<p class="ql-block">在繪畫史上，特別是花鳥畫，曾經(jīng)誕生過無數(shù)擅長各種繪畫技法的巨匠，說繪畫功底這是沒得說，各種繪畫技法都精通者功底自然深厚，無可厚非。</p><p class="ql-block">他們其中一部分人不但有著扎實而又全面的傳統(tǒng)花鳥畫藝術功底，而且還能融工筆院體、文人寫意和沒骨于一體，這絕對是拓展了繪畫的表現(xiàn)途徑，對花鳥畫而言是非常好的一件事，畢竟花鳥畫的表現(xiàn)技法就不及山水那樣豐富，如果他山水的技法融入到花鳥畫當中則是非常美妙的一件事。</p><p class="ql-block">且不談及古代花鳥畫，就近代而論，變革傳統(tǒng)繪畫的畫家多如牛毛，然而經(jīng)過即使的淘汰后，大談改革者多數(shù)已經(jīng)沉默在歷史中，僅僅是留下有成就者，多數(shù)人已經(jīng)沒了蹤影，他們太過于盲目跟風，最后發(fā)現(xiàn)問題時已經(jīng)為時已晚。當然既有改革之中，又堅持與傳統(tǒng)的畫家則大多數(shù)有了一定的成就，他們不但學習傳統(tǒng)，又借鑒西洋繪畫的理念和技法，把花鳥畫的創(chuàng)作推到了一個新的高度。其中京津畫派就首當其沖，因而京津畫派在近代畫壇上取得的成就是有目共睹的。</p><p class="ql-block">其中京津畫派的李鶴籌就是這樣的花鳥畫大家，雖然他的花鳥畫主要是以小寫意為主體，但是院體花鳥畫和沒骨花鳥畫他都精通，作品風格清新，意趣別具，成為津門畫派花鳥畫衍變史上一道亮麗的風景。</p><p class="ql-block">李鶴籌，名瑞齡，號枕湖，字鶴籌，1891年生于在我國山東寧津，在很小的時候就失去了父親，那個年代很多小孩在很小的時候就失去了父母，大多是因為戰(zhàn)爭，他出生的年代中日戰(zhàn)爭就比較頻繁，而且就經(jīng)常發(fā)生在渤海一代。</p><p class="ql-block">他6歲喪父，由母親撫養(yǎng)長大，很奇怪山東地區(qū)的很多人就是由母親帶大的，比如孟子，孔子等等都是由母親撫養(yǎng)長大。</p><p class="ql-block">李鶴籌因為從小沒了父親，就跟著母親住在外祖父，讀書也是在這里，接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，他們李家也是書香門第，在當?shù)芈曂芨?，他的堂兄李浚之就是是晚清畫家，也是洋務派代表人物張之洞的外甥?lt;/p><p class="ql-block">在1905年李浚之受舅父張之洞派遣，前往日本考察，歸國后寫成《東隅瑣記》，主要講的就是日本“中體西用”的新政思想，辛亥革命爆發(fā)后李浚之婉離開官場來到天津開辦紗廠。后來由于國內(nèi)局勢混亂，戰(zhàn)爭頻繁他結(jié)束了在天津的生意，舉家遷居北京，李鶴籌也隨著來到了北京。</p><p class="ql-block">來到北京的他不就以后就考入中國畫學研究會，拜在金北樓門下學習花鳥畫，</p><p class="ql-block">而他的藝術造詣就是在“精研古法，博采新知”的指導思想之下打下的，并沿著金北樓倡導的“精研古法，博采新知”的革新之路，以唐宋花鳥畫傳統(tǒng)為畫學正宗，以明清寫意花鳥畫技法為依托，并結(jié)合寫生和適度借鑒西洋繪畫，形成了獨特的藝術風格。</p>