<h3>公元649年，一代雄主唐太宗李世民過完了他波瀾壯闊的一生。</h3></br><h3>他死之前，將自己最信任的兩個大臣，叫到了跟前，囑咐身后之事，這兩個人一個是長孫無忌，一個便是褚遂良。</h3></br><h3>唐太宗死后，褚遂良為皇帝寫了一卷哀辭，這卷哀辭寫得極為動人，書法更是無雙無對，成為了書壇的絕響！</h3></br><h3> 褚遂良行書《文皇哀冊冊頁》<h3>這件作品就是著名的《文皇哀冊冊頁》。這件作品在當(dāng)時的書壇引起廣泛的反響！</h3></br><h3>褚遂良是個名副其實的“官二代”，他的父親是褚亮，位高權(quán)重，到了褚遂良這里，又能夠躋身朝廷中樞，成為了唐太宗眼前的紅人。</h3></br><h3>這自然是得益于他的書法和學(xué)問造詣。</h3></br><h3> 褚遂良行書《文皇哀冊冊頁》<h3>在唐代初年的書壇當(dāng)中，歐陽詢的書法以融合“南帖”與“北碑”的繼往開來的面目，成為了穩(wěn)坐書壇的第一把交椅，此作虞世南以超凡的文學(xué)才華，成為了當(dāng)時文學(xué)界的宗師，其書法更是得到了智永和尚的真?zhèn)?，獨得王羲之筆法正脈，備受唐太宗欣賞！</h3></br><h3>最開始的時候虞世南負責(zé)整理和校對皇宮內(nèi)府所藏王羲之真跡，虞世南死后，魏征將褚遂良推薦給了唐太宗，成為了唐太宗身邊的“散騎常侍”，也就相當(dāng)于今天的辦公室主任。</h3></br><h3>褚遂良在此期間，盡覽大內(nèi)所藏王羲之法帖，以及各地呈上來的王羲之真跡，于是眼界為之大開。</h3></br><h3> 褚遂良行書《文皇哀冊冊頁》<h3>在唐朝初年，唐太宗辦了一個書法培訓(xùn)班，這個培訓(xùn)班的老師是虞世南和歐陽詢，學(xué)生乃是一些貴族子弟，但是至今依舊沒有一個人的書法流傳下來，而他們兩個共同的學(xué)生褚遂良則“青出于藍而勝于藍”，成為了一個時代的翹楚。褚遂良的書法繼承了歐陽詢線條的靈動與多變，繼承了虞世南書法當(dāng)中的沖和之貌，在體勢上又廣泛吸收了王羲之的變化技巧，成為了顯赫一時的“褚體”！</h3></br><h3>這件《文皇哀冊冊頁》雖然是小楷作品，但其靈動、秀美、變化和溫潤之姿，能夠直接行書與隸書，此作明顯的隸意與蘊含晉人意趣的筆法往來，成為了后人學(xué)習(xí)書法的絕佳之作。</h3></br><h3> <h3>褚遂良行書《文皇哀冊冊頁》</h3></br><h3>學(xué)習(xí)楷書最大的忌諱乃是“板滯之弊”，學(xué)習(xí)行書最大的忌諱乃是“油滑之弊”，而要想解決這兩個方面的問題，褚遂良的這件《文皇哀冊冊頁》會是一個絕好的答案。</h3></br><h3>關(guān)鍵就在于你書法的取法，初學(xué)切忌學(xué)過于板滯和規(guī)整的字跡，也學(xué)習(xí)一些有著筆勢往來的字，就像這件《文皇哀冊冊頁》。</h3></br><h3>有人把褚遂良譽為初唐第一書法家，此言也并非過譽。</h3></br><h3> <h3>褚遂良行書《文皇哀冊冊頁》</h3></br><h3>就像張懷瓘所評價的：</h3></br><strong>“若瑤臺青瑣，窅映春林：美人嬋娟，似不任乎羅綺，鉛華綽約，歐虞謝之?！?lt;/strong><h3>其書法之秀美之姿與典雅之態(tài)，就像是一位身穿華麗制服的美人一般，風(fēng)姿綽約，連歐陽詢和虞世南也比不上！</h3></br><h3>褚遂良的這件《文皇哀冊冊頁》，歷來有拓本和墨跡兩種，拓本刻工不甚佳，而墨跡本乃是宋人的雙鉤填墨本，完美再現(xiàn)了原作風(fēng)貌，乃是書法學(xué)習(xí)的絕好法帖。</h3></br>