<p class="ql-block">一、韻腳和韻律十三轍</p><p class="ql-block">1、什么叫韻？</p><p class="ql-block">漢語音韻學(xué)把一個音節(jié)為聲母和韻母兩部分，聲母在前，韻母在后。例如：“春”，拼音chun，ch是聲母，un是韻母。</p><p class="ql-block">2、什么叫押韻</p><p class="ql-block">在詩歌、歌詞、戲曲、曲藝唱段等韻文里，應(yīng)用同一個韻腳的字，放在句子的末尾，使之產(chǎn)生一種聲音回環(huán)的和諧感，這就叫押韻，由于押韻的字是放在句末的，所以又叫韻腳。</p><p class="ql-block">3、漢字的十三個韻轍</p><p class="ql-block">(1) 、韻腳發(fā)花轍：韻母包括a、ua、ia。同音字如殺、家、涯、媽等，收聲歸韻都是啊音，這個音屬于大口型，響點在上口蓋中部，收聲時“點”的大小因情緒而定，直到落音仍應(yīng)保持原位置。</p><p class="ql-block">(2) 、韻腳梭波轍：韻母包括：e、o、uo。同音字如婆、哥、錯、薄等，這個轍口容易發(fā)音，聲音又響亮。但如果不注意口型又容易變成啊音?！皍o”音的位置應(yīng)要控制在上口蓋前方，一直維持到落音，面部肌肉不能放下來，否則聲音就移位了。</p><p class="ql-block">(3) 、韻腳乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。同韻母的字有絕、血、月、界、姐等。這個轍口的聲音效果很好，既有響度又有亮度，它的位置在硬腭前面上牙齦后面，這個“點”賦予它一優(yōu)越位置。京劇常把言前轍巧妙地移位到這個轍口托腔，既發(fā)揮了聲樂的優(yōu)勢又制造了強烈的藝術(shù)氣氛，大展了演員的技巧，又把人物內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡致。我們許多人不太留意這個音托腔落音的位置，經(jīng)常把“ie”音由上門齒外面移到上牙后面甚至硬腭中部反響，發(fā)成了“ue”音?？谛偷奈⑷踝儎泳透淖兞俗忠簦闪藙e字，應(yīng)該特別注意。這個轍口較窄，亦不多見，唯在《探監(jiān)》中，馮彥的唱段一轍到底，如托腔收聲的音位控制得當(dāng)，聲情統(tǒng)一，是耐人尋味的。</p><p class="ql-block">(4) 、韻腳一七轍：i、ü、er。同音字有衣、立、妻、跡等，這個轍口型較小，托腔時注意適度地打開口腔，但聲音基本位置不動。</p><p class="ql-block">(5) 、韻腳姑蘇轍：韻母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。這個轍口為撮口音，口型深。歸韻不要完全依照“u”的發(fā)音位置去唱，要用“嗷”的感覺去唱“嗚”音，即可改變聲音的響亮度，發(fā)音也比較容易。</p><p class="ql-block">(6)、韻腳懷來轍：韻母是ai和uai。同韻字如埃、哀、埋、懷等。這個轍屬聲音最響的寬韻之一，“ai”音位置居口腔中前部，有較理想的聲音效果。但收聲要有“收”的感覺，要逐漸收斂，以防強音到底。</p><p class="ql-block">(7)、韻腳灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。同音字有梅、誰、回、雷等，這個韻的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色較暗。凡遇到時值短促的腔，可按原位置唱。如有稍長的落音，應(yīng)適當(dāng)予以移位，用“ai”的感覺唱“ei”音，可增加聲音的亮度。</p><p class="ql-block">(8) 、韻腳遙條轍：韻母是ao和iao。同韻母的字有廟、飄、瞧、嬌等。自然形態(tài)的的“嗷”，由于雙唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收聲，從感覺上移位，增加聲音的洪亮度。</p><p class="ql-block">(9) 、韻腳由求轍：韻母是ou和iou（iu）。同韻母的字有樓、愁、柔、憂等，這個轍的韻母“ou”音，首先使雙唇呈撮口狀，加長了發(fā)音管體，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度。托腔時可用“ao”的感覺，下意識移位唱“ou”音，但不可過分，否則變成“遙條”韻。京劇處理這個韻是很巧妙的，比如《智取威虎山》中楊子榮“甘灑熱血寫春秋”的甩腔明快瀟灑，就是在不傷害字意的原則下，從感覺上移位，使深口形的“嘔”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飄逸的聲腔充分體現(xiàn)了楊 子榮“壯志未酬誓不休”的英雄氣概。</p><p class="ql-block">(10) 、 韻腳言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。這是常用的寬轍韻，同韻的字很多，如監(jiān)、天、邊、滿、喚等。此韻雖屬寬韻，但“按”音口形大，帶有鼻音，如不注意音位會使軟腭下降，把較多的氣息擋入鼻腔，影響發(fā)音的能力。</p><p class="ql-block">(11) 、韻腳人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。同韻字很多，亦屬寬轍。如魂、沉、真、今等，這是帶鼻音的字音，演唱時可借“哀”音給以感覺上的移位，但不是發(fā)“ei”音。</p><p class="ql-block">(12) 、 韻腳江陽轍：韻母有ang、iang、uang。如鄉(xiāng)、強、揚等，韻母ang屬鼻音字，但比“中東”轍音位靠前。“昂”音口形略顯寬大，位置稍后，遇到甩腔時可適當(dāng)加入“啊”音給以音色上的調(diào)節(jié)。</p><p class="ql-block">(13) 、韻腳中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。韻母“eng”屬后鼻音，同韻字很多，如聲、驚、聽、兵等。托長音時稍打開口腔?！那厍唤?jīng)常使用的韻腳來看，除了十三轍之外還有幾個小轍。如須遇、知世、資此、花兒等。</p><p class="ql-block">4、韻腳的分類</p><p class="ql-block">洪亮級韻腳：江陽韻、中東韻、發(fā)花韻、人辰韻、言前韻等。</p><p class="ql-block">細微級韻腳：乜斜轍、灰堆韻、姑蘇韻、一七韻等。</p><p class="ql-block">柔和級韻腳：由求韻、懷來韻、遙條韻、梭波韻等。</p> <p class="ql-block">二、歌詞為什么要韻腳押韻</p><p class="ql-block">歌詞之所以要韻腳押韻，是因為韻腳押韻能增加歌詞的音樂性，表現(xiàn)出它的抑揚頓挫。韻腳押韻押得好，對一首歌的韻律和諧有很大的幫助，能夠使作品聽起來有一種韻律美，好讀又好記。</p><p class="ql-block">三、原創(chuàng)歌詞韻腳押韻的技巧</p><p class="ql-block">1、首句起韻，逢雙押韻</p><p class="ql-block">首句起韻，就是歌詞的第一句先選定一個韻腳，然后接下去后面逢雙句押相同的韻，即二四六八句的尾字押韻。</p><p class="ql-block">假設(shè)有四句歌詞的話，第一句要押韻，第二句也要押韻，第三句可以不押韻，第四句又要押韻。第三句是轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)是變化，這個時候就可以不押韻了。第四句是合，就是回到了開頭，又押回第一句開頭相同的韻，圓滿地結(jié)束一個段落。</p><p class="ql-block">2、根據(jù)歌詞的內(nèi)容和情緒選定韻腳</p> <p class="ql-block">韻腳與情感之間的大致對應(yīng)關(guān)系如下：</p><p class="ql-block">韻腳江陽韻：響亮</p><p class="ql-block">韻腳中東韻：高昂</p><p class="ql-block">韻腳言前韻：寬廣</p><p class="ql-block">韻腳人辰韻：清揚</p><p class="ql-block">韻腳發(fā)花韻：歡喜</p><p class="ql-block">韻腳乜斜轍：微弱</p><p class="ql-block">韻腳灰堆韻：窄細</p><p class="ql-block">韻腳姑蘇韻：柔和</p><p class="ql-block">韻腳一七韻：細膩</p><p class="ql-block">韻腳由求韻：悠揚</p> <p class="ql-block">韻腳懷來韻：輕快</p><p class="ql-block">韻腳遙條韻：豪放</p><p class="ql-block">韻腳梭波韻：暢快</p><p class="ql-block">3、根據(jù)歌詞中的關(guān)鍵詞決定韻腳</p> <p class="ql-block">4、根據(jù)歌詞標(biāo)題的韻腳決定韻腳</p><p class="ql-block">歌詞的題目即歌名，往往是作品主題的體現(xiàn)，集中了全曲的精華。許多歌詞佳作在選韻時，都直接采用歌名的最后一個字的韻腳來押韻。</p><p class="ql-block">5、歌詞中轉(zhuǎn)韻的方法</p><p class="ql-block">一首歌里面究竟用幾個韻腳？可以靈活處理。你在一首歌詞里面可以一韻到底，也可以變化使用多個不同的韻。變化韻也叫轉(zhuǎn)韻、換韻。</p><p class="ql-block">有很多歌，往往是一韻到底。但是也有一些歌詞不是一韻到底，中間韻腳起了變化。換韻一般是因為歌詞比較長，內(nèi)容豐富，寫下來有很多段落，很難找到這么多的合適歌詞，就不得不換韻。</p><p class="ql-block">6、合韻押韻不能因韻害意</p><p class="ql-block">歌詞合韻押韻的目的在于更好地表現(xiàn)內(nèi)容，不能為了押韻而押韻，影響歌詞意思的表達生硬“湊韻”的結(jié)果往往會因韻害意。要避免不顧作品的內(nèi)容和文句是否流暢，在找不到合適詞匯時強硬押韻。也不能生造詞匯，或者違反平常的用語習(xí)慣，把詞語中的字序顛倒過來押韻，弄得文句不通，令人費解。否則唱起來雖然勉強上口，但因韻害意，影響作品主題思想的表達。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">7、避免用輕字和虛字押韻</p><p class="ql-block">漢語中有些字屬于輕字和虛字，如：“蘿卜”、“頭發(fā)”，都是輕聲字。因為讀起來字音輕顯得軟弱無力；又如“呢、嗎、啦、了”，是虛字，是表達語氣的，正常情況下，不拿這些虛字來韻腳押韻。</p><p class="ql-block">8、避免用字重復(fù)造成重韻</p><p class="ql-block">在一首歌詞的韻腳里，因為找不到合適的字而用同一個字多次押韻，造成用字重復(fù)，叫“重韻”，會讓人覺得作者辭藻貧乏，有捉襟見肘之嫌。盡量避免同一個字的重復(fù)使用，是押韻的一般要求。為了避免重韻，在選韻時要盡量用寬韻。</p><p class="ql-block">9、不押韻的前提是押韻技巧熟練</p><p class="ql-block">有時實在無法押韻時，就應(yīng)該突破轍韻的束縛，即舍韻求意。但是，不押韻的前提是你已經(jīng)完全掌握了押韻的技巧和方法。</p>