<p class="ql-block">本人畫(huà)作</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本人畫(huà)作</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;">亂涂亂畫(huà)隨感集（三）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">36、畫(huà)畫(huà)的風(fēng)格是借古借今，有計(jì)劃有準(zhǔn)備地慢慢完善的。是一個(gè)漫長(zhǎng)而有計(jì)劃地達(dá)成目標(biāo)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">37、學(xué)畫(huà)，動(dòng)手比空談強(qiáng)，但有好的方法比亂畫(huà)好些，理論結(jié)合實(shí)際更強(qiáng)些，能不斷學(xué)習(xí)一些中國(guó)畫(huà)論畫(huà)史和西畫(huà)的知識(shí)等，更能少走彎路和掌握更全面的技能和方法。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">38、畫(huà)者先胸中有畫(huà)，即所謂“意在筆先”，作畫(huà)之前，畫(huà)家對(duì)世界的總體看法，也就是他的整體的美學(xué)觀，早已凝聚胸中，是幾十年對(duì)世界的整體認(rèn)知的積淀。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">39、所以學(xué)古是手段，也是必經(jīng)之路，但學(xué)會(huì)了古法就要變法，為我所用，為我所能，為我為法，形成自己的個(gè)性和筆墨語(yǔ)言。凡有點(diǎn)成就的畫(huà)家無(wú)不是有個(gè)性的。也傳遞出一個(gè)信息的答案：為什么古人有怎么多的山石皴法，因?yàn)樗囆g(shù)是排他性的，必須要有自己的東西。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">40、吳冠中和潘天壽形成筆墨之爭(zhēng)長(zhǎng)達(dá)幾十年。但二人都是大師級(jí)人物，為中國(guó)的繪畫(huà)事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)……我認(rèn)為不管用什么方法，把畫(huà)畫(huà)好就是最好的方法，有時(shí)我也用油畫(huà)筆，用油畫(huà)筆也有一種特殊的味道……</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">41、陳少梅的人物小畫(huà)，大道至簡(jiǎn)，了了幾筆，便畫(huà)出了心境、情境和詩(shī)境。他的筆墨洋溢著和諧的節(jié)奏和優(yōu)雅的旋律，從生活的細(xì)膩出，提取出藝術(shù)的美來(lái)。在他筆下，人物和背景相互襯托，相得益彰。他筆下高士，有品位、有文化、有思想，有趣味；他筆下仕女，有情趣、有詩(shī)意，清麗又清雅。觀其作品，一股清逸淡雅的畫(huà)風(fēng)和詩(shī)意的生活棲居氣息迎面而來(lái)，讓人感觸生活之美。陳少梅無(wú)疑是非常有藝術(shù)才華的畫(huà)家，可惜英年早逝。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">42、山水畫(huà)是慢功夫，溫火燉豬蹄。急不來(lái)，有一個(gè)反復(fù)修改的過(guò)程。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">43、山水畫(huà)千萬(wàn)不要亂加紅色！就是有些大畫(huà)家的畫(huà)一加紅色也俗氣了。要加紅色就學(xué)李可染、關(guān)山月的黑墨打底，干脆紅一片，也好看。還有畫(huà)牡丹花也一樣，花色不要多，一多就俗氣了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">44、中國(guó)古代講究“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”，他們是相通的。學(xué)習(xí)古琴就是山水畫(huà)的皴法的節(jié)奏和墨色變化旋律。棋（圍棋講氣眼和布局和中國(guó)畫(huà)要留白，不能堵氣眼一脈相通。）書(shū)法和篆刻同修，寫的書(shū)法有金屬味。把筆當(dāng)刻刀寫，拿刻刀當(dāng)筆寫，相互相承，書(shū)藝、篆刻共同進(jìn)步。所以篆刻也促進(jìn)了書(shū)法的精進(jìn)。有了書(shū)法基礎(chǔ)，花鳥(niǎo)花進(jìn)門就容易多了，有了花鳥(niǎo)花的筆墨處理關(guān)系的基礎(chǔ)，山水畫(huà)又方便進(jìn)門了，他們之間互相促進(jìn)提高。詩(shī)中有畫(huà) ，畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)情畫(huà)意，中國(guó)畫(huà)的意又離不開(kāi)詩(shī)。所以中國(guó)畫(huà)是民族文化的代表，集中展示和宣傳了中國(guó)文化……以后中國(guó)要進(jìn)一步擴(kuò)大世界的影響力，國(guó)畫(huà)必將得到國(guó)家的極力鼓勵(lì)和支持、發(fā)展.......</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">45、積墨法，要學(xué)黃賓虹的厚重華滋的繪畫(huà)方法。學(xué)黃賓虹的“五筆七墨法”。黃賓虹講：一張畫(huà)起碼要運(yùn)用三種以上墨法，這張畫(huà)才漂亮，破墨、焦墨、宿墨、淡墨、濃墨，黃賓虹運(yùn)用得恰到好處，宿墨用在什么地方，焦墨什么時(shí)候用都是有講究的，否則亂糟糟一團(tuán)糟了。學(xué)石濤也要多分折，他是怎么畫(huà)的，破解他畫(huà)畫(huà)的技巧和方法……</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">47、畫(huà)畫(huà)上水也很重要，一幅畫(huà)干巴巴，就沒(méi)有氣韻，但上水也非常講究，否則跑墨，沖掉了筆墨。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">48、白雪石的畫(huà)非常講究線條的美，沒(méi)有扎實(shí)的書(shū)法功底根本畫(huà)不出他的味道。網(wǎng)絡(luò)上有很多白雪石的畫(huà)在賣，一看就是假的，線條的功力不是一天二天可以做得到的。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">49、中國(guó)畫(huà)上色彩是一項(xiàng)高難度的學(xué)問(wèn)，就是大師上色都是提起十二分的精神，張大千畫(huà)潑彩山水畫(huà)，最累的是上色，勾線布局對(duì)這些大家根本不是問(wèn)題了，難的是上色，他一般潑彩山水畫(huà)要畫(huà)幾個(gè)月，都在作色彩（包括墨色）的調(diào)整。色彩沒(méi)有絕對(duì)的套路和程序，都是畫(huà)得多了積累經(jīng)驗(yàn)多了。當(dāng)然基本的色彩學(xué)知識(shí)是必須要明白的。我們先易后難，從水墨，淡彩入手，以墨為主，先畫(huà)一個(gè)色調(diào)的畫(huà)，好控制色彩。特別要主意加紅色，多數(shù)畫(huà)都是紅色加壞的。就是一些老畫(huà)家也敗在這里。所以中國(guó)畫(huà)上色難，“難于上青天”。但是怕是沒(méi)用的，只有不斷嘗試，去試錯(cuò)，畫(huà)得多了積累的經(jīng)驗(yàn)就多了，犯錯(cuò)的概率就少了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">50、黃賓虹華滋的山水畫(huà)又另當(dāng)別論，他恰恰是局部把墨和色彩混合，形成濕潤(rùn)的效果，待干后用濕染點(diǎn)苔法和焦墨法層層疊加，才形成獨(dú)有的色彩效果（青銅器銹蝕的黃斑青綠色）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">51、上色要牢記一條：墨稿必須干透或者接近干時(shí)。否則墨稿化了和色彩混合在一起，容易貳了臟了。但也有未干時(shí)上色的，一般表現(xiàn)雨蒙蒙的天氣，用水多，用色不能反復(fù)涂抹。表現(xiàn)天晴一定得等墨稿干了上色。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">52、大寫意山水畫(huà)上色變化比效豐富一些，幾種顏色可以同時(shí)上色并在畫(huà)未干時(shí)再疊加上色，使色彩的融合度比較好，能使色彩過(guò)渡得比較自然，并出奇不意地得到一些特殊的色彩效果......</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">53、分層上色的目的是色彩透切、漂亮。簿簿的一遍又一遍的上色，待干后再上色，工筆畫(huà)就過(guò)樣，寫意畫(huà)也有多次上色的方法，一般上色次數(shù)多顯厚重，但易紙發(fā)畺硬和臟、灰。主要是自來(lái)水的漂白粉等在損傷畫(huà)，所以自來(lái)水最好放幾天再用。上色也要分步上色，別想一次到位。一般分三次上色很正常的，工筆山水畫(huà)和工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上色更多，不斷分層涂色用清水筆過(guò)渡，再統(tǒng)染統(tǒng)罩一下，畫(huà)面統(tǒng)一后再分染，到一定程度又要統(tǒng)染一二次，再?gòu)?fù)勾，加強(qiáng)局部點(diǎn)染等。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">54、為什么我們古人畫(huà)的山水畫(huà)山上有許多的小石頭？如王蒙、沈周、黃公望等。看了非洲原始部落的落后地區(qū)的照片（全是小石頭），也許中國(guó)古代也是這樣不發(fā)達(dá)的山區(qū)境況……。我們現(xiàn)在怎么也不能理解古代的山水畫(huà)有這么多的小石頭，也許非洲的山石能給我們以啟發(fā)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">55、多數(shù)上好色還需要醒墨的，就是用墨局部復(fù)勾和點(diǎn)苔，才能漂亮起來(lái)。所以墨稿也要留有余地，不能把醒墨的墨都用完了，墨稿太黑了，就沒(méi)法醒墨了，并且容易畫(huà)僵、畫(huà)臟了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">56、看黃賓虹的山水畫(huà)的山石幾乎都是和“花生豆”和“香榧子”一樣，一顆顆光滑而又立體感。觀看了很多黃山的風(fēng)景照片后突然明白過(guò)來(lái)了，原來(lái)黃賓虹一直在畫(huà)黃山......據(jù)說(shuō)黃賓虹九上黃山，一直以黃山為主要的表現(xiàn)主題。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">57、入畫(huà)的多種方法：一般起草山水畫(huà)，傳統(tǒng)的方法是中墨枯筆入畫(huà)，先比較干、穩(wěn)、松、勁的筆力（中鋒）入手，然后再濕、潤(rùn)的筆去皴去染，并層層加深加濃，但都是一筆到底，干、濕、濃、淡有變化，無(wú)需去刮筆，把濃、淡、干、濕恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到需要的地方。用筆一定要見(jiàn)筆力，力透紙背，筆筆有力，一般染也是見(jiàn)筆的。另有焦墨入畫(huà)和濕筆入畫(huà)法，但不管怎么畫(huà)，畫(huà)面最后一定要有干有潤(rùn)，濕處見(jiàn)筆力，干處不燥，整體感覺(jué)濕潤(rùn)有韻味。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">58、中國(guó)著名人物畫(huà)家史國(guó)良說(shuō)：畫(huà)人物要在“動(dòng)態(tài)”中捕捉對(duì)象，這比“靜態(tài)”生動(dòng)，而有感情色彩的“情態(tài)”對(duì)動(dòng)態(tài)要求更高一層，而最生動(dòng)的人物畫(huà)是“偶態(tài)”，是自發(fā)流露的情感和動(dòng)態(tài)，不做作又另有偶發(fā)性的情緒狀態(tài)，又是切入主題的人物狀況是最好的。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">59、寫意山水畫(huà)要求著重表現(xiàn)在“筆意”、“筆力”、“筆韻”和“筆趣”上。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">60、為何“畫(huà)意攝影”仍然達(dá)不到水墨畫(huà)的趣味呢？雖然它逼真、細(xì)膩，但它沒(méi)有書(shū)寫性和特有的中國(guó)畫(huà)的審美情趣，韻味仍不足。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">注：“畫(huà)意攝影”就是在PS中，將不同照片中所需要的某些元素，扣出來(lái)重新構(gòu)圖，再用橡皮擦及畫(huà)筆加以渲染，就構(gòu)成了一幅幅具有國(guó)畫(huà)般意境的圖畫(huà)。我們把這種方法稱為畫(huà)意攝影，它具有似影非影，似畫(huà)非畫(huà)的效果。</b></p> <p class="ql-block">本人畫(huà)作</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本人畫(huà)作</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本人畫(huà)作</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本人畫(huà)作</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本人亂涂亂畫(huà)隨感，僅供參考。望能得到各位老師、朋友的批評(píng)、指正。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>