<p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我以講座的形式談一談對(duì)句的煉字與煉意。</p><p class="ql-block"> 第一講</p><p class="ql-block"> 楹聯(lián)的出對(duì)句鑒賞首先從語(yǔ)言入手，因此鑒賞出對(duì)句鑒賞它的煉字猶為重要。比如咱們剛才探討的青山還是清山，山青水秀還是山清水秀。大家討論得熱烈認(rèn)真，說(shuō)明大家都意識(shí)到了煉字的重要性，反過(guò)來(lái)也說(shuō)明了出對(duì)句創(chuàng)作煉字的重要意義。</p><p class="ql-block"> 在出對(duì)句中體會(huì)作者煉字是如何抓住景物的特征，從中體會(huì)作者賦予所描繪景物的情趣情感和詩(shī)意。還可以通過(guò)煉字體會(huì)作者主觀情感的移動(dòng)與變化，體會(huì)創(chuàng)作過(guò)程中煉字創(chuàng)造意境的和諧之美，是一種文學(xué)藝術(shù)帶給讀者心靈上的享受。</p> <p class="ql-block">下面講一下煉字的基本手法：</p><p class="ql-block">第一種煉字的手法一一語(yǔ)不驚人死不休。</p><p class="ql-block"> 這也是杜甫的煉字名言，“星垂平野闊，月涌大江流”“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”都是下字驚人之作。他分別在第二個(gè)字和第四個(gè)字上做了煉字。垂和涌，濺和驚都是詩(shī)人大膽的想象。正因?yàn)橛辛诉@四個(gè)字，詩(shī)境變化開合出奇無(wú)窮，形神俱出。</p><p class="ql-block"> 我們把煉字引伸到楹聯(lián)的出對(duì)句中也是同樣的道理，下面舉兩個(gè)例子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 裁開愁緒縫詩(shī)紉，</p><p class="ql-block"> 種下相思埋月鋤。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 出句在裁字、縫字，對(duì)句在種字、埋字。都注重了煉字。一是連貫使用，二是立度對(duì)比。加上豐富的想象力，使句子格外生動(dòng)。出句大膽新穎，想象力特別豐富。比擬造成語(yǔ)境流暢且耐人回味。動(dòng)詞裁、縫用語(yǔ)精巧，出句奪人眼球。對(duì)句大膽比擬，“相思”可以種，種之后還把播種的月鋤給埋了起來(lái)，完全對(duì)得起出句。</p><p class="ql-block">再舉個(gè)例子：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">瀑卷山頭月；</p><p class="ql-block">柳鞭陌上牛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們?cè)倏纯催@副楹聯(lián)，山頭的月境竟然讓月亮給卷起來(lái)了，想象非常奇妙，有一種玄幻的味道。</p><p class="ql-block"> 咱們這里舉的都是動(dòng)詞煉字的例子，還有形容詞煉字，比如王安石的巜舶船瓜洲》“春風(fēng)又綠江南岸”的綠字。他最開始寫的是春風(fēng)又到江南岸，后來(lái)改春風(fēng)又過(guò)江南岸，第三次改成春風(fēng)又入江南岸，他還是不滿意，又換成了春風(fēng)又滿江南岸，直到最后煉出個(gè)綠字，他才心滿意足。</p> <p class="ql-block">第二講</p><p class="ql-block"> 今晚咱們講第二種煉字的方法，第二種煉字方法有個(gè)美麗的名字一一眾里尋他千百度。</p><p class="ql-block"> 是說(shuō)在煉字中需要有被選性多，推敲性強(qiáng)，合理性穩(wěn)</p><p class="ql-block"> \莫伯桑的老師曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)過(guò)這么一句話，無(wú)論你所需要的是什么，真正能表現(xiàn)出你所需要句意的句子只有一句，而你要做的是必須把這唯一的一句，唯一的動(dòng)詞唯一的形容詞找出來(lái)。古往今來(lái)的詩(shī)家、文人這樣尋覓句子的例子很多。賈島的詩(shī)“鳥宿石邊樹，僧敲月下門”僧敲月下門這一句究竟是用推還是用敲，他冥思苦想無(wú)法定奪，一個(gè)敲字使詩(shī)的意境有迷人的芬芳，大家閉上眼睛便會(huì)體味出清新自然的芬芳。</p><p class="ql-block"> 在對(duì)聯(lián)中也是如此，你反復(fù)推敲，一個(gè)字不工絕不罷體。其實(shí)一個(gè)字的篩選和推敲是一個(gè)快樂(lè)的過(guò)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 山徑松搖疑客至；</p><p class="ql-block">書窗綠晃是春來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如果把晃字改成映、透、臥都可以，都可以表現(xiàn)春的生機(jī)盎然，但都沒有晃字隨意自然漫不經(jīng)心，缺了那么一點(diǎn)點(diǎn)的不經(jīng)意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山徑松搖疑客至</p><p class="ql-block">書窗綠晃是春來(lái)</p><p class="ql-block">書窗綠映是春來(lái)</p><p class="ql-block">書窗綠透是春來(lái)</p><p class="ql-block">書窗綠臥是春來(lái)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">放在一起對(duì)比一下，無(wú)論這綠是映出來(lái)的還是透出來(lái)的，還是明晃晃的臥在那，都是一眼就可以看出的，而唯有這晃字不經(jīng)意間的一晃更能體現(xiàn)出詩(shī)人讀書而忘年不知春至的感覺和意境。</p><p class="ql-block">我們可以經(jīng)常去讀這些句子，仔細(xì)琢磨品味，如果自己寫換哪個(gè)字更有詩(shī)意和意境。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第三種煉字方法一一曾經(jīng)滄海難為水。</p><p class="ql-block"> 這句出自李商隱改自孟子的“已觀滄海難為水”這個(gè)是李商隱在他人的基礎(chǔ)上再煉字煉意。在意境上更完美一些。</p><p class="ql-block"> 古人的寫作中有許多改前人詩(shī)句的例子，比如：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">早梅</p><p class="ql-block">齊己</p><p class="ql-block">萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。</p><p class="ql-block">前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。</p><p class="ql-block">風(fēng)遞幽香去，禽窺素艷來(lái)</p><p class="ql-block">明年如應(yīng)律，先發(fā)映春臺(tái)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">早梅</p><p class="ql-block">齊己（鄭谷改后）</p><p class="ql-block">萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。</p><p class="ql-block">前村深雪里，昨夜一枝開。</p><p class="ql-block">風(fēng)遞幽香去，禽窺素艷來(lái)</p><p class="ql-block">明年如應(yīng)律，先發(fā)映春臺(tái)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄭谷把數(shù)枝開改為一枝開，主要是想體現(xiàn)一個(gè)早字，早梅。如果都開了，數(shù)枝，就體現(xiàn)不出早字，因此齊己拜鄭谷為一字之師。這就是所說(shuō)的在原來(lái)的基礎(chǔ)上再煉字。</p><p class="ql-block"> 在對(duì)聯(lián)的出對(duì)句中類似這樣的例子很多。</p><p class="ql-block">在對(duì)聯(lián)的出對(duì)句中，大家對(duì)藍(lán)字的運(yùn)用都有獨(dú)到之處，如：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">燃燈安若素 有夜寂于藍(lán)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欲問(wèn)前身事，漸銷一尺藍(lán)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此酒堪刑詩(shī)落寞 誰(shuí)人可忘夜深藍(lán)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在尋常的字眼兒中做獨(dú)到的文章，或許就有很好的收益。</p><p class="ql-block"> 再舉一個(gè)改動(dòng)自然的例子：</p><p class="ql-block">春湖似酒先饞，往事如風(fēng)漸忘</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">出句的原型是“春湖似酒熏熏柳”改饞字后更賦有神韻和味道，熏醉柳是一種狀態(tài)，而饞則有了動(dòng)態(tài)和味道。出句給詩(shī)情做好了鋪墊，埋下了伏筆。說(shuō)我和西子有個(gè)約定，在湖心亭上看幽碧的春水，幽碧春水如醍醐的美酒惹垂柳彎腰欲嗅，如癡如醉！西子并沒有來(lái)，心中轉(zhuǎn)而有幾分淡淡的憂傷，然而，這也許是早已經(jīng)心中設(shè)想的結(jié)果。所以還是讓往事隨風(fēng)而去吧！留在亭中只有那真摯的過(guò)往，如泣如訴！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第三講</p><p class="ql-block">今天講煉字的第四種手法一一清水出芙蓉，天然去雕飾。</p><p class="ql-block">能做到清水出芙蓉天然去雕飾，是煉字煉意的最高境界。因?yàn)槭翘烊欢桑床怀鰺捵譄捯獾暮圹E。這類的煉字通常運(yùn)用最平常的字，并沒有用稀奇古怪的詞和字。用最淺顯的字意去表最真摯的感情和最豐富的想象。</p><p class="ql-block"> 古人不廢煉字之法 然以意勝 而不以字勝。故能平字見奇 常字見險(xiǎn) 陳字見新 樸字見色 近人挾以斗勝者，唯難字而已。</p><p class="ql-block">這段話說(shuō)出了煉字的最高境界是煉意，以意勝而不以字勝。陶淵明的悠然見南山的見字用起來(lái)更能達(dá)意。如果用望字有主動(dòng)的意識(shí)，有作者主觀的意識(shí)，而這個(gè)見是無(wú)意識(shí)，不用專門去看它，而是很自然一下子映入眼簾。</p><p class="ql-block">望，有意識(shí)的 人與自然之間的欣賞與被欣賞關(guān)系</p><p class="ql-block">見，無(wú)意識(shí)的 自然的映入眼簾，人與自然融為一體。</p><p class="ql-block">下面再舉一個(gè)對(duì)聯(lián)的例子：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">春風(fēng)不問(wèn)路，燕子自識(shí)家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這個(gè)出對(duì)句已經(jīng)上升到意了，接近自然、雋永，耐人回味。</p><p class="ql-block"> 從這上下句幾個(gè)字中我們看它表達(dá)出什么樣的情景，什么樣的情感。春風(fēng)從何處拎起了春袖，要走進(jìn)誰(shuí)家呢？春風(fēng)的愛是廣大的，詩(shī)人的愛也是廣大的，希望每一家都有春的氣息。不問(wèn)路的春風(fēng)漸漸地走進(jìn)了詩(shī)人的心靈深處。</p><p class="ql-block"> 對(duì)句也非常明白，他化用了“舊時(shí)王榭堂前燕，飛入尋常百姓家”。上下聯(lián)描寫鮮明簡(jiǎn)潔，把春天的情懷表達(dá)的一覽無(wú)余。</p><p class="ql-block"> 通過(guò)這種手法，我們清楚了煉字煉意中最高境界是煉意。</p> <p class="ql-block">第五種煉字手法一一 一江春水向東流。</p><p class="ql-block"> 起這個(gè)名字是與它的意境相關(guān)相聯(lián)，是說(shuō)你寫出的句子要像春水向東流水一樣，不能用生僻字，也不能用一些晦澀難懂的字，那樣表達(dá)不出春水東流的意境。詩(shī)句的煉字要符合語(yǔ)法，符合邏輯，符合想象力。只有符合了這些要求，你寫出的詩(shī)句才能如行云流水一般。</p><p class="ql-block"> 北宋詩(shī)人王奇年輕時(shí)很自負(fù)，一天到竹林去賞玩，看見青竹叢叢，枝葉翠翠，不如得望竹生意，寫了一聯(lián)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 葉垂千口劍；</p><p class="ql-block">干聳萬(wàn)條槍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寫得似乎很到位，也還可以。但蘇軾看后說(shuō)道“十干一葉”王奇聽后瞠目結(jié)舌，差愧摘下對(duì)聯(lián)，蘇軾批評(píng)他的聯(lián)不符合實(shí)際，不符合邏輯，竹子的干怎么會(huì)比葉還多？要因文識(shí)象，因象悟道。才能寫出好的詩(shī)句。</p> <p class="ql-block">第四講</p><p class="ql-block">煉字煉意的第六種手法一一柳暗花明又一村。</p><p class="ql-block"> 煉字目的就是要句子或詞營(yíng)造出柳暗花明又一村的氣氛，煉字為煉意而生，山重水復(fù)疑無(wú)路，折騰這么多終于目的是要達(dá)到柳暗花明的那一村。</p><p class="ql-block">巜文心雕龍》中講，一字未穩(wěn)，全篇皆疵。說(shuō)的是因字廢篇。引申到對(duì)聯(lián)就是因字廢句，必須先煉字才能達(dá)到煉意。所以出句對(duì)句或?qū)懺?shī)，煉字煉意識(shí)在先。</p><p class="ql-block">煉字煉意的第七種手法一一萬(wàn)紫干紅總是春。</p><p class="ql-block"> 煉字表現(xiàn)手法很多，如春天的花朵多種顏色。有再多的顏色和格調(diào)但春天的格調(diào)和意境總是不變的。煉字可以聯(lián)想可以通感可以借鑒可以活用。</p><p class="ql-block"> 通過(guò)這些方法可以一字傳情，以動(dòng)襯靜，以實(shí)顯虛。達(dá)到煉字煉意的目的。這些天所講目的有兩點(diǎn)，第一要有文學(xué)想象力，第二要有生活感觸。兩點(diǎn)有機(jī)的揉和會(huì)給煉字煉意帶來(lái)文學(xué)養(yǎng)分。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">整理一一聆溪</p><p class="ql-block"><br></p>