1、《畫(huà)家的臥室》 油畫(huà) 1888<br> 這幅畫(huà)里的居室，是一間充陽(yáng)光明亮的暖色調(diào)的小屋，它十分簡(jiǎn)樸，卻能給人以親切之感。畫(huà)中對(duì)空間感的處理與他的對(duì)風(fēng)景畫(huà)處理方式相同，都采用后退空間感。梵高喜歡運(yùn)用并列而分隔的筆觸，鮮明的色彩對(duì)比讓人產(chǎn)生極強(qiáng)的心靈愉悅感。讓我們看到了他內(nèi)心對(duì)生活的熱愛(ài)。而他對(duì)空間的透視畫(huà)法讓觀者有一種身臨其境的感覺(jué)，整間臥室看起來(lái)非常的簡(jiǎn)單明了，也非常整潔溫馨。 梵高后來(lái)又畫(huà)下了另外兩版稍顯不同的《臥室》，與第一個(gè)版本相比，第二版《臥室》墻面變成了更深邃的藍(lán)色，地板的陰影加重，家具的色調(diào)也變得更灰暗，第三個(gè)版本是梵高送給母親和妹妹的禮物。在第三版的畫(huà)作里，墻壁的藍(lán)色又稍顯不同，墻上的畫(huà)像也換成一幅酷似梵高自畫(huà)像和一位年輕女子肖像畫(huà)。 2、《土黃瓶鳶尾花》油畫(huà) 1890 鳶尾花，意為“屋頂上的彩虹”；意為“光明之花”。鳶尾花和向日葵，原本都是很平凡的植物，但梵高賦予它們精彩的形象與色彩以及永恒的生命力，是這位一生都在痛苦與掙扎中度過(guò)的畫(huà)家對(duì)大自然的贊美，對(duì)美好生活的向往，仿佛是一位黑暗中孤獨(dú)的舞者內(nèi)心里無(wú)語(yǔ)的傾訴，他畫(huà)的鳶尾花鮮麗可愛(ài)，但又有點(diǎn)憂(yōu)傷，有點(diǎn)孤獨(dú)和不安，甚至有一種近乎掙扎的姿態(tài)。 構(gòu)圖上，兩個(gè)“金字塔”（三角形）對(duì)接，只是位于底部的“塔形”倒置，“塔頂”向下為一只較小的花瓶，它得穩(wěn)住較大的菱形花束，從視覺(jué)效果看，產(chǎn)生了意念上的不穩(wěn)定，感應(yīng)著潛意識(shí)中不安。為求畫(huà)面平衡，便使一株折損，倒在花瓶的右側(cè)。作為陪襯的花葉，綠還是那樣的單純。單純是梵高的心，卻承載不了疲憊的靈魂。靈魂黯淡與花枝的折損預(yù)示著不祥，這便是1890年5月間的梵高，他將內(nèi)心的極度不安留在了畫(huà)上。兩個(gè)月后，也就是1890年的7月27日，麥田里傳來(lái)了一聲槍響，梵.高回到原點(diǎn)。 《土黃瓶鳶尾花》細(xì)節(jié)圖 《土黃瓶鳶尾花》細(xì)節(jié)圖 3、《麥田上的烏鴉》 油畫(huà) 1890 《麥田上的烏鴉》構(gòu)圖由三條岔路展開(kāi)寬廣的麥田。畫(huà)中幾乎沒(méi)有中心視點(diǎn)，而分散的烏鴉，使畫(huà)面更顯遼闊。梵高使用三原色和綠色來(lái)呈現(xiàn)單純而簡(jiǎn)明的意象，有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿(mǎn)不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎也凝固了，畫(huà)上的群鴉僅僅是一些用濃重的黑線(xiàn)構(gòu)成的飛動(dòng)線(xiàn)條，低低的壓向大面積的橙黃色麥田，更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫(huà)面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，畫(huà)面上布滿(mǎn)密集的短而硬直的粗筆觸，它并不象征任何物象，只有一種顫動(dòng)感，文森特·威廉·梵高試圖表達(dá)所謂的悲傷與極度的寂寞;