<p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 春天，是畫(huà)家和詩(shī)人的情人。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">著名畫(huà)家吳冠中的作品里有不少是以春天為題材的，有太湖石上的春光，姹紫嫣紅的草長(zhǎng)鶯飛，門(mén)前通幽小徑的一撇，院落里小亭一角，水鄉(xiāng)街頭……最喜歡的一幅，要數(shù)這幅江南小村的早春，<span style="font-size: 18px;">尺幅不大（約1x1米)，場(chǎng)面也不宏偉，背景是熟悉的</span>青<span style="font-size: 18px;">瓦白墻；前面一片動(dòng)人的新綠，嫩得不能再嫩，一碰就要出水，生動(dòng)得捧在手里都怕碎，一眼望去心都醉了。瞬間想起了他的著名語(yǔ)錄：“筆墨等于零”，一句咋聽(tīng)非常刺耳的語(yǔ)言。出自其同名文章《筆墨等于零》，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：“</span><b style="font-size: 18px;">脫離了具體畫(huà)面的孤立的筆墨，其價(jià)值等于零。</b><span style="font-size: 18px;">”解釋說(shuō)：“</span><b>筆墨只是奴才，它絕對(duì)奴役于作者思想情緒的表達(dá)，情思在發(fā)展，作為奴才的筆墨手法永遠(yuǎn)跟著變換形態(tài)，無(wú)從考慮將呈現(xiàn)何種體態(tài)面貌</b>。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">新穎的邏輯鏈浮現(xiàn)：畫(huà)家的思想情緒——具體畫(huà)面——筆墨價(jià)值。換句話，不能脫離具體畫(huà)面討論筆墨是否有無(wú)價(jià)值；具體畫(huà)面是一種“有意味的形式”，由畫(huà)家的情緒決定，筆墨只是去實(shí)現(xiàn)預(yù)想的樣子。不由得不問(wèn)：畫(huà)家的情緒又從哪里來(lái)？不錯(cuò)，在畫(huà)家的眼前，更在畫(huà)家心里。正如在當(dāng)下熱播的電視連續(xù)劇《人世間》里詩(shī)人馮化成的一句詩(shī)：“<b>路在腳下</b>，<b>春在心中</b>”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">畫(huà)面里的那一橫片嫩綠，由無(wú)數(shù)的點(diǎn)組成，它們大小有別、疏密有致、密密麻麻、重重疊疊，像似片油菜花，點(diǎn)去冬天的尾巴，點(diǎn)出了春天的頭。但如果沒(méi)有背后的青瓦白墻無(wú)私襯托，那只是毫無(wú)意思的綠點(diǎn)而已?？梢允谴禾?，也可以油漆，說(shuō)是幼稚園的圍墻上孩子們不經(jīng)意的點(diǎn)，也未嘗不可……沒(méi)有如果，在這里不需過(guò)多地想象，整片嫩綠直觀地讓人看到初春的勃勃生機(jī)和希翼……</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">畫(huà)面里的春天，不假思索地認(rèn)為乃大自然的饋贈(zèng)。當(dāng)走遍江南大大小小的村落，看盡青瓦白墻，欣賞大片的油菜花，就是尋不到一個(gè)一模一樣、活生生的現(xiàn)實(shí)，那怕是模棱兩可的藍(lán)本。原來(lái)，吳先生是移花接木的大匠，他作寫(xiě)生從來(lái)不照搬現(xiàn)實(shí)，眼前的景物只是一個(gè)引子，通過(guò)大腦過(guò)濾</span>移宮換羽<span style="font-size: 18px;">，創(chuàng)造出一個(gè)根本不存在的現(xiàn)實(shí)。江南小村的早春，其實(shí)是藏在這個(gè)江蘇宜興游子心底好久好久的夢(mèng)，是畫(huà)，也是國(guó)家上世紀(jì)八九十年代改革開(kāi)放、蓬勃發(fā)展開(kāi)始的另一種記憶和希望。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">注：圖片均來(lái)自網(wǎng)絡(luò)</span></p>