<p class="ql-block">劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號(hào)蝶隱，自署種墨草廬主人。</p> <p class="ql-block">中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠，動(dòng)物畫一代宗師，被譽(yù)為“全能畫家”，能工善寫，擅長動(dòng)物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動(dòng)物種類之多，范圍之廣至今無人可追。</p> <p class="ql-block">他善于“勢(shì)”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實(shí)處勿感板結(jié)緊”，其畫風(fēng)華滋清潤，厚勁靈動(dòng)，意境深邃。其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">劉奎齡是傳統(tǒng)派和中西融合派的中堅(jiān)，他從古典主義、文藝復(fù)興、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義甚至印象派光色運(yùn)用、油畫技術(shù)以至夸張變形中吸取營養(yǎng)，他注意到西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)造精神上的相似性，光大了傳統(tǒng)寫實(shí)技法，其藝術(shù)風(fēng)格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術(shù)家。</p> <p class="ql-block">上林春色圖 劉奎齡</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其代表作《上林春色圖》深得徐悲鴻高度贊揚(yáng)，并被其贊譽(yù)為“當(dāng)代中國畫壇翎毛第一人”。</p> <p class="ql-block">在歷代畫史中，鮮有像劉奎齡這樣表現(xiàn)題材如此廣泛的畫家，舉凡翎毛花卉、水族鱗介、草蟲蔬果、走獸、人物、山水，靡不涉獵，尤以花鳥、草蟲、走獸最為見長，傳世作品的數(shù)量也最為可觀。</p> <p class="ql-block">技法豐富還新穎，畫面豐富和諧，清新優(yōu)雅，寫實(shí)而主風(fēng)神，堪稱畫壇之獨(dú)步。為了在藝術(shù)實(shí)踐中突破傳統(tǒng)工筆畫的僵局，以及為更新傳統(tǒng)畫法辟一新路，劉奎齡先生獻(xiàn)出了畢生的精力。</p> <p class="ql-block">名家輩出的二十世紀(jì)畫壇中，劉奎齡是一位卓而不群的藝術(shù)大師，他在時(shí)代的藝術(shù)涅盤中悄然崛起，除了具備一般藝術(shù)家的天分及其自身素質(zhì)之外，也有許多違背藝術(shù)規(guī)律與常規(guī)邏輯之處。古人云：學(xué)者必有師。劉奎齡卻是獨(dú)辟蹊踁、自學(xué)成才。</p> <p class="ql-block">劉奎齡私淑古人，卻不擁有古人的真跡，只能梭巡于“借觀”名家真跡和珂羅版印刷品之間；古人云：“讀萬卷書，行萬里路”，而劉奎齡卻躲在津門近郊土城小院成“一統(tǒng)”；他沒有出國留洋，也沒有進(jìn)過正規(guī)的美術(shù)院校，卻在中西文化互滲的花鳥畫、動(dòng)物畫的技法之結(jié)合上得是如此優(yōu)秀。</p><p class="ql-block">這或許是其獲得成功的“秘笈”之一罷。當(dāng)然這一切亦和劉奎齡于傳統(tǒng)私塾教育的基礎(chǔ)上，較早的接受“新式教育”有相當(dāng)大的關(guān)系。</p> <p class="ql-block">劉奎齡先生對(duì)傳統(tǒng)的意境美有著獨(dú)特的體驗(yàn)，對(duì)"洋為中用"有著獨(dú)到的理解，他用中國畫的工具材料，將西方繪畫的寫實(shí)精神挖掘得恰到好處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的畫既有工筆特色的精意結(jié)構(gòu)，又有水墨小寫意的筆墨韻趣，二者結(jié)合得水乳交融。以其寬廣的畫路，為豐富發(fā)展中國畫的技法開拓新的表現(xiàn)領(lǐng)域做出了重要的貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨(dú)步畫壇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他真正做到了將古今優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)生活中的自然物象、西洋畫的真實(shí)感和整體感與其豐富活潑的藝術(shù)想象，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術(shù)面貌。</p> <p class="ql-block">劉奎齡一生創(chuàng)作頗豐，其作品涉獵題材廣泛。他博采眾長，融匯中西，獨(dú)創(chuàng)“濕絲毛法”、“景襯法”、“計(jì)白當(dāng)黑法”等動(dòng)物畫技法，將用筆、用色與用水靈活地結(jié)合在一起，以多種顏色調(diào)配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥畜獸的形體結(jié)構(gòu)、膚色光澤，收到了極佳的藝術(shù)效果。</p> <p class="ql-block">對(duì)于傳統(tǒng)繪畫，劉奎齡有很深的功底。他不是簡單的臨摹，而是真正的吃透、掌握、融會(huì)貫通，接觸到西方繪畫后，他能合理地學(xué)習(xí)借鑒、巧妙融合，這是很難做到的。</p> <p class="ql-block">劉奎齡的繪畫藝術(shù)大致分為3個(gè)階段：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第一階段是20年代末至30年代初，研究五代、宋、元諸家，畫風(fēng)受明、清影響；</p><p class="ql-block">第二階段為30年代后期，在學(xué)習(xí)郎世寧畫法基礎(chǔ)上，將西洋畫之色彩、透視比例融合于中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。其作品纖細(xì)逼真，神態(tài)自然。</p><p class="ql-block">第三階段是40年代后，畫技又進(jìn)一步，自成一家。與劉子久并稱“津門二劉”。</p> <p class="ql-block">劉奎齡是中國20世紀(jì)中國美術(shù)的杰出代表。劉奎齡繪畫藝術(shù)風(fēng)格映射出近代中國文化與西方文化相互融合的大趨勢(shì)。他一生追求寫實(shí)，濃縮了20世紀(jì)中國寫實(shí)繪畫的歷史。</p> <p class="ql-block">著名工筆人物畫家何家英對(duì)《劉奎齡先生自畫像》贊不絕口，并題寫到：</p><p class="ql-block">“劉奎齡先生乃中國寫實(shí)國畫之泰斗，其以西法入中國畫，注重師造化，獨(dú)創(chuàng)新法，將自然之美表現(xiàn)得毫發(fā)畢現(xiàn)，自然生動(dòng)。且不失中國繪之根本，此畫以濕畫法表現(xiàn)寫真之像，盡顯先生至風(fēng)采也?！?lt;/p> <p class="ql-block">他的畫造型生動(dòng)準(zhǔn)確,對(duì)動(dòng)物的習(xí)性神態(tài)的觀察，精致入微。最難得的是，劉奎齡畫中有一股清氣和新氣。不是所有的畫家都能夠有“清氣”，他源自自身的修養(yǎng)和 天賦。</p> <p class="ql-block">他賦予了畫"活力”、“生動(dòng)”、“情致”欣賞他的畫，不覺呆板，無趣粗俗。他留下的精神財(cái)富值得珍視。鴻爪久駐，畫魂不朽。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/SiduFML35hhd8ZOGUGze_Q" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有