<p class="ql-block"> 除夕夜，央視春晚的創(chuàng)意音舞詩畫節(jié)目《憶江南》讓大家眼前一亮！跨越六百多年的傳世名畫《富春山居圖》以意想不到的打開方式呈現(xiàn)在舞臺上，真讓人沉醉其中，仿佛在畫中游覽。看完之后，只想吟一句：“能不憶江南？”</p> <p class="ql-block"> 《憶江南》將舞蹈表演、人物演出融入中國傳統(tǒng)山水畫意境之中，向觀眾呈現(xiàn)了一幅古今輝映、美輪美奐的新時代圖景。舞臺上，伴隨著悠揚的音樂聲，卷軸緩緩打開，中國十大傳世名畫之一的《富春山居圖》“活”了過來。</p><p class="ql-block"> 畫中，山巒連綿起伏、江水煙波浩渺，十余位江南女子在煙雨蒙蒙中行走著，陸續(xù)遇見了藝術(shù)家們飾演的樵夫、漁夫、讀書人等，他們跟隨著音樂，或吟唱、或詩朗誦，仿佛經(jīng)歷了一場時空穿梭，為觀眾帶來了沉浸式的美感體驗。</p> <p class="ql-block"> 詩詞、名畫、音樂、舞蹈、科技、動畫......這場視覺聽覺盛宴怎一個“美”字了得！你有沒有沉醉在“江南”？</p><p class="ql-block"> 那你了解《富春山居圖》是怎么一幅經(jīng)典名作嗎？</p> <p class="ql-block">黃公望（1269年—1354年）</p><p class="ql-block"> 元代畫家。自稱浙東平陽人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽黃氏為義子，因改姓黃，名公望，字子久，號一峰、大癡道人等。</p> <p class="ql-block"> 黃公望工書法，通音律，善詩詞散曲。尤擅畫山水，曾得趙孟頫指授，宗法董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評。名列“元四家”（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。</p> <p class="ql-block"> 《富春山居圖》是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，被譽為“中國十大傳世名畫”之一。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段。前半卷被另行裝裱，重新定名為《富春山居圖·剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館；后半卷被裝裱后則定名為《富春山居圖·無用師卷》，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。</p> <p class="ql-block"> 《富春山居圖》是黃公望為和尚無用禪師所繪的，始畫于至正七年（公元1347年），于至正十年（公元1350年）完成，此時黃公望已經(jīng)81歲。他以長卷的形式描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色：峰巒坡石，樹木蒼蒼，疏密有致地生于山間江畔，村落、平坡、亭臺、漁舟、小橋等散落其間。</p><p class="ql-block"> 黃公望以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。董其昌評價《富春山居圖》說：“展之得三丈許，應(yīng)接不暇。”此畫確給人咫尺千里之感，無論布局、筆墨，還是以意使法的運用上，皆使觀者不能不嘆為觀止。正如惲南田所說：“所作平沙禿峰為之，極蒼莽之致。”董其昌還曾說，他在長安看這幅畫時，竟覺得“心脾俱暢”?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 黃公望在《寫山水訣》中曾介紹自己是如何創(chuàng)作的：“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫之?！睘榱藙?chuàng)作《富春山居圖》，他在“領(lǐng)略江山釣灘之勝”時，“袖攜紙筆，凡遇景物，輟即模記”。畫中所題文字表明，他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費時三四年。</p> 《富春山居圖》全卷欣賞 <p class="ql-block"> 《富春山居圖》畫的是浙江富春山兩岸初秋景色，筆墨蒼簡清潤，體現(xiàn)了黃公望爐火純青的藝術(shù)境界，其作山水畫所倡導(dǎo)的去邪、甜、俗、賴的高標畫風(fēng)在此畫中做出了完美詮釋。</p> <p class="ql-block"> 開卷描繪坡岸水色，遠山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是長卷畫的構(gòu)成特色。筆墨上已顯然取法董源、巨然，但更為簡約利落。</p> <p class="ql-block"> 山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。將近20厘米的長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。全圖用墨淡雅，僅在山石上普染一層極淡墨色，并用稍深墨色染出遠山及江邊沙漬、波影，只有點苔、點葉時用上濃墨，但已足以醒目。</p> 《富春山居圖》好在哪里？ <p class="ql-block"> 《富春山居圖》高一尺余，長約二丈。描繪的是富春江兩岸初秋的景色。畫面峰巒平坡，叢林樹舍，漁舟小橋。草木臺石等回旋轉(zhuǎn)輾，疏密有致，姿態(tài)各異，豐富而自然。整幅的繪畫效果，給人以“景隨人遷，人隨景移，步步可觀”的藝術(shù)感受。</p> <p class="ql-block"> 在這幅畫里，黃公望用筆干凈利落，無輕浮之感。畫法有董源、巨然的濕筆披麻皴，也有長短干筆皴擦，在波峰之間還用了近似“米氏云山”的筆法。墨色透明而凝重，筆勢蕭灑而秀潤。全圖只用少有的淡墨渲染，突出了筆墨意趣的發(fā)揮。黃公望的山水畫的主要風(fēng)格有兩種：一是淺絳山水，山頭多礬頭，筆勢雄偉；二是水墨山水，皴擦較少，筆意簡遠逸邁，山峰具有那種如玉的圓潤透明的效果。</p> <p class="ql-block"> 黃公望曾寓居富春山，常?！霸朴卧谕狻保錾剿碗S意畫畫，此圖始作于至正七年（1347年），是黃公望最得意的作品，而后代畫家也對此畫有著極高的評價。明代收藏家、大畫家董其昌說，他在長安看這畫時，竟覺得“心脾俱暢”，“展之得三丈許，應(yīng)接不暇?！倍@幅偉大的作品的確讓人有咫尺千里的感覺，嘆為觀止。</p> 衍生作品 <p class="ql-block"> 隨著《富春山居圖》各種話題的升溫，影響到仿制界、影視圈、收藏界，在這些領(lǐng)域出現(xiàn)了一些衍生作品。自然少不了文創(chuàng)作品。</p> <p class="ql-block">《富川山居圖》特種郵票。</p> <p class="ql-block">植物染《富春山居圖》桌旗設(shè)計。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》銅雕卡。</p> <p class="ql-block"> 山水畫不是簡單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達，是畫家人生追求的體現(xiàn)。《富春山居圖》畫的是一個漫長的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。</p><p class="ql-block"> 富春山居不只是一張畫，是一個哲學(xué)，一個生命態(tài)度的東西，使創(chuàng)作者能夠把積壓了幾十年的亡國痛轉(zhuǎn)成另外一個東西，豁達，擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做自己，做一個簡單自己。作者八十幾歲，行于富春江上的時候，也覺得朝代的興亡，其實不是最重要的事，而是能不能有“遠山長、云山亂、曉山青”。也就有畫中的漁、樵、讀書人的形象，隱居于山林而忘于江湖。</p> <p class="ql-block">審核：黨支部</p><p class="ql-block">制作：烏魯木齊市第三十九小學(xué)美術(shù)組</p>