(duì)“苦恨”，第八句“潦倒”對(duì)“新停”，都是先在本句自對(duì)，再跟對(duì)句相對(duì)。有趣的是，第一句因?yàn)檠喉?，跟第二句在平仄上就無法完全相對(duì)，而在字義上卻對(duì)得天衣無縫。這首詩被譽(yù)為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q?！　?lt;/b> 最后大家了解一下對(duì)偶與對(duì)仗的區(qū)別：對(duì)偶與對(duì)仗是兩個(gè)概念，是兩種語言形式，二者有相同之處，但也有不同之處。對(duì)偶，是一種修辭格。它是成對(duì)使用的兩個(gè)文句，這兩個(gè)文句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。這種對(duì)稱的語言方式，形成表達(dá)形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。對(duì)仗，是指詩詞創(chuàng)作和對(duì)聯(lián)寫作時(shí)運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩詞聯(lián)句在對(duì)偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對(duì)”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語。格律詩詞的對(duì)仗使語言音韻和諧，增強(qiáng)了節(jié)奏感和音樂美，達(dá)到表現(xiàn)形式上的高度完美。因而格律詩詞的對(duì)仗要求也就甚為嚴(yán)格，符合上述原則的詩詞聯(lián)句便是對(duì)仗的；否則就是不對(duì)仗或?qū)φ滩还し€(wěn)。 例如： （1）先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（范仲淹《岳陽樓記》） ——只對(duì)偶，不對(duì)仗。 （2）春天繁花開遍峽谷，秋天果實(shí)壓滿山腰。（碧野《天山景物記》） ——只對(duì)偶，不對(duì)仗。 （3）慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。（魯迅《紀(jì)念劉和珍君》） ——只對(duì)偶，不對(duì)仗。（4）橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅《自嘲》） ——既對(duì)偶，又對(duì)仗。 （5）紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（毛澤東《七律二首送瘟神》） ——既對(duì)偶，又對(duì)仗。 （6）墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。（毛澤東《改造我們的學(xué)習(xí)》） ——既對(duì)偶，又對(duì)仗。 （7）感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 ——既對(duì)偶，又對(duì)仗。 對(duì)偶和對(duì)仗是兩種極為相象的語言形式。所謂“相象”，是說它們相同之處較多而不同之點(diǎn)較少，所以區(qū)別起來就較為困難。?二者竟有何區(qū)別呢? 1、對(duì)仗的基本特點(diǎn)是“對(duì)立”，?對(duì)偶的基本特點(diǎn)是“對(duì)稱”。 2、對(duì)偶主要是從形式結(jié)構(gòu)上說的，它要求結(jié)構(gòu)相稱，字?jǐn)?shù)相等；對(duì)仗，是指詩詞創(chuàng)作和對(duì)聯(lián)寫作時(shí)運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩詞聯(lián)句在對(duì)偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對(duì)”它要求嚴(yán)格，講究聲律，平仄，上下句字?jǐn)?shù)要相同，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語。所以，對(duì)仗必須對(duì)偶，而對(duì)偶不一定對(duì)仗。 3、對(duì)偶里的“反對(duì)”（如“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”）就意義說是對(duì)仗，就形式說是對(duì)偶，這是修辭手法的兼類現(xiàn)象。要真正明了對(duì)偶與對(duì)仗的特點(diǎn)，不妨以例為證：先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。這個(gè)句子雖然字?jǐn)?shù)相對(duì)，但由于其平仄不相對(duì)，音律欠和諧，并在同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用了“天” “下”、“之”、“而”等詞語，所以不合對(duì)仗的要求，應(yīng)歸入對(duì)偶。 再看下面的句子（對(duì)聯(lián)）： 墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺； 山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。這幅對(duì)聯(lián)不僅上下句字?jǐn)?shù)相同、詞性一致，且平仄相對(duì)，所以應(yīng)歸入對(duì)仗。至此，我們可以這樣理解：對(duì)偶的外延大于對(duì)仗，而內(nèi)涵則小于對(duì)仗。對(duì)仗一定是對(duì)偶，但對(duì)偶不一定是對(duì)仗，只有嚴(yán)式的對(duì)偶才是對(duì)仗。作為修辭方法的對(duì)偶，常常被廣泛用于各種文體，其中古代散文和古體詩歌運(yùn)用尤其頻繁。對(duì)仗則是格律詩詞獨(dú)具的一種特殊創(chuàng)作技法，也被廣泛用于對(duì)聯(lián)撰寫，但對(duì)聯(lián)之要求更要嚴(yán)于對(duì)仗，這個(gè)暫不多講，留待以后。理解對(duì)仗（對(duì)偶），對(duì)于學(xué)過對(duì)聯(lián)的來說就很好理解了。但我們是以律詩開始入手的，律詩中的對(duì)仗只是格律的要求之一，而不是唯一。關(guān)于對(duì)仗的形式有很多種，以后我們慢慢學(xué)習(xí)。大家要想學(xué)好對(duì)仗這一關(guān)，平時(shí)注重對(duì)句練習(xí)是必不可少的，特別是最基礎(chǔ)的七字聯(lián)和五字聯(lián)。 這節(jié)課我們主要講了律詩的字?jǐn)?shù)、格式、對(duì)仗（對(duì)偶）。格律詩的其他內(nèi)容將逐步為大家講解。這節(jié)課就到這里。希望初學(xué)者認(rèn)真做好課后練習(xí)，因?yàn)槲宜艚o大家的練習(xí)題，都是本節(jié)課的重點(diǎn)，必須掌握。至于有的東西，大家了解就行。不必深究。謝謝大家收看。 自由練習(xí): 一、標(biāo)出下面這首七律的平仄，找出入聲字（并熟悉），標(biāo)明所押韻部，判斷屬于哪種平仄格式（起收）。獻(xiàn)錢尚父貫休 (唐) 貴逼人來不自由，龍?bào)J鳳翥勢(shì)難收。滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州。鼓角揭天嘉氣冷，風(fēng)濤動(dòng)地海山秋。東南永作金天柱，誰羨當(dāng)時(shí)萬戶侯。 二、判斷以下句子是否對(duì)仗，并簡(jiǎn)要說明理由 1、開我東閣門，坐我西閣床。 2、紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。 3、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。 三：對(duì)仗作業(yè): 1.出句：云鎖山中月 2.出句：秋水為誰瘦 3.出句：醉染荷塘三點(diǎn)墨 4.出句：名利無心人有意說明:自由練習(xí)題由個(gè)人練習(xí)，對(duì)標(biāo)準(zhǔn)答案。對(duì)仗作業(yè)上交，合格作品上刊。 圓夢(mèng)詩詞學(xué)院第三講作業(yè)天天樂/學(xué)號(hào)：158號(hào)自由練習(xí): 一、標(biāo)出下面這首七律的平仄，找出入聲字（并熟悉），標(biāo)明所押韻部，判斷屬于哪種平仄格式（起收）。 獻(xiàn)錢尚父貫休 (唐) 貴逼人來不自由，龍?bào)J鳳翥勢(shì)難收。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州。仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。鼓角揭天嘉氣冷，風(fēng)濤動(dòng)地海山秋。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。東南永作金天柱，誰羨當(dāng)時(shí)萬戶侯。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。入聲字8個(gè)：逼、不、客、一、十、角、揭、作。押平水韻十一尤（平）屬于仄起平收首句入韻格式。 二、判斷以下句子是否對(duì)仗，并簡(jiǎn)要說明理由 1.開我東閣門，坐我西閣床。 不屬于對(duì)仗，因兩句除第一字外，其余平仄相同，失對(duì)、失替。另外，還有“我”和“閣”同字。屬于對(duì)偶。2.紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。 屬于對(duì)仗。除第一字外，其余平仄相反，詞性相同，其它也符合對(duì)仗要求。3.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。 屬于工對(duì)，符合對(duì)仗的各種條件。這里的“春”是指爭(zhēng)春的意思。 三：對(duì)仗作業(yè): 1.出句：云鎖山中月 對(duì)句：水流崖上風(fēng)2.出句：秋水為誰瘦 對(duì)句：夏荷隨日肥3.出句：醉染荷塘三點(diǎn)墨 對(duì)句：癡求水面一行詩4.出句：名利無心人有意 對(duì)句：功績(jī)有血事生情 美篇制作:（佟淑珍★黑龍江）

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熊紹東:律詩基礎(chǔ)知識(shí)第三講：

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