<p class="ql-block"><b>王波：從康熙到劉君孚及其他</b></p><p class="ql-block">龔晉文</p> <p class="ql-block">有一段時間了，關(guān)于《調(diào)寇》應(yīng)該怎么演，在省內(nèi)外戲友中比較關(guān)注。于是，大家就想起來了王波曾經(jīng)主演的《調(diào)寇》本戲《審御案》，覺著寇準(zhǔn)作為霞谷縣令、朝廷命官，被皇室欽點審理潘楊一案，應(yīng)該是王波的舞臺表演在人物狀態(tài)里面……</p><p class="ql-block">撇開這個話題，倒讓我想起來了他在《傅山進京》里飾演的康熙和在《布衣于成龍》里飾演的劉君孚。這是兩個迥然不同的舞臺人物性格，但卻演得很成功，很有悅戲看點和傳承價值。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>晉劇《傅山進京》演出照/王波在劇中飾演傅山（右）/梁忠威飾演馮溥（左）</i></b></p><p class="ql-block">先說《傅山進京》。這個劇目從誕生到今天，走南闖北，已經(jīng)演出600余場，不僅獲得了無數(shù)大獎，而且還拍成了電影藝術(shù)片，成為繼《打金枝》《三關(guān)點帥》之后，又一部頗為珍貴的藝術(shù)史料。</p><p class="ql-block">安徽大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院吳彬撰文稱：晉劇《傅山進京》是當(dāng)代戲曲舞臺上難得出現(xiàn)的一部佳作。作為原創(chuàng)歷史劇，該劇達到了人文關(guān)懷、歷史真實和藝術(shù)表現(xiàn)的完美統(tǒng)一。其一，對知識分子人格的探討，主要是通過“征召進京”“依發(fā)辨癥”“談書論藝”“金殿謝恩”等場次來展現(xiàn)的。其二，遵循歷史真實，對歷史人物既不拔高，也不厚誣。其三，在藝術(shù)表現(xiàn)方面，唱詞本色當(dāng)行，表演活用程式，唱腔別具風(fēng)格?！陡瞪竭M京》為戲曲歷史劇創(chuàng)作和晉劇傳承發(fā)展開拓了一片新的天地。（見《齊魯藝苑》2016年第5期）</p><p class="ql-block">那么，就是這樣一個劇目，王波在劇中飾演康熙有哪些舞臺亮點呢？我認(rèn)為，可以簡單概括為八個字：輕松，瀟灑，陽光，自如。也就是給人感覺，王波讓一個活脫脫的康熙走上了戲曲舞臺，完全可以與影視康熙的藝術(shù)形象媲美。</p><p class="ql-block">第一，身段極好，輔之以金色龍袍，讓人看著就氣宇非凡，清爽脫俗。加之，起坐，走站，轉(zhuǎn)身，揮手，微笑，慍色，包括彎腰、下蹲，等等，所有面部表情和舞臺舉止，皆在故事人物之中。尤其是背身去看傅山字畫呈現(xiàn)出的舞臺人物氣質(zhì)，令人十分贊嘆和神往。說明王波顯然了解了整個劇情的歷史背景，吃透了康熙在劇中的人物性格，以及與傅山“斗智”的游刃有余。</p><p class="ql-block">第二，唱念規(guī)矩，每一句，每一段，都像精雕細(xì)刻過的一樣，幾乎沒有瑕疵?？滴踉趧≈械某?，編劇給出的不多，即使有點唱，也就不多的幾句。但是，王波恰恰能根據(jù)自身的嗓音條件，活化了音樂唱腔設(shè)計的音樂形象，準(zhǔn)確生動地唱出了康熙在不同場合、不同故事矛盾沖突中的多重人物情態(tài)，巧妙地通過聲線調(diào)控，把康熙的喜怒哀樂化入到了全部行腔之中。</p><p class="ql-block">當(dāng)年，《傅山進京》到北京演出，戲劇評論家譚志湘、京梆子藝術(shù)家劉玉玲等專家，都給王波飾演的康熙有過高度評價。</p> <p class="ql-block">《布衣于成龍》與觀眾見面之后，觀眾注意到王波在劇中飾演了義民首領(lǐng)劉君孚。這是一個官逼民反、帶著匪氣的角色。此時，王波已經(jīng)是年過半百之人，但表演起來，依然做到了劇情要求的骨感厚重和棱角分明。有的年輕觀眾一下想不明白，當(dāng)年文氣很足的康熙飾演者，怎么一下子就能轉(zhuǎn)換成了這樣一個足以打動人的舞臺新形象。殊不知，王波是文武小生出身，早年就演過《逼上梁山》《殺嫂》等武生戲，飾演《布衣于成龍》里的劉君孚，根本不在話下。</p><p class="ql-block">中國藝術(shù)研究院研究員、中國藝術(shù)人類學(xué)會會長方李莉在一次專題研討會上發(fā)言稱：這出戲表達了中國傳統(tǒng)的價值觀，比如民為貴，官為輕，民可以載舟，亦可覆舟，執(zhí)政為民，兩袖清風(fēng)，是值得頌揚的。于成龍的思想以儒家為主，劇中他雖已革職，但心系朝廷，愿意承擔(dān)起東山招撫的重任。（見中國文化報2018年4月7日）</p><p class="ql-block">方李莉的發(fā)言中，提出了劇中的一個主要情節(jié)“東山招撫”。那么，招撫誰？其實就是招撫王波飾演的義民劉君孚。由此可見，劉君孚這個人物在劇中的分量。而王波飾演劉君孚的表演線路，歸納一下，應(yīng)該是走的武生路子。提刀，跨步，疾呼，談判，氣勢，情緒，等等，全部是觀眾心目中想象的義民人物狀態(tài)。也就是說，王波在戲曲舞臺上飾演的劉君孚，又一次成功了。</p><p class="ql-block">造反是有前提的，誰好端端地就要去造反了。清代的各次小規(guī)模造反，都是當(dāng)?shù)毓賳T不斷增加苛捐雜稅，加之遇有自然災(zāi)害，老百姓的生活實在是抗不過去了，才會出現(xiàn)的社會現(xiàn)象。劇中的劉君孚等義民，就是這樣一種情況。所以，王波飾演的劉君孚，把握住了這一社會歷史背景，在人物形象方面，匪氣偏弱，而義氣很重，一身土黃色服裝，一副俊臉，一襲身材，便完美地塑造出了劉君孚令人同情并令人憐愛的一面。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>北路梆子《僑女李林》演出照/王波在劇中飾演齊劍（右）/詹麗華飾演李林（左）</i></b></p><p class="ql-block"><b>?</b>此外，就王波那些年的藝術(shù)創(chuàng)作，除去在團里參加了《紫穗槐》《上馬街》《起鳳街》的創(chuàng)排外，還有一個劇目需要關(guān)注一下。就是跨劇種在北路梆子《僑女李林》中飾演了男一號齊劍，劇中有一個“總部歸來萬山靜”的唱段，A調(diào)，慷慨激越，比晉劇G調(diào)還要高，但王波卻唱得悠揚悅耳，十分動聽；還有一個是與李林“從此后你就是我的人”的二重唱，整個基調(diào)，歡快活潑，彰顯出一種少有的舞臺情侶氣息和青春氣息。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>晉劇《眷戀的土地》演出照/王波在劇中飾演長禮（右）/苗潔飾演葵花（左）</i></b></p><p class="ql-block">最近，王波又受邀參加了山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院《眷戀的土地》劇組的創(chuàng)排，在劇中飾演有一些文化的地主兒子長禮，也是男一號，已經(jīng)帶樂合成，隨著疫情結(jié)束，不久就能與觀眾見面了。</p><p class="ql-block">有余時的時候，他還會受所在劇院的委托，去給人才培養(yǎng)基地的娃娃班做輔導(dǎo)。閑不下來的他，也會隨時接受青年演員的藝術(shù)求教，不厭其煩地傾囊相授。</p><p class="ql-block">我在微信中問他，一輩子從藝，有啥感受？他說，現(xiàn)在的社會這么好，有吃有喝，生活中過得去就可以了。至于藝術(shù)上，遇到好苗子，愛學(xué)習(xí)的苗子，就有一種放不下的念盼，只要愿意學(xué)，就要幫助他們分析人物，打好基功，促其早日成材。并說，戲曲藝術(shù)的總體發(fā)展環(huán)境還是很好的，有機會的情況下，依然愿意力所能及，再塑造一兩個新的角色，也就不枉費這一生的藝術(shù)積累了。</p><p class="ql-block">（2022年4月7日于太原）</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/CYbACNSUYdCFQZWQT_NuTA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有