<p class="ql-block"> 在我們眼中,文化大家應(yīng)該更沉穩(wěn)深邃,特別在文學(xué)創(chuàng)作方面,不會輕薄草率。</p><p class="ql-block"> 然而大文豪郭沫若并不這樣。別的作品且不論,近期我看了他的組詩《百花齊放》中的部分作品,頗為感慨,于是想就這朵大文豪的奇葩之作說道說道。</p> <p class="ql-block"> 1956年的夏天,郭沫若有感于當(dāng)時活躍開放的政壇文壇新風(fēng),想選出100種花,創(chuàng)作100首詩予以贊頌。他的初衷,是想做一次聰明的政治表態(tài)??墒撬麆偘l(fā)表了《牡丹》、《芍藥》和《春蘭》3首,就擱置了。他在一篇文章中解釋說,擱置的主要原因,是我所熟悉的花不多,有的知其實而不知其名;有的知其名而不知其實;有的名實不符,資料也難獲取等等。</p> <p class="ql-block"> 郭沫若的解釋既合情又合理??墒沁@種解釋是真誠的嗎?有沒有另一種可能使他暫時擱筆呢?</p><p class="ql-block"> 其實,1956年下半年到1957年,逐漸緊張的大環(huán)境,讓他嗅到了一些異味。后來有人評價,即使他的初衷是積極向上的,但最初這3首詩里的句子,如果挑剔起來,也有不合時宜的地方。這一點,郭老本人當(dāng)然很清楚,所以只能把自己創(chuàng)作百首頌花詩的想法先冷處理。</p> <p class="ql-block"> 他再次拾起《百花齊放》組詩,已是1958年大躍進(jìn)開始后。此時他的亢奮激情被再度喚起,迸發(fā)出更高漲的創(chuàng)作欲望。他不但自己積極創(chuàng)作,而且鼓勵更多人投入到創(chuàng)作中,他說大躍進(jìn)的熱潮和人民的勞動創(chuàng)造熱情,可謂“遍地是詩寫不贏”,須“跨上火箭往前趕”。</p><p class="ql-block"> 這個期間以花為主題的詩,連上前面3首,他一共寫了105首。1958年春天開始,在《人民日報》陸續(xù)發(fā)表,后來又出版了《百花齊放》詩集,共收入101首詩。第101首很有意思,郭老自己說,不能生硬地為對應(yīng)“百花齊放”概念,就只贊美100種花,所以第101首的標(biāo)題叫做《其他一切花》。</p> <p class="ql-block"> 郭沫若這些詩的創(chuàng)作,頗能體現(xiàn)大躍進(jìn)時代的快節(jié)奏。百余首詩一共只花費了10余天時間便生產(chǎn)出來,這種作詩速度在中外詩歌史上罕見。此前他曾說過,擔(dān)心對花不熟悉,不了解,所以暫時擱筆,而1958年的他沒有這種顧慮了。他說自己翻閱了很多書籍,各地朋友也幫忙,給他寄來相關(guān)書畫作品;還有的甚至給他送花或標(biāo)本種子。他還到天壇、中山公園、北海公園的花園去訪問觀察,甚至北京市的賣花郎,他都去請教過。</p><p class="ql-block"> 總之,按他的說法,大躍進(jìn)的東風(fēng)給了他信心,“東風(fēng)一吹,便使百花齊放了”。</p> <p class="ql-block"> 其實當(dāng)時被大躍進(jìn)的熱火朝天、群情振奮激蕩起來的,何止郭“文豪”一人。中國作家協(xié)會就向全國作家發(fā)出了《作家們,躍進(jìn),大躍進(jìn)》的倡議,號召文化界要奮筆疾書,謳歌大好形勢;而此時許多知名作家紛紛宣布自己的創(chuàng)作計劃,巴金提出一年內(nèi)要寫一部長篇小說和3個中篇,還要再搞些翻譯作品;田漢宣布將寫10個舞臺劇本和10個電影劇本。不過,這些計劃沒有一個完成。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)時全國還有一句關(guān)于郭沫若的口號:“縣縣出個梅蘭芳,縣縣出個郭沫若,”可見他的積極亢奮表現(xiàn)在全國已成樣板。</p> <p class="ql-block"> 雖說是大文豪,蘿卜快了也不能不洗泥。郭老已60多歲,且身兼國家多個要職,哪一個職務(wù)都不是閑差,他哪有時間在詩歌創(chuàng)作上精雕細(xì)刻、做出精品呢?如果做不出精品,還要隨意發(fā)表,當(dāng)時看近水樓臺,事后卻如豬八戒照鏡子。</p><p class="ql-block"> 《百花齊放》詩,不乏豐富的想象、奇麗的比喻,每種花都被他賦以昂揚(yáng)的生命和性格,有鮮明的時代色彩。在形式上,每首詩均為兩節(jié),每節(jié)均為四句,句式長短大致相同,但并非格律詩,而是以白話述之。這些詩在結(jié)構(gòu)上,表現(xiàn)為“形象描述+政治概念”的公式,從對花的形態(tài)、肌理特征的描述,上升為對政治命題的說明。</p> <p class="ql-block"> 如今很難將《百花齊放》1O1首詩找全。我在自己的存書《沫若詩詞選》中找到10首,又在網(wǎng)上搜出了一些,讀了大約有二三十首吧。我相信能選入書中和上網(wǎng)的,應(yīng)該是好一些的,但這些相對好的詩,現(xiàn)在看起來也不像詩。限于篇幅,我摘錄一首如下:</p><p class="ql-block"> 《曇花》</p><p class="ql-block">是的,我們的花時實在太短,</p><p class="ql-block">我們只知有今宵,不知有明天。</p><p class="ql-block">要犧牲睡眠才能和我們見面,</p><p class="ql-block">落得形成一個成語“曇花一現(xiàn)”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">快而不多,好而不省,是大缺點,</p><p class="ql-block">人們偏愛,卻把缺點當(dāng)成美滿,</p><p class="ql-block">如果沒有辦法把這生性改變,</p><p class="ql-block">受著人們重視,不免感到羞慚。</p> <p class="ql-block"> 而下邊這首《郁金香》,是粉碎四人幫后,郭老在世時自己審定出版的《沫若詩詞選》中的一首。我讀后感覺寫得有點隨意,胡拉亂扯。</p> <p class="ql-block"> 然而在過去那些年,有人很推崇郭老的《百花齊放》,今天,我們從網(wǎng)上可以搜到網(wǎng)友所發(fā)其長輩當(dāng)年抄錄并配圖的《百花齊放》詩作。</p> <p class="ql-block"> 那么,業(yè)界怎么看待郭沫若《百花齊放》前后的詩歌創(chuàng)作呢?</p><p class="ql-block"> 文藝評論家謝冕曾經(jīng)在一篇文章中說到,他詫異于1949年以后,一批曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的詩壇驍將,仿佛都不會寫詩了,典型的便是郭沫若與何其芳。與他有同樣感覺的還有文懷沙,他也認(rèn)為郭沫若解放以后所寫的詩,遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上他創(chuàng)作《女神》時代的詩歌水平。</p><p class="ql-block"> 還有評論文章直言不諱地說,郭沫若等一大批人曾經(jīng)是白話詩的拓荒者,他們寫詩水平的下降并不是藝術(shù)能力下滑,而是出于對權(quán)力美學(xué)的依附。有評論家認(rèn)為,郭沫若在寫《女神》時,體現(xiàn)出了某種“狂飆突進(jìn)”式的時代精神,而寫《百花齊放》時,卻已成為一只不折不扣的高音喇叭。當(dāng)時詩集獲得過高度的評價,但現(xiàn)在看來,它不但開了簡單化比附詠物詩的先河,而且修辭手法和意境表現(xiàn)上也乏善可陳。</p> <p class="ql-block"> 其實郭沫若很快便對自己的創(chuàng)作后悔了。1959年,他在致年輕文友陳明遠(yuǎn)的兩封信中,表達(dá)出自己的真實悔意。他說:“我的《百花齊放》是一場大失??!盡管有人作些表面文章吹捧,但我是深以為憾的。”他又說:“盡管《百花齊放》發(fā)表后博得一片溢美之譽(yù),但我還沒有糊涂到喪失自知之明的地步。那樣單調(diào)刻板的二段八行的形式,接連101首都用的同一尺寸,確實削足適履,像是方方正正、四平八穩(wěn)的花盆架子,裝在植物園里,勉強(qiáng)地插上規(guī)格統(tǒng)一的標(biāo)簽。”“現(xiàn)在我自己重讀一遍也赧然汗顏,悔不該當(dāng)初硬著頭皮趕這個時髦?!保ü惗私煌鶗耪?zhèn)未鏍幾h,但未見顛覆性結(jié)論)</p> <p class="ql-block"> 上世紀(jì)下半葉,文藝界還曾流傳過這樣的順口溜:“郭老,郭老,詩多不好。換了名字,發(fā)表不了!”</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 網(wǎng)上搜到的郭沫若《百花齊放》舊書封面木刻插圖本,人民日報出版社1959年4月出版,劉峴、黃永玉、馬克、沃渣、李樺等配圖</p> <p class="ql-block"> 文學(xué)創(chuàng)作如人生一樣,沒有后悔藥,作品一旦問世,你就得永遠(yuǎn)被別人說三道四。激昂奮進(jìn)的年代,人們的情緒很容易被調(diào)動起來,但作家還要保持相對的沉穩(wěn)及獨立思考能力,否則其出產(chǎn)的作品就難免奇葩怪胎。</p><p class="ql-block"> (文中部分圖片引自網(wǎng)絡(luò))</p>