<h3>轉(zhuǎn)筆和折筆，是書法用筆的基本技法，也是兩種截然不同的方法。但是，今天我們在白話文中常把“轉(zhuǎn)折”連用，以至于很多人認(rèn)為轉(zhuǎn)就是折、折就是轉(zhuǎn)，于是天天寫字，寫了一輩子字，到最后卻連二者的區(qū)別都沒搞清楚，在用筆上墮入惡道。<br></br></h3></br><h3> <h3>古人的釵</h3></br><h3>在古人的語境中，轉(zhuǎn)與折完全不一回事。轉(zhuǎn)，是圓轉(zhuǎn)，不需要跪鋒。顏魯公說“折釵股”，釵股堅(jiān)硬而且有韌性，用力一折，釵股內(nèi)側(cè)是圓的，比喻行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角。</h3></br><h3>轉(zhuǎn)筆適用于各種書體，篆書通常全用轉(zhuǎn)筆，但也不盡然，摻入隸書筆意的篆書也有折筆。折，必須跪鋒，筆鋒要屈曲，就像折疊東西一樣。隸書多用折法，當(dāng)然也有轉(zhuǎn)法，但折法更重要。不懂折法，不足以言隸書。解釋這么多，看一幅圖片就明白了：</h3></br><h3> <h3>日常中，常見的病筆主要有兩種：一是不懂轉(zhuǎn)與折的準(zhǔn)確寫法，比如下面兩個“家”字。</h3></br><h3> <h3>“家”字，通常標(biāo)紅圈的地方用折筆，下面的彎鉤用轉(zhuǎn)筆。我們把不知名的書法愛好者所書的家字（像是學(xué)周慧珺），與仿學(xué)啟功者所書的家字，放在一起對比一下，就會發(fā)現(xiàn)：第一個家字的折筆交代不清楚，應(yīng)該是要寫折，但沒寫好；而第二個家字的轉(zhuǎn)筆，顯然也沒寫好，用筆生怯。</h3></br><h3> <h3>折筆</h3></br><h3>二是濫用轉(zhuǎn)折，該轉(zhuǎn)的用折，妄生圭角，卻以為是有險(xiǎn)峻之勢；該折的用轉(zhuǎn)，導(dǎo)致整個字沒有力度、沒有神采。還有一種轉(zhuǎn)折筆，就是轉(zhuǎn)的時(shí)候稍微折鋒，六朝的人有一些使用的，已經(jīng)沒有古意了。</h3></br><h3>在古典書法中，轉(zhuǎn)折是衡量書家水準(zhǔn)的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。古人也是書寫的另一個難點(diǎn)，在魏晉墨跡中，轉(zhuǎn)折都有以下幾個特點(diǎn)：一是齊整，如同刀切；二是厚實(shí)，絕不單薄；三是有力，體現(xiàn)出骨骼強(qiáng)健之美。</h3></br><h3>下面，就以王羲之、蘇軾為例，看看大師們?nèi)绾螌懞棉D(zhuǎn)折。</h3></br><h3><strong>一、王羲之的折筆（圓折）</strong></h3></br><h3>首先，王羲之入筆是尖峰入紙，硬朗，細(xì)膩，變化豐富。書圣書法的起筆與折筆息息相關(guān)，在單字內(nèi)兩者存在緊密的呼應(yīng)關(guān)系。</h3></br><h3> <h3>王羲之的折筆有三大特點(diǎn)：</h3></br><h3>一、內(nèi)擫用筆，折筆向內(nèi)（左側(cè)）收，右肩（轉(zhuǎn)折處）呈平直切線；</h3></br><h3>二、硬朗，骨力強(qiáng)??；</h3></br><h3>三、干凈利索，轉(zhuǎn)折處不露圭角，不見筆鋒。</h3></br><h3>就是對折筆的游刃有余的把握，讓書圣書法高妙無比。</h3></br><strong><strong><strong>這里有你想看的！</strong></strong></strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>熱<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>門內(nèi)容</strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong><strong><strong><strong><strong>即達(dá)</strong></strong></strong></strong><strong><strong><strong><strong> <h3><strong>二、蘇東坡書法折筆（方折）</strong></h3></br><h3>東坡書法的高妙，盡在轉(zhuǎn)折，能出宋代書壇脫穎而出，折筆的能量巨大。請看圖：</h3></br><h3> <h3>蘇軾書法的轉(zhuǎn)折處方硬齊整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之凈割，玉尺之量齊”。蘇軾書法折筆的主要特點(diǎn)：一是方，二是齊，三是硬。今人學(xué)東坡，但摹其形，發(fā)筆、轉(zhuǎn)折混沌而邋遢，結(jié)果謬之千里。</h3></br><h3> <h3>寫好折筆的關(guān)鍵在于在轉(zhuǎn)折時(shí)是否能夠保持中鋒。</h3></br><h3>轉(zhuǎn)折時(shí)出現(xiàn)側(cè)鋒是因?yàn)檎酃P時(shí)沒有先提筆，或者沒有調(diào)鋒。這兩種情況在初學(xué)時(shí)問題很大，還是筆法的問題沒有解決。我們先來看看各種轉(zhuǎn)折筆法的區(qū)別。</h3></br><h3> <h3>①中“當(dāng)”字寶蓋，他的橫折就是屬于直轉(zhuǎn)，沒有任何多余動作，行筆中稍慢，行至橫末端，自然下轉(zhuǎn)。這種橫折，寶蓋外角是“圓”的，這種筆法和篆書的轉(zhuǎn)筆外角差不多，這種“直接轉(zhuǎn)”就是從篆書來的筆法，演變成“帛書”“竹簡”的筆法，統(tǒng)稱“轉(zhuǎn)”。</h3></br><h3>②中“?！崩锏亩d寶蓋，是“提筆轉(zhuǎn)”，俗稱“折”。明顯看到寶蓋外角是有一點(diǎn)凸起的地方，那是提筆再下按出來的。這種提筆下頓，就是“折”的筆法，是從隸書中發(fā)展過來筆法。提筆頓下去，就是為了中鋒運(yùn)筆。頓下去和重新起筆一樣，可使中鋒，這是折的作用。</h3></br><h3> <h3>如說轉(zhuǎn)筆出現(xiàn)側(cè)鋒，一定是沒運(yùn)腕，或者沒有捻管。這兩種皆可能出現(xiàn)轉(zhuǎn)筆之后筆力虛的情況。所以現(xiàn)在一波人提倡初學(xué)先寫“篆書”是有道理的。</h3></br><h3>篆隸功力深，就會有雄強(qiáng)的筆力，行筆收筆不虛，蒼勁有力。上圖中直轉(zhuǎn)處也是中鋒用筆，說明篆隸功底是有的。運(yùn)腕和捻管，皆是調(diào)鋒的動作，所以寫轉(zhuǎn)，一定要會調(diào)鋒，使其中鋒行筆。</h3></br><h3>轉(zhuǎn)筆最快的筆法是“抹”，就是側(cè)鋒蹭一下紙面，學(xué)這種筆法需要一定功底，米芾董其昌能會其意。</h3></br><h3> <h3>還有一種“頂筆”，顏真卿楷書中筆法，不用提筆，不用調(diào)鋒，直接頂一下，然后下拉。頂筆外角有方有圓，這是運(yùn)筆所致，用那種都可以，皆能保證中鋒?？勺鰠⒖肌?lt;/h3></br><h3>筆法，一定是以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，用側(cè)鋒，需在不筆虛的情況下。一切有法皆無法，每個字體的筆法都沒有硬性規(guī)定，卻有規(guī)律，這是書法難點(diǎn)，也是臨帖的必要處，不臨或者少臨，都不能掌握其規(guī)律。</h3></br><h3>所以大家努力吧，筆法不玄乎，全國百分之八十的學(xué)書者都卡在這個環(huán)節(jié)，業(yè)余愛好和專業(yè)不是自己評的，不是證件評的，有些人寫的專業(yè)卻說自己是愛好，這是謙虛。大部分愛好者還弄不清筆法，這是難以走向?qū)I(yè)的原因，其實(shí)也不多難，只在多臨多看。</h3></br>資料版權(quán)歸原作者所有│分享內(nèi)容僅供學(xué)習(xí)交流<h3><strong mpa-from-tpl="t">﹀</strong></h3></br> <p class="ql-block">原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號“名師書法指南”圖文來自網(wǎng)絡(luò) 著作權(quán)歸作者所有</p>