<p class="ql-block">自2021年9月疫情宅家免費網(wǎng)課學(xué)習(xí)，接著參加了及象國畫學(xué)習(xí)班，一晃9個多月了，不知不覺間已經(jīng)畫了百余幅畫了，春節(jié)前老公興沖沖地把自己的部分“作品”貼上了墻，還真是小有成就的感覺呢！感謝及象院帶我找到新的熱情，幾個月里接觸的及象院優(yōu)秀老師，畫得好教得也好，從教基礎(chǔ)課到精品課…在家人和朋友的鼓勵和支持下我參加了及象國畫大賽，想不到的獲了鼓勵獎，我會繼續(xù)努力！5月份開始學(xué)習(xí)名人畫，臨摹齊白石、吳昌碩等大師畫。</p> <p class="ql-block">因這獎，支持我學(xué)畫的動力，六十幾歲人還是像小孩一樣需要這鼓勵…????</p> <p class="ql-block">這幾幅直接畫，沒打底稿就畫了，拿起大斗筆三下二下就畫好了，雖達(dá)不到高水平也挺開心。</p> <p class="ql-block">今天工筆畫是仿敦煌壁畫形式畫，2018年去了莫高窟，當(dāng)時還沒學(xué)畫也不懂壁畫的意思，走馬觀花，現(xiàn)在學(xué)習(xí)半年畫了，還能把當(dāng)年游記打開看看…。選擇的線造型是＂吳帶當(dāng)風(fēng)＂。</p><p class="ql-block">1、敦煌壁畫特指中國敦煌石窟內(nèi)壁的繪畫藝術(shù)作品，屬于世界文化遺產(chǎn)。敦煌壁畫總面積5萬多平方米，包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟等522個石窟歷代壁畫，規(guī)模巨大，技藝精湛，內(nèi)容豐富。題材廣泛。</p><p class="ql-block">2、色彩豐富艷麗</p><p class="ql-block">敦煌壁畫用色絢麗而豐富，所使用的顏料共有十幾種，敦煌本地就出產(chǎn)顏料，如朱砂礦、綠銅礦等。</p><p class="ql-block">3、?線造型的藝術(shù)：</p><p class="ql-block">“以線造型”是中國畫的基本特點。</p><p class="ql-block">“曹衣出水”</p><p class="ql-block">“吳帶當(dāng)風(fēng)”</p> <p class="ql-block">樹葉畫小了</p> <p class="ql-block">我畫葉子還是像小學(xué)生…</p> <p class="ql-block">“清初四王”是清初四位畫家王時敏、王鑒、王翠、王原祁。他們與吳歷、惲壽平被譽為清初正統(tǒng)畫派六家，是當(dāng)時畫壇的旗幟，代表了當(dāng)時繪畫藝術(shù)的發(fā)展演變。</p><p class="ql-block">“四王”通過“仿古”總結(jié)歷代繪</p><p class="ql-block">畫大師程式語言，形成了“集大成、開生面＂的藝術(shù)風(fēng)貌，引領(lǐng)了整個清代及會畫藝術(shù)長達(dá)三百余年，被譽朝正統(tǒng)”、“南宗正脈”。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">·吳湖帆（1894-1968）初名翼燕后更多萬，又名倩、倩庵，字通駿東莊，別署丑簃，書畫署名湖帆。江蘇蘇州人。</p><p class="ql-block">二十世紀(jì)中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實已遠(yuǎn)超出他作為一名山水畫家的意義。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的，可以說代表r會畫史上的一種現(xiàn)象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">竹子側(cè)枝頭可以畫＂分＂。注意蔬密關(guān)系。</p><p class="ql-block">竹子是中華美德的物質(zhì)載體，是君子的象征，歷史上留下了太多有關(guān)于竹子的繪畫和文學(xué)。竹子的空心；代表虛懷若谷其枝彎而不折，是柔中有剛的做人原則生而有節(jié)，竹節(jié)必露則是高風(fēng)亮節(jié)的象征竹的挺拔灑脫，正直清高，清秀俊逸?扇面花鳥的構(gòu)圖：1、隨勢布局畫折枝花卉橫斜布局，應(yīng)順形勢（邊緣）2、主勿縮內(nèi)不能將畫面的主要部分緊縮在扇面的內(nèi)側(cè)。否則，畫面會上下失調(diào)，顯得拘謹(jǐn)沉悶</p> <p class="ql-block">細(xì)節(jié)處理：山石淡色，樹干＞石，枝枝＞干，樹葉最深，要注意舒密關(guān)系。常用樹葉：點葉法（胡椒點，橫點大小點，個子點介子點，松針，夾葉，畫點圈）葉子向下長：雀爪鷹爪。</p> <p class="ql-block">水和云都要留白，通過周邊物體擠壓出水和云，房子景是中鋒用筆，房子才能立著，（房，亭子，橋，船，樹干，樹枝等都是中鋒）。</p> <p class="ql-block">寫生畫面的核心命題〈造境〉。</p><p class="ql-block">山水寫生創(chuàng)作</p><p class="ql-block">1- 臨摹 學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗技巧【師古人】</p><p class="ql-block">2-- 寫生一面對自然，主動運用臨摹 的技 巧 去根據(jù)現(xiàn)實自然去調(diào)整畫面。</p><p class="ql-block">3- 創(chuàng)作一中得心源，根據(jù)特定的主題，在腦海中搜集素材，在畫面中設(shè)計構(gòu)圖形式表現(xiàn)【得心源】</p> <p class="ql-block">看上去容易畫起來圖面不是右邊多了空白，就是左邊空，最后是哪里出問題就補充了…畫小草與皴都分不清…瀑布不是直流只好加上一座橋…??</p> <p class="ql-block">臨摹吳昌碩大師作品</p> <p class="ql-block">齊白石的花鳥畫構(gòu)圖極簡，且多有奇構(gòu)，沒有古人那 平鋪細(xì)抹死工夫”。通常為對角線和 C 字形構(gòu)圖</p><p class="ql-block">?齊白石用用墨滋潤淋漓，濃淡變化豐富，水氣十足。講究＂氣韻＂兩字。</p> <p class="ql-block">齊白石學(xué)畫故事</p><p class="ql-block">青年時期，主要是在家鄉(xiāng)湘潭一帶學(xué)習(xí)繪畫。二十七歲拜胡沁園，學(xué)繪工筆、花鳥、草蟲。此時期主要是以臨摹為主，繪畫的立意上、布局上、用筆上、設(shè)色上都很注意法度，處處合于規(guī)矩，這階段為打基礎(chǔ)階段。三十六歲拜文人王湘綺為師，學(xué)作詩文，成為他生活和藝術(shù)道路上主要轉(zhuǎn)折點，開始由民間畫。</p><p class="ql-block">五十歲后來北京時，民國初年。齊白石作品法于石濤、八大、白陽，融合已意，但不被重視，不為人喜歡，“革新派＂對齊白石不甚埋解，認(rèn)為齊白石作品“粗野＂“老舊＂。唯獨受陳師曾重視喜愛。當(dāng)時陳師曾功齊白石“要自由新意，變通畫法，要獨創(chuàng)風(fēng)格，不必求媚世俗＂。在陳師曾啟發(fā)下，齊白石改變畫風(fēng)，在題村上面對自然，力求真実。在筆墨上別師法異昌碩，開創(chuàng)了氣勢單偉的大寫意。六十五歲至八十五歲，是成熟時期。筆墨縱橫淋漓，氣勢雄偉，任意揮寫，超脫奔放，生動活潑，形種兼?zhèn)?，臻于妙境。善于運用墨彩深淺、濃淡的特點，表現(xiàn)對象的質(zhì)感。筆力功夫純熟，爐火純青，準(zhǔn)確神似。構(gòu)圖上更為巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”“簡而不空”的意境。賦色上鮮艷潑辣，喜用洋紅，明快渾厚。</p> <p class="ql-block">臨摹齊白石大師松鷹圖</p> <p class="ql-block">臨摹鶴</p> <p class="ql-block">線條練習(xí)繼續(xù)努力吧！</p> <p class="ql-block">于非闇學(xué)畫是20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥畫的杰出代表，其工謹(jǐn)明麗、重色濃妝的工筆畫風(fēng)，繼宋畫之周密不茍，揚現(xiàn)代之審美時尚，對現(xiàn)代工筆花鳥畫產(chǎn)生了重要影響。</p><p class="ql-block">重彩是工筆畫的一種，畫面艷麗以顏色為畫面的主導(dǎo)。怎么上彩：1、墨染打底（2比8淡墨）2、分染（壓水線一塑造空間體積）</p><p class="ql-block">3、罩染（花：大紅、葉：花青、頭綠【3-4遍】)</p><p class="ql-block">4、調(diào)整（桿：1比9赭石、反葉：5比5王綠、花心：三綠、花蕊：藤黃＋鈦白</p> <p class="ql-block">2022年6月1日臨摹于非闇的牡丹花作品，工筆畫是非常難畫的，畫了兩幅還是問題很多！因要送個禮物給＂六一＂還是畫了，並畫了端午節(jié)粽子，看圖充饑…????</p> <p class="ql-block">先調(diào)重墨，先把馬頭的輪廓畫出來，眼睛在頭的二分之一處，用筆繪畫時有抖筆，線條不要太流暢，最好有起伏變化，咬肌的位置也要畫出來，眼睛用筆點出來，耳朵的位置從咬肌上去找。</p><p class="ql-block">?枝干上色，用花青色加一點墨色，如果調(diào)出的顏色比較重，可以加一點藤黃色，沿著枝干的形來揉進(jìn)去，可以稍微洇一點，地面來染出淡墨色?用小筆，把花青加墨調(diào)的稍微重一些，在樹枝半干未干時來點，點的時候側(cè)重于邊緣來點，下方的樹枝可以點的淡一點，地面用花青色點出一些草。</p> <p class="ql-block">畫不好總是怪紙洇的厲害…</p> <p class="ql-block">人物臉要三庭五眼，鼻子嘴要小淡色，眼睛也不能畫大</p> <p class="ql-block">小孩畫法</p><p class="ql-block">1、頭大身體小、臉上紅節(jié)少。2、眼睛要在頭中間，甚至要靠下。</p><p class="ql-block">3、耳朵圓滾滾，衣服寧寬勿緊</p><p class="ql-block">4、身體曲線多，直線少</p><p class="ql-block">5、額頭鼓、下巴短鼻子翹、手腳小。</p> <p class="ql-block">今天臨摹江寒汀（蕉園白鸚鵡）作品，臨摹還是有許多問題。江寒?。汉Ｉ现B畫家、藝術(shù)教育家，與唐云、張大壯、陸抑非并稱“海上四大花旦”。傳世作品有《百卉冊》《百獸圖》等，1960年應(yīng)周總理邀請為人民大會堂繪制的巨幅《紅梅圖》等作品。</p> <p class="ql-block">今天臨摹潘天壽作品，真的畫好不容，畫了兩幅，要想一筆畫像寫字那樣有勁真感覺要從練字開始！閱了潘天壽學(xué)畫故事，感覺我的基本太差！</p><p class="ql-block">1923年潘天壽由褚聞韻引見，與吳昌碩相識，此后經(jīng)常到吳家請教。吳昌碩的點撥，讓潘天壽意識到學(xué)畫不能光憑天賦揮毫，因此他收斂自己早年較為粗糙的畫風(fēng)，而從吳昌碩畫法入手，從筆墨、構(gòu)圖、意境各方面加以鉆研。這種深入傳統(tǒng)的努力，為他尋找并確立自身獨特的藝術(shù)面貌奠定堅實基礎(chǔ)。</p> <p class="ql-block">寫生小魚沒畫好，想想再畫一幅，正在動筆時，先生看著我的背影開始作詩了，過了半天我才看見詩太感動了…內(nèi)容保存這幅畫中：我與她</p><p class="ql-block">沒有多少人喜歡我的詩</p><p class="ql-block">因為我算不上一個詩人</p><p class="ql-block">有一個人同樣不喜歡我的詩</p><p class="ql-block">但她卻深愛這個寫詩的人</p><p class="ql-block">很多人說她是畫家</p><p class="ql-block">因為這些都是懂禮貌有修養(yǎng)的人</p><p class="ql-block">有一個人也說她是畫家</p><p class="ql-block">但他愛其畫是假，愛其人為真</p><p class="ql-block">我們不再有吻</p><p class="ql-block">醒來指尖卻被扎疼</p><p class="ql-block">測測你的血糖</p><p class="ql-block">五點二零</p><p class="ql-block">一個擁抱也會被阻斷</p><p class="ql-block">看到她正在刷鍋洗碗</p><p class="ql-block">藥吃了嗎？</p><p class="ql-block">綠茶已在杯中上下翻滾</p><p class="ql-block">一部老年代步車</p><p class="ql-block">身后不斷傳來警告聲</p><p class="ql-block">慢一點</p><p class="ql-block">前面紅燈</p><p class="ql-block">戀人都愛視頻</p><p class="ql-block">看不夠彼此的臉</p><p class="ql-block">但我們卻在傾聽對方的聲音</p><p class="ql-block">特寫鏡頭會遮擋意象的深遠(yuǎn)</p><p class="ql-block">?。?lt;/p><p class="ql-block">什么是畫家</p><p class="ql-block">是在我身旁作畫的家人</p><p class="ql-block">何謂詩人</p><p class="ql-block">是在她耳邊吟詩的親人！</p> <p class="ql-block">柿子椒和珠頂紅與百合花都分不清楚了</p> <p class="ql-block">寫生是什么？</p><p class="ql-block">人對于客觀物象的視覺觀察通過畫筆進(jìn)行描摹。</p><p class="ql-block">但是在“中國畫 的寫生是總結(jié)提煉的過程。</p> <p class="ql-block">今天畫禪寫生，就是觀察一眼中，提煉一腦中，夸大特點一手中。禪體隨圓形，三分之一畫外輪廓，濃墨勾線，細(xì)化形體。翅膀留白，淡筆並用筆峰壓扁皴，淡墨染，酞青藍(lán)＋藤黃調(diào)綠色【5比5】統(tǒng)一罩染，4比6黃綠 染頭體，眼睛和體留白高光，赭石色分染翅膀鈦白點高光。</p> <p class="ql-block">果蔬寫生，</p> <p class="ql-block">看模型寫生，還是臨摹方式</p> <p class="ql-block">寓意一：</p><p class="ql-block">“羊＂可見“美”</p><p class="ql-block">羊天生麗質(zhì)，象征純潔珍貴。</p><p class="ql-block">寓意二：</p><p class="ql-block">吉“羊＂如意</p><p class="ql-block">“羊”在古代與“祥相通，西漢大儒董仲舒有云：＂羊，</p><p class="ql-block">祥也，故吉禮用之。</p><p class="ql-block">寓意三：</p><p class="ql-block">三“羊＂開泰</p><p class="ql-block">在古字中“羊＂和“陽’是相通的。因此，三只羊畫在一起，仰望太陽的圖案就表示“三陽開泰”。</p> <p class="ql-block">墨拓法用清水，把墨汁暈染到水面上，再用大小合適的宣紙拓，就出現(xiàn)了肌理，可去描繪煙云等。試試一下，又畫了鳥。</p> <p class="ql-block">臨摹李樹寶大師畫作。</p> <p class="ql-block">練習(xí)畫水滴</p> <p class="ql-block">牡丹寓意“富貴”主體通常為紅或粉色盛開的牡丹花，配以花苞 半開的花和草蟲、禽鳥等。今天臨摹李樹寶大師金碧牡丹花，</p> <p class="ql-block">紫氣東來臨摹李樹寶大師作品，畫了水滴像嗎…</p> <p class="ql-block">臨摹張大千大師作品。</p><p class="ql-block">??分：筆墨、山水五法等</p><p class="ql-block">用筆墨技法恰當(dāng)?shù)匕褜ο蟮男螤詈唾|(zhì)感畫出來。山水五法包括我們山水中的：“勾、皴、擦、染、點”?？偅簹忭嵣鷦???</p><p class="ql-block">再次總體上審視畫面，在整體的基礎(chǔ)上調(diào)整畫面，其中包括畫面的疏密，畫面的虛實，包括把握畫面的整體氣韻。[玫瑰]小筆濃墨 用三角形的構(gòu)圖畫法去畫松針，松針要一組一組的畫，沿著樹干的伸展方向去畫松針。前面的松針畫的要實一些，后面的松針畫的要虛一些。豐富樹干是用圓形去豐富樹干，淡墨小筆，要注意圓形的轉(zhuǎn)筆折筆。用干筆在樹干上擦一擦，塑造體積。（四）遠(yuǎn)景的山</p><p class="ql-block">小筆淡墨側(cè)鋒按照山的體積去皴。（四）云[煙花]</p><p class="ql-block">小筆淡墨勾勒云型，干筆壓平側(cè)鋒去皴擦畫面云和山</p><p class="ql-block">?三 上色步驟??</p><p class="ql-block">（一）整體鋪底色——染赭石加朱磦渲染整個畫面前面的山石樹干和遠(yuǎn)景的山。</p><p class="ql-block">?經(jīng)過三遍染色??</p><p class="ql-block">用二遍色再第三次罩染一遍畫面，用重墨再樹干的前面畫一些小的樹干，朱砂里加點墨色強化樹干的葉子去豐富。</p><p class="ql-block">四遍染色?</p><p class="ql-block">先用石青的顏色整體鋪在石頭上，再用水往旁邊去過渡，淡墨去淡染松針。</p> <p class="ql-block">第一次讓自己創(chuàng)作畫·詩意創(chuàng)作 心中所想＋筆下所畫詩意</p><p class="ql-block">創(chuàng)作3訣</p><p class="ql-block">1、解詩定調(diào)一析主題，定基調(diào)</p><p class="ql-block">2、節(jié)選元素一織構(gòu)圖，明詩意</p><p class="ql-block">3、整體題詩一表主旨，細(xì)刻畫找元素</p> <p class="ql-block">臨摹吳湖帆《云表奇峰圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《望天門山》.[唐].李白.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。根據(jù)李白詩畫一幅畫</p><p class="ql-block">江</p><p class="ql-block">岸</p><p class="ql-block">青山﹣-- 夏天</p><p class="ql-block">樹</p><p class="ql-block">船</p><p class="ql-block">日邊來﹣-- （早晨）</p> <p class="ql-block">臨摹沈周大師《支硎遇友圖卷》</p> <p class="ql-block">富春山泛指富春江沿岸的群山，并非特指某座山。富春江北岸的山是天目山的余脈，而江南的山是龍門山脈，兩岸群山夾岸對峙，蔚為壯觀。</p><p class="ql-block">今天臨摹黃公望《富春山居圖》沒有畫好，畫好了再更換，畫大師的畫要注意以下幾點：</p><p class="ql-block">1、真趣</p><p class="ql-block">舍形取神，簡逸為上</p><p class="ql-block">2、用筆</p><p class="ql-block">逸筆草草</p><p class="ql-block">3、用墨</p><p class="ql-block">畫石之法。先從淡墨起。可改可救。漸用濃墨者為上。</p><p class="ql-block">作畫用墨最難。但先用淡墨積。至可觀處。然后用焦墨濃墨。</p><p class="ql-block">4、立意</p><p class="ql-block">或畫山水一幅。先立題目。然后著筆。若無題目。便不成畫更要記春夏秋冬景色。春則萬物發(fā)生。夏則樹木繁冗。秋則萬象蕭殺。冬則煙云黯淡。天色模糊。能畫此者為上矣。</p> <p class="ql-block">舉杯邀明月，千里共嬋娟。月圓人亦圓，幸福到永遠(yuǎn)！</p> <p class="ql-block">臨摹范寬大師《宋溪山行旅下》</p><p class="ql-block">山體巍峨高聳，高山仰止，壯氣奪人。要求：1勾線直多，曲線少，2皴的時候按方向皴，3墨色3一4次淡色涂山，前面5邊以上，積墨3一4，后山還要用淡色積墨，壓后面突顯前面山。</p> <p class="ql-block">開始畫的勾畫草圖被學(xué)院老師要去了，說了3次沒畫好還是要走了。為了增加點美感加彩了…??</p> <p class="ql-block">寫生江郎山，忘記帶印了</p> <p class="ql-block">江南園林</p> <p class="ql-block">太行山寫生</p> <p class="ql-block">黃果樹瀑布</p><p class="ql-block">用赭石色將山石罩染一下。酞青藍(lán)加大量的水將瀑布的暗面罩染一下，在左邊的山石上?加一些樹。用酞青藍(lán)和赭石色畫出遠(yuǎn)處的山，在用酞青藍(lán)加大量的水點染山的根部營造成云煙圍繞的感覺。</p><p class="ql-block">在寫生圖的基礎(chǔ)上對畫面進(jìn)行設(shè)計，加些亭子，圍欄，樹木，人物等。?將筆壓平，干筆，45°的角度畫一條主流，區(qū)分開左右。</p><p class="ql-block">淡墨造畫出瀑布水流的暗面，畫出瀑布的層次來。在用淡墨干筆在紙上擦出瀑布錘擊地面造成的水流。?橫向，畫面的二分之一處，定一點，向右畫畫出右邊山石的位置和造型。豎向，畫面的三分之一處，定一點，向左畫畫出左邊山石的位置和造型。中號筆淡墨將山石勾勒出來，然后用淡墨干筆將山石的暗面壓出來?</p> <p class="ql-block">鷹</p> <p class="ql-block">杭州西湖寫生，把腦海里的印象增加到畫面。</p><p class="ql-block">山水畫寫生是游走式觀看，融自由多變的視角與出入自然的淺近體驗為一體，“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)”，畫面是畫家對現(xiàn)實取舍后進(jìn)行“再造自然”形成的“繪畫情景”。</p> <p class="ql-block">大草原寫生，地平線在上面看到了平遠(yuǎn)遼闊，</p> <p class="ql-block">岳陽樓</p> <p class="ql-block">江南瀑布寫生</p> <p class="ql-block">江南春景寫生</p> <p class="ql-block">太行山寫生</p> <p class="ql-block">寫生江南風(fēng)景</p> <p class="ql-block">鐵線描</p><p class="ql-block">中國古代人物衣服褶紋畫法之一。產(chǎn)生于魏晉隋唐之際，為表現(xiàn)硬質(zhì)布料的重要技法。此法線條的力度河勻而富有彈性，宛如屈曲盤旋的鐵絲一般，故名。圓筆中鋒，起落筆禿鈍形，剛勁挺拔，綿長有力，宜表現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆之感。用這種線條畫出來的佛像，別有一種莊嚴(yán)的氣象。</p><p class="ql-block">歷代宗教繪畫常用此法，</p><p class="ql-block">??一、高古游絲描；二、琴弦描；</p><p class="ql-block">三、鐵線描；</p><p class="ql-block">四、行云流水描；</p><p class="ql-block">五、螞蝗描；</p><p class="ql-block">六、釘頭鼠尾描；</p><p class="ql-block">七、混描：</p><p class="ql-block">八、撅頭丁描；</p><p class="ql-block">九、曹衣描；</p><p class="ql-block">十、折蘆描；</p><p class="ql-block">十一、橄欖描；</p><p class="ql-block">十二、棗核描；</p><p class="ql-block">十三、柳葉描；</p><p class="ql-block">十四、竹葉描；</p><p class="ql-block">十五、戰(zhàn)筆水紋描；</p><p class="ql-block">十六、減筆描；</p><p class="ql-block">十七、柴筆描；</p><p class="ql-block">十八、蚯蚓描</p><p class="ql-block">藝術(shù)風(fēng)格深度講解</p><p class="ql-block">十八描</p><p class="ql-block">古代人物衣服褶紋的各種描法。</p><p class="ql-block">?衣紋的變化規(guī)律﹣一位置、數(shù)量</p><p class="ql-block">①、身體在支撐衣服凸起的地方，衣紋是比較平整的，畫的時候是簡單干凈的。單線實一點畫這些地方。比如肩膀、手時、②、身體的重要關(guān)節(jié)，骨點，衣紋比較多。</p><p class="ql-block">③、人體在運動過程中，屬于前進(jìn)方向的衣紋少，因為有骨點的支撐。相反后邊兒的衣紋比較松弛，所以說衣紋比較多。</p><p class="ql-block">④、人行走在風(fēng)中。迎風(fēng)吹來的衣服緊貼著身體，迎風(fēng)面的衣紋比較少，比較平整。背風(fēng)面的衣紋比較松弛 ，所以說衣紋比較多褶皺也比較多</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">寫生第一次畫手</p> <p class="ql-block">人物畫是以人物形象為主體的繪畫之通稱。中國的人物畫，大體分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫等。</p><p class="ql-block">人物畫力求人物個性刻畫得逼真?zhèn)魃?，氣韻生動、形神兼?zhèn)洹?lt;/p>