工具：<br>兼毫筆兩支、小鴻毛筆、墨汁、生宣69cm·34cm、筆洗、鉛筆、小瓷碟若干、顏料：朱砂、三綠、鈦白、藤黃、赭石、花青 如果要選一位中國古代的美人代表，楊貴妃可能會成為呼聲最高的候選之一。她與玄宗的浪漫傳奇在當時和后世被反復傳唱，對于楊貴妃本人樣貌的形容屢見筆端，繪畫作品和戲曲、戲劇舞臺表現(xiàn)更是不絕于目。<br>對于她的描述，最大的符號的就是“肥”?！碍h(huán)肥燕瘦”，到底肥不肥，歷朝歷代一直到今天都還不停有人討論。有人說“纖秾中度”，剛剛好；有人說當然肥，“人應(yīng)笑太真肥”；有人說是被后世文人的詆毀，本人其實勻瘦。<br>但如果只從文本描述和后世繪畫上推測，可能永遠也得不到真實結(jié)果。因為胖瘦是相對的，審美標準一直在變化，對于胖瘦判定的基準判斷值也在變化。也許當時人眼中和描述里正剛好的身材，在后世看來過胖；也可能某個時代崇尚的標準身材，現(xiàn)在看來過瘦；甚至同一時代不同地區(qū)的審美標準差距也很大。<br>當然，我們現(xiàn)在無法看到楊貴妃的“真實照片”，具體的面貌難以還原，不過半個多世紀以來大規(guī)模的考古發(fā)掘，尤其是玄宗同時代數(shù)的貴族墓葬中出土的大量寫實陶俑、壁畫、絹畫，已經(jīng)可以很科學地歸納出開元天寶這幾十年從長安京畿到西域、東北廣大區(qū)域時的貴婦人，不管是身材還是服裝的審美傾向和變化。其中不乏楊貴妃在宮中的真實宮廷作品（當時帝王、嬪妃墓葬中直接對于后宮女性的描繪），是最準確了解當時人身材樣貌的一手資料，能夠大體參照想象。 1、從畫面的整個構(gòu)圖來看，人物居于畫面正中間的黃金位置。頭頂和腳底都留有余地，頭部上方的留白更大一些。人物姿態(tài)為站立、一只手扶著另外一只手肘、頭部微側(cè)，把握住人物的動勢。<br>2、起形時，先定位人物的頭部以及腳底的位置，即找出頭身比例，內(nèi)外形結(jié)合概括出大輪廓形體。要考慮到人物頭部頭飾的厚度，找出頭部輪廓，再往上附著牡丹頭冠。處理身體的部分時，衣服是較寬松的長裙和薄紗，依次大致劃分出束胸、外紗底部、內(nèi)裙下擺的位置以及兩個手臂的高度，再細分出披肩位置、流蘇長度等各種細節(jié)。<br>3、線條繁多、結(jié)構(gòu)復雜的畫面，在處理時以整體的眼光去看待，便不會眼花繚亂，由大到小，由粗到細，由簡到繁。<br>4、在刻畫細節(jié)時，特別是面部的五官，要細致一些、表現(xiàn)的精致一些。面部、手部等皮膚的部分在勾勒的時候用稍淡墨來畫。和其他結(jié)構(gòu)產(chǎn)生區(qū)分。衣物之間層層疊疊，注意衣服之間的前后遮擋關(guān)系。衣服的外輪廓線要整，且墨色稍重要，要和內(nèi)部結(jié)構(gòu)有所區(qū)分。流蘇在畫的時候，用偏淡的墨色去把大體的走勢畫出。水分不要太大，防止洇散，可等半干的時候進行墨色疊加，衣物在處理時，分出外袍和內(nèi)袍的區(qū)別，外紗的袖口處、下擺處，使用淡墨勾勒穿插線條以體現(xiàn)衣物結(jié)構(gòu)。長裙下擺以重墨色勾勒之后再以稍淡渴筆塑造出外紗里面的裙子和束帶，之后以稍濃的中墨勾披肩上的飄帶。<br>