<p class="ql-block"> 寫文章要有群眾觀點，心里始終裝著讀者。毛澤東說：“你講話是講給別人聽的，寫文章是給別人看的，不是給你自己看嘛！”“要想到對方的心理狀態(tài)?！薄爱斪约簩懳恼碌臅r候，不要老是想著‘我多么高明’，而要采取和讀者處于完全平等地位的態(tài)度。”這是群眾觀點在文風中的具體體現(xiàn)。心里有讀者，就會在謀篇布局、遣詞造句、語言運用方面都考慮讀者的感受。這樣，讀者才會愛看你的文章。對于在寫作過程中如何站在讀者的角度想問題，毛澤東有多方面的闡述?！?標題要醒目些 ，使讀者愛看?！?957年，《人民日報》送來一篇社論稿，題目是“怎樣對待批評”，毛澤東看后，把它改為“正確地對待善意的批評”，并批了一句 “這個概念化的標題是不好的”。一個很簡單的改動使得標題更加準確鮮明，也帶給人一種很親切的感覺，這是因為毛澤東很懂得讀者的心理。</p> <p class="ql-block"> 對于文章的開頭，毛澤東主張應開門見山，首先提出要點或者中心思想，引起讀者注意，“即于開端處，先用極簡要文句說明全文的目的或結(jié)論，喚起閱者注意，使閱者腦子里先得一個總概念，不得不繼續(xù)看下去”，然后再作闡釋論述。他反對一些文章一上來就大段引用經(jīng)典論述，給人以距離感，認為“先講死人、外國人，這不好，應當從當前形勢講起”。</p> <p class="ql-block"> 行文風格上，毛澤東主張要照顧讀者的心理。他說：“文章要尖銳，刀利才能裁紙”，但是文章也不能太硬了，“太硬了人家不愛看，可以把軟和硬兩個東西統(tǒng)一起來。文章寫得通俗、親切，由小講到大，由近講到遠，引人入勝，這就很好”。他稱贊魯迅的文章既不太軟也不太硬，不難看。</p> <p class="ql-block"> 關于文章的敘述方法，毛澤東也有獨到的看法。他批評蘇聯(lián)《政治經(jīng)濟學教科書》的寫法“很不好，總是從概念入手”，認為這不符合馬克思主義的觀點。他指出：“研究問題，要從人們看得見、摸得到的現(xiàn)象出發(fā)，來研究隱藏在現(xiàn)象后面的本質(zhì)，從而揭露客觀事物的本質(zhì)的矛盾?！薄叭说恼J識總是先接觸現(xiàn)象，通過現(xiàn)象找出原理、原則來?！薄岸炭茣c此相反”，“總是從規(guī)律、原則、定義出發(fā)”，因而“沒有說服力，沒有吸引力”。文章的敘述要尊重人們認識問題的習慣，講求循序漸進、由淺入深。</p> <p class="ql-block"> 關于文章的篇幅，毛澤東的觀 點是“要簡練扼要，生動有力，要寫得短些，通順些，廢話應當盡量除去”，盡量用簡單的語言，說清楚大的問題。他批評“有很多文電，既嫌冗長，又嫌雜亂”，“結(jié)果無人看，或者看一半就丟下了”。當然文章要短些，但也不能絕對，“并不是說可以省略必不可少的詞類”，“也不是說可以不顧文字的形象性和鮮明性”，“重要的是要使人懂”，“為了使人懂”，毛澤東提出“長一點也不要緊”。有些文章“雖然篇幅頗長，卻能引人閱讀，使人不厭其長”，有些文章“雖然篇幅不長，卻使人難看”，“這里的區(qū)別，就在于是否有條理，是否說空話和是否合文法”。</p> <p class="ql-block"> 關于文章的編排布局，毛澤東主張要留有余地。1958年，他在成都會議上談到：“寫劇本有這么一個原則，要為觀眾留余地，就是要使人家有點想頭，如果一切動作、一切語言都在臺上做完了、講完了，并不見得好。”1959年，他談到：“舞臺藝術要為觀眾留余地，不要把一切話講盡了，一切動作做盡了。等這個戲看完之后，人們在那里想一想，發(fā)發(fā)議論，這是成功的戲。我看不僅是戲劇，文學也是這樣，寫小說也是這樣，做詩也是這樣?！泵珴蓶|還評價道：“韓愈做詩，他就是統(tǒng)統(tǒng)把話講完了。</p> <p class="ql-block"> 人們批評他的缺點，就是他的文章同詩都是講完的，講盡了，不能割愛。特別是他那首《南山詩》，搞那么多。”寫文章要虛實結(jié)合，留有余地，這樣才能給讀者留出回味和想象的空間，做到言有盡而意無窮。這是毛澤東寫作的智慧，他時時刻刻把讀者放在心上，因而他的文章令人回味無窮。</p>