《鳥(niǎo)類攝影與欣賞》隨筆之51鳥(niǎo)路心語(yǔ) <h3>拍抽象片不難<br><br>疫情之下被封2個(gè)月，有機(jī)會(huì)查閱關(guān)于抽象攝影的資料，讀了20余篇，其中不乏學(xué)術(shù)論文。也閱讀了2百余幅作品，包括抽象繪畫。從理論上說(shuō)，所謂抽象就是把所見(jiàn)到的具體的物象中的表面要素去掉，讓構(gòu)成物象的本質(zhì)的要素顯示出來(lái)，這些只是點(diǎn)、線、面、色彩、結(jié)構(gòu)等抽象元素。簡(jiǎn)言之，抽象就是常說(shuō)的“由表及里”。通俗地說(shuō)抽象圖像就是由點(diǎn)、線、面、色彩、光影這些元素構(gòu)成的，沒(méi)有具體指向物的圖形，比如說(shuō)，抽象鳥(niǎo)片中看不到具體形象的鳥(niǎo)。繪畫是很容易實(shí)現(xiàn)的，但攝影記錄的都是具體的物體，是具象。好在運(yùn)用適當(dāng)?shù)臄z影技術(shù)還是能得到抽象圖形的。另外，不論什么物體，一單進(jìn)入到它的微觀層次，所展現(xiàn)的都是點(diǎn)、線、面、色彩、光影元素，為獲得抽象圖像成為可能?？磥?lái)拍抽象片不難。<br> 抽象是有不同程度的，有的容易理解，有的卻很難領(lǐng)會(huì)。所以可把抽象攝影作品分為純抽象作品和半抽象作品。如下兩圖，其中有一張包含較多的具象元素。</h3> <h3>翻閱舊片，發(fā)現(xiàn)有些照片在拍攝時(shí)并沒(méi)有玩抽象攝影的意識(shí)，但確確實(shí)實(shí)是抽象片，更多的略作后期就成抽象片了。<br><br> 幾何圖形豐富的建筑物是最容易拍出抽象片的，如下2圖：</h3> <h3><br>從外灘向?qū)Π蛾懠易旖鹑趨^(qū)拍攝，500米以上的距離，無(wú)論多面體還曲面體在800毫米焦距中都成了一張平面。畫中有只鳥(niǎo)增添了層次感，而虛化的鳥(niǎo)則無(wú)此效果。<br><br>當(dāng)鳥(niǎo)接近相機(jī)，鳥(niǎo)圖形占比達(dá)到某的點(diǎn)，鳥(niǎo)清晰了，建筑物虛化了，片子不再是抽象片。見(jiàn)下圖：</h3> <h3>大自然中無(wú)處不在的抽象元素也能在鏡頭下找到存在的方式。見(jiàn)下3圖：<br></h3> <h3>第1張是大山包特有的地貌，在海子這邊望對(duì)面，山坡上布滿溝溝坎坎形成線、面圖案。因冬天植被稀少，充滿荒涼之感。第2張是條子泥河灘，岸邊枯黃的海草，灘涂特有的地貌，間或有幾只水鳥(niǎo)。第3張是行人坨子的崖壁，巖石的紋理、幾百萬(wàn)年風(fēng)燭形成的褶皺、凹坑猶如人工雕刻而成，象是巨大的藝術(shù)品，但又難以莫名。</h3> <h3>朝霞與夕陽(yáng)彤云也是抽象拍攝的理想素材，如下2圖：</h3> <h3><br>前一張攝于早晨，色塊豐富些，加上后期渲染，畫面元素對(duì)比強(qiáng)烈些。下圖攝于日落時(shí)分，色彩雖單調(diào)些，但上部的光帶很特別。云彩的變化莫測(cè)，能給抽象攝影帶來(lái)極大的隨機(jī)性。</h3> <h3><br>從天上回到地下，水面的波紋，尤其在光照下的反射光，更是拍攝抽象片的絕佳對(duì)象。見(jiàn)下2圖：</h3> <h3>上一張整個(gè)畫面可謂剛?cè)嵯酀?jì)，下一張夢(mèng)幻般的水紋與色彩不知是如何生成的，令人叫絕。</h3> <h3>逆光拍攝很容易拍出抽象效果，下圖攝于海島，雖是白天也能拍出這般效果。</h3> <h3>下2張攝于大山包清晨，太陽(yáng)已較高，只是還沒(méi)從山后露面，畫面只由明亮的黃色與昏暗的黑色組成，及其簡(jiǎn)約。</h3> <h3>上一張從剪影可辨認(rèn)出是鶴類，但無(wú)法確定具體鳥(niǎo)種。下一張由于鳥(niǎo)體是正向剪影，只能確定是飛鳥(niǎo)，抽象程度更高一些。</h3> <h3>拍失焦。把物象拍得模糊不清，無(wú)法辨認(rèn)，具象拍成抽象。下面晨霧中的飛鶴片，受霧氣干擾拍不實(shí)，飛行鳥(niǎo)體屬半抽象吧。而籠中白鷺片攝于晴天，是故意失焦拍成的。</h3> <h3>拍攝時(shí)晃動(dòng)機(jī)器也能獲得抽象效果，如下2圖。一張是上下晃動(dòng)，由于幅度大了些，鳥(niǎo)體完全看不清了。另一張是左右搖動(dòng)，因鳥(niǎo)體型大，還容易辨認(rèn)。</h3> <h3>通過(guò)后期處理得到抽象效果，見(jiàn)以下2圖片。一張除對(duì)鳥(niǎo)的喙部作模糊處理外，對(duì)光影作極度的夸張?zhí)幚?。另一張為擠作一堆的大天鵝，先轉(zhuǎn)換成黑白片，再把羽毛處理成羽絨，使之無(wú)法辨認(rèn)出完整的鳥(niǎo)體，獲得抽象效果。</h3> <h3><br><br>綜上所述，如果忽略片子質(zhì)量，只看形式，拍攝抽象片并不難。難的是如何欣賞抽象作品，更難的是攝影者想通過(guò)作品表達(dá)什么感受，而最難的也許是拍攝者與欣賞者能否產(chǎn)生共鳴。</h3>