<p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">行書的“”行”字是走動(dòng)的意思。如果把楷書比作“站 立”,那么行書便是“行走”。行書是適應(yīng)書寫方便而演變出來的書作,寫起來比較快速。行書的特征有三點(diǎn):一是行書既有楷書的體勢、點(diǎn)畫,又有草書的簡易、使轉(zhuǎn),書寫使捷。一是形體靈活多變?？瑫某煞侄嗟慕行锌?草書的成分多的叫行草。它既不受楷書方正的束縛,又沒有草書那種程序的省變和放縱。所以,行書在書寫時(shí)可塑性較大。三是容易辨認(rèn)。行書是一種非常實(shí)用的書體,從它誕生至今盛行不衰,不僅為一般初學(xué)書法的人喜聞樂見,也被歷代書家所重視。相傳行書為漢末劉德升所創(chuàng),但因無書法作品流傳后世而難以佐證。一般認(rèn)為真正開創(chuàng)并完備行書藝術(shù)的是二王父子。 </p><p class="ql-block">1.“晉人尚韻”——二王行書:行書是最能體現(xiàn)書法神韻的書體,所謂“晉人尚韻”,主要就是表現(xiàn)在晉人的行書中。晉人行書也正是我國三千年來書法藝術(shù)華冠上的一顆明 珠。晉代書家?guī)缀鮽€(gè)個(gè)楷書極佳,人人都以行書出名。 </p><p class="ql-block">王羲之（307-365年),出身晉朝名門,為我國書法一代宗師,成就極大,歷來被尊為“書圣”?！短m亭序》是王羲之的書法代表作,被譽(yù)為“天下第一行書”,也是我們至今見到的最早行書。這件作品本身就是世界藝術(shù)寶庫中的精品杰作?？v觀王羲之的書法藝術(shù),其行書為最高成就, 原因在于他所作的行書,處處合乎書法之法度?！短m亭序》 全帖共34字,全篇28行,每行11至13字之間;縱有行橫無列，長短配合，錯(cuò)落有致，揖讓顧盼，通篇“氣韻生動(dòng) ”，筆筆字字安詳從容，“晉人尚韻”在《蘭亭序》中充分體現(xiàn)出來。王羲之日后再寫《蘭亭序》，沒有一篇可與當(dāng)時(shí)所書相比，此亦與當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心情有關(guān)，真可謂遒麗天成的結(jié)果，也是王羲之書法藝術(shù)的代表精神。 </p><p class="ql-block">《蘭亭序》對后世影響甚大，從隋朝開始，唐、宋、元、 明、清直至近代，凡作行書者都受到《蘭亭序》的影響。 </p><p class="ql-block">王獻(xiàn)之的“行草”、“行楷”：王獻(xiàn)之（344-386年) 王羲之第七子。他是王羲之之后的大書法家。他的書法根底來源于其父王羲之，但獻(xiàn)之又有所發(fā)展。王獻(xiàn)之首先明確了“行草”、“行楷”二體，并身體力行，親自完善這兩種最適用最灑脫的書體。</p><p class="ql-block">2.唐代行書：唐代雖是楷書的天下，但行書也頗流行。初唐時(shí)期，由于唐太宗酷愛王羲之行書，尤其是《蘭亭序 》一時(shí)凡作行書者,都以晉人為楷模。直至中唐顏真卿出,不但楷書變法成功,在行書藝術(shù)上又獨(dú)樹一幟,有別于二王, 補(bǔ)充了自晉朝以來行書的另一大流派——顏體行書。顏體行書的產(chǎn)生,為唐代后眾多的行書流派風(fēng)格的產(chǎn)生鋪平了道 路,充實(shí)了內(nèi)容。顏真卿行書的產(chǎn)生,其在書法史上的功勞不亞于楷書。 </p><p class="ql-block">顏體行書,是顏體書法藝術(shù)的精華。行書在二王書法中已成極致,變法十分困難?？瑫诙鯐ㄖ兄挥行】瑹o大楷,所以顏真卿變法較為容易,且獲得了成功。顏真卿通過 實(shí)踐觀察又發(fā)現(xiàn),在二王已達(dá)極致的上乘行書作品中,缺乏一種“”墨跡勁健”的陽剛美,這是二王行書中的不足。于是顏真卿便把這種“墨跡勁健”的用筆、用墨和結(jié)體加入二王行書中,同時(shí)將顏體楷書結(jié)構(gòu)以“正面形象”示人,用筆 “氣勢開張”轉(zhuǎn)益在顏體行書中。我們在行書發(fā)展的歷史中可以看到:晉人(包括六朝、初唐)的行書,字字珠玉金石 之聲滿紙,而顏氏之后(包括“宋四家”)的行書,除了字字珠玉之外,往往又使人讀來筆墨勁健,痛快淋漓。自顏體行書產(chǎn)生以后,至今千百年間行書大家,無不是參照顏真卿之法進(jìn)行創(chuàng)作的。 </p><p class="ql-block">《祭侄文稿》是顏真卿行書的杰出代表作品,被譽(yù)為“天下第二行書”。顏真卿創(chuàng)作《祭侄文稿》是在極度悲憤的心情下進(jìn)入極高的藝術(shù)境界創(chuàng)作的佳作。書法勁健豪 放,一瀉千里,墨色或枯或濃,枯筆居多,筆法圓轉(zhuǎn)遒勁, 筆鋒含在畫心,力量透在形外,作者并不在意寫字,而是情緒激昂,陷入了百感交集的沉痛回憶的悲壯意境之中。顏真卿的行書代表作還有《爭座位稿》、《祭伯父稿》,它們與《祭侄文稿》一起被歷史上稱為顏書中有名的“三稿”。當(dāng)然,顏真卿還有很多行草書傳世,為后人所珍視。 </p><p class="ql-block">唐代擅行書的書法家還有:李邕（678-747年),《云麾將軍碑》為其行楷書代表杰作，此碑筆法挺拔，勢織橫，筆力雄健。陸柬之的行書《文賦》從羲之《蘭亭序》入手，書法風(fēng)骨內(nèi)含，神采外映，字字珠現(xiàn)，筆筆圓勁。 </p><p class="ql-block">3.五代行書：五代傳代較短，但卻出了楊凝式、李建中兩個(gè)行書名家。 </p><p class="ql-block">楊凝式（873-954年)：《韭花帖》為其行書墨跡，從王羲之《蘭亭序》入手，筆法遒勁，結(jié)體穩(wěn)健。 </p><p class="ql-block">李建中（945-1013年)：《土母帖》是其傳世行書墨跡。此帖用筆沉穩(wěn)，法度瑾嚴(yán)，結(jié)構(gòu)淳厚，清麗圓熟姿態(tài)橫生，深得二王筆法。可惜他的墨跡傳世極少。 </p><p class="ql-block">4.“宋四家”行書：在中國書法史上，根據(jù)各朝代書法流派與風(fēng)格的不同，在書藝上有“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，明人尚姿，清人尚變”的說法。關(guān)于“晉韻”和 “唐法”我們已經(jīng)論述過，所“宋人尚意”即是宋人把書法當(dāng)作抒寫性靈的工具，往往以書家個(gè)人的學(xué)識(shí)、情懷胸襟表現(xiàn)在其書法之中?！八稳松幸狻敝饕w現(xiàn)在“宋四家”的作品中。 </p><p class="ql-block">二王、顏、楊(凝式）為宋人行書提供了最好的學(xué)習(xí)、 參考內(nèi)容，因此，宋代行書取得了極大的成就，產(chǎn)生了“宋四家”：蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。 </p><p class="ql-block">（1）蘇軾（1036—1101年)：號(hào)東坡。在書法藝術(shù)上，善于學(xué)習(xí)古人，更善于把古人的長處相融合，以各家之長為自己所用，開創(chuàng)了“蘇字”。他學(xué)識(shí)淵博，無論古文、詞、 書法、繪畫，都取得了非常大的成就。蘇字是一種以自然灑脫、天趣自成、雍容敦厚為風(fēng)格的行書?！饵S州寒食帖》 是蘇東坡行草書墨跡杰作，這是一首遣興的作， 是蘇弒被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生感嘆。詩寫得蒼涼傷感，表達(dá)了此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。此的書法也正是在這種心情和境況下有感而發(fā)的。通篇書法起伏跌宕,光彩照人,氣勢奔放,而無草率之筆?！饵S州寒食詩帖》在書法史上影響很大,被稱為“天下第三行書”。王羲之、顏真卿、蘇東坡三人的行書風(fēng)格流派各異,但都留下了我國書法史上行書的傳世精品杰作。 </p><p class="ql-block">（2）黃庭堅(jiān)（1045-1105年):他的書法藝術(shù)在宋朝可以 說是由“變”見“韻”,獨(dú)具風(fēng)格的一家。黃庭堅(jiān)的書法取法顏真卿、楊凝式,并得力于《痊鶴銘》,對《蘭亭序》的精神也深有體會(huì)。《松風(fēng)閣詩》是他的行書代表作, 落筆奇?zhèn)?豐勁多力。其長筆畫波勢明顯,結(jié)體在疏密處作巧妙安排,突破了晉唐以來方正的外形,以點(diǎn)畫揖讓的手法,使中宮收斂處顯得雄強(qiáng)茂美。在點(diǎn)畫伸展中求得豪放之勢,故顯得雄渾飄逸又有雅韻之美。 </p><p class="ql-block">（3）米芾（1051-1107年):他的行書主要以晉人的風(fēng)韻為根基,又學(xué)習(xí)顏真卿等唐代行書大家的長處,形成了自己的風(fēng)格?！堆猩姐憽肥撬男袝碜?運(yùn)筆縱橫進(jìn)鋒,點(diǎn)畫跳躍猛厲,變化萬千,常有拗折之筆與掃出之筆顯示極強(qiáng)的筆力,以頓挫為含蓄,結(jié)構(gòu)矯側(cè)遒練,筆墨淋漓酣暢。蘇東坡評其書“風(fēng)檣陣馬,沉著痛快”,一語道出了米芾行書的風(fēng)格特點(diǎn)。 </p><p class="ql-block">（4）蔡襄（1012-1067年):他的書法學(xué)顏真卿,并取法晉人。《題澄心堂紙》，此墨跡為蔡襄行書代表作之 一,運(yùn)筆沉穩(wěn)流暢,輕重緩急、頓挫轉(zhuǎn)折都運(yùn)用自如。整幅作品姿媚俊麗,清秀中有圓轉(zhuǎn)飛動(dòng)之勢。 </p><p class="ql-block">5.元代行書:行書到了元代,出現(xiàn)了趙孟頫和鮮于樞。 他們一方面力追晉唐風(fēng)貌,一方面注意滲透個(gè)人性情,有姿態(tài),有情趣,頗為可觀。其中特別趙孟頫的行書優(yōu)雅妍美, 不僅籠罩一代,而且波及千年,其影響之大,不亞于二王。 </p><p class="ql-block">趙孟頫:字子昂,他是中國書法史上開宗列派的書法大家之一。他的行書直接繼承二王書法精髓,在雅俗共賞、極其實(shí)用的基礎(chǔ)上,博采諸家之長而成就自己的風(fēng)貌。他的傳世行書作品極多,《送秦少章序》行書卷,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),用筆清雋飄逸,流轉(zhuǎn)圓潤,極具《蘭亭序》風(fēng)范。從此卷書法墨跡中可以看出其臨池功力之深。趙孟頫又是我國書法史上夫婦、父子都是書法家的特殊家庭。 </p><p class="ql-block">鮮于樞（1256-1301年):他作行書常以懸腕筆走龍蛇獨(dú)往獨(dú)來、氣勢雄偉,力透紙背。其書法受晉唐書風(fēng)影響 較大,無狂怪習(xí)氣?！鄂r于樞行草》結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫端麗遒勁,中鋒用筆,圓勁有力,風(fēng)格嫻雅而又流暢 可以看出受唐人的影響較深。從整體看,墨氣淋漓,縱肆堅(jiān)實(shí)。 </p><p class="ql-block">6.明人行書:在趙盂頫的書風(fēng)影響下,明代的書法基本循著優(yōu)雅風(fēng)尚和實(shí)用這兩條路子發(fā)展。所謂“明人尚姿”的風(fēng)格,體現(xiàn)在行書方面,成就較大的有文徵明和董其昌。 </p><p class="ql-block">文徵明（1470-1559年):其行書以宋人筆意為基礎(chǔ),后得晉人神韻,走的是趙孟頫的路子?！段尼缑鲿蹰w序》，寫得圓熟流暢,超脫自然。其風(fēng)神姿態(tài),清勁秀美,酣暢豁達(dá),筆致飛動(dòng)。尤其是每字的結(jié)體處理,十分周到,頗富韻味。其牽絲和連帶也頗為自然痛快,可見筆下功夫的嫻熟。 </p><p class="ql-block">董其昌（1555-1636年):他的行書圓勁蒼秀,兼有顏骨趙姿,他與元代趙孟頫的行書趣向雖相異,但柔美的風(fēng)姿卻一致,故后人并稱“趙董”?！抖洳袝?，寫得酣暢飛動(dòng),氣格高雅,其運(yùn)筆轉(zhuǎn)折剛勁有力,布局分行 疏朗勻稱,韻致無窮,其墨色的變化,也是曲盡其妙,極富神采。 </p><p class="ql-block">7.清代行書:清王朝是中國歷史上最后一個(gè)封建王朝。 明末清初有很多前朝遺民書法家善行書,如:傅山、擔(dān)當(dāng)?shù)取Ｇ宕谖粫r(shí)間最長的兩個(gè)皇帝康熙、乾隆均崇尚書法，也都堪稱書法家(另有帝王書法家專論）。在他們的影響下，清中葉出現(xiàn)了一些很有成就的書法家，在行書方面比突出的有：王鐸、錢南園、何紹基三人。 </p><p class="ql-block">王鐸（1592-1652年)：他的行草書，大都縱筆而書， 節(jié)奏快速強(qiáng)烈，氣勢暢通連貫，一筆墨蘸后，有時(shí)多達(dá)10字，有如暴風(fēng)雨；布白講究疏密、饒有趣味，用筆注意輕重、富于變化，有“神筆王鐸”之美稱。代表作有《王鋒鐸自書翰》。</p><p class="ql-block">錢南園（1740-1795年年)：継顏體楷書之后，真正發(fā)展了顏體行書的是錢南園。他寫顏真卿《爭座位帖》長達(dá) 14米(見田家英《小莽滄滄藏清代名家書畫集》），一氣呵成，獨(dú)具匠心，進(jìn)一步發(fā)展了顏體行草書。橫畫主筆如丈八蛇矛，左右開弓，橫掃千鈞；長捺、長撇，回鋒如鳥看腹， 剛中有柔；平捺一波三折；頓挫、節(jié)奏勇猛直前；橫折直鉤剛健有力，如力士揮拳；點(diǎn)如磐石，穩(wěn)重端莊；堅(jiān)畫如千年青松，堅(jiān)挺自立；堅(jiān)鉤、橫折皆如壯士握金，力不可摧；大的使轉(zhuǎn)，有如蛟龍之翻騰。這些特征在顏的行草書中還不太突出。后人如學(xué)顏魯公《爭座位帖》，從南園入手，便可從 速掌握顏體行書的特征。 </p><p class="ql-block">何紹基（1799-1873年年)：平生學(xué)書尤得力于顏真卿、錢南園，對周秦兩漢至六朝碑版，無所不習(xí)，所以功力十分深厚。晚年的行書，多參篆隸筆意，于恣肆中見逸氣，尤為精彩。何氏行書筆致圓融遒逸，妙趣橫生；結(jié)體疏密相濟(jì)，欹正相生，從容跌宕，風(fēng)神凜凜。字與字的連帶游，含蓄而有韻致，別有趣味。前人曾評其行書“如屈鐵枯藤，驚雷墜石”</p><p class="ql-block">8.近現(xiàn)代人行書：在當(dāng)代書苑中，善行書者不乏其人， 比突出并有所建樹者有于右任、沈尹默、吳玉如、高二適等。 </p><p class="ql-block">沈尹默（1883-1971年年)：是我國當(dāng)代書壇的統(tǒng)帥人物 他的行書從文徵明和米芾入手，繼而從智永、褚遂良，再上溯到二王，深得王書神髓?！渡蛞袝飨~ 》清麗遒勁，精于用筆，善于運(yùn)腕，格調(diào)典雅，為人稱道。 </p><p class="ql-block">吳玉如（1897-1982年)：是一位造詣甚高的大書家，與 沈尹默有“南沈北吳”之稱。他以淵博的學(xué)識(shí)勃發(fā)為書法， 專攻二王，成自家風(fēng)貌。用筆灑脫風(fēng)流而無習(xí)氣，或見樸拙，或見秀雅，無不令人神往。 </p><p class="ql-block">行書自晉代二王開始，一直流傳到今天，因其既比楷書好寫又比草書易認(rèn)，因此臨寫創(chuàng)作隨意適便，實(shí)用價(jià)值大； 而且書寫領(lǐng)域?qū)拸V，容易發(fā)揮，表現(xiàn)力豐富，在楷、草、 隸、篆各體中最為風(fēng)流，多彩多姿，流傳至今的行書流派與 風(fēng)格也最多。</p>