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國畫大講堂-1

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《中國畫的臨與摹》筆記:<br>一、中國畫臨摹的重要性：臨摹學(xué)習(xí)任何一個(gè)畫種的基礎(chǔ)。中國畫的產(chǎn)生和發(fā)展無不和臨摹息息相關(guān)，一個(gè)畫家的出現(xiàn)也必然是先走臨摹的道路。齊白石臨摹《芥子園》，張大千臨摹石濤。臨摹是學(xué)習(xí)中國畫技法的不二法門。謝赫在《畫品》中提出“六法論”，其中“傳移模寫”便是臨摹?？梢姡R摹不僅是學(xué)畫的根基，更是品畫的基準(zhǔn)。初學(xué)者應(yīng)該專心臨摹古人遺跡，學(xué)習(xí)古人筆墨技法，研究古人創(chuàng)作動機(jī)，品鑒古人思想境界。從臨摹中去感受古人的筆墨氣息，與古人對話，以古人為師。只有這樣我們才能真正領(lǐng)會中國畫的發(fā)展脈絡(luò)，體會中國畫的本質(zhì)內(nèi)涵，才能在中國畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作上有所建樹。<br>二、臨摹的含義分別是什么？<br>摹的含義：用比較薄且透明的紙覆在范本上描摹形態(tài)結(jié)構(gòu)。例如書法中的“雙勾”，國畫中的線描。<br>臨的含義：照著范本，把范本的內(nèi)容按照自己的認(rèn)識進(jìn)行描繪?？梢园凑照J(rèn)識分為對臨、背臨、意臨。<br>三、中國畫中的臨與?。?lt;br>中國畫中的?。汗すP畫或者較為工細(xì)的山水畫，都可以先用線（炭筆、鉛筆）描摹下來大概的結(jié)構(gòu)造型，然后進(jìn)行加工。<br>中國畫中的臨：主要是臨寫原畫中筆墨的技法特點(diǎn)，以及畫面的情感表達(dá)。臨寫相對難度較大，尤其是意臨，需要造型、筆墨、情感等多個(gè)層面去感受作品，才能臨出神采。<br>四、意臨徐渭《墨葡萄圖》：<br>①用筆用墨的技法講解：<br>徐渭用墨多用潑墨法，用筆灑脫靈活不拘謹(jǐn)。濃墨破淡墨能夠感受到墨色交融的酣暢淋漓的感覺。淡墨水分較大，下筆酣暢自然，濃墨干濕并用，變化無窮。<br>②枝干、葉子、葡萄的意臨：<br>意臨時(shí)需先掌握筆墨技法，按照原作的筆意，尋找筆墨輕重緩急的節(jié)奏感。枝干藤條用筆肯定，長短粗細(xì)變化靈活，有曲有直，氣脈相連。葉子大小相間，疏密有致，墨色以濃破淡，變化無窮。葡萄更是粒粒飽滿，行筆磊落。突出徐渭落魄之際筆底明珠無處賣“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”的精神情感。<br>③完成作品的意臨：<br>整體作品的臨習(xí)要有主次變化，把握整體的構(gòu)圖和走勢。<br>五、知識點(diǎn)的總結(jié)和延伸：<br>　　意臨重在精神氣韻的理解和感受，能夠與作品與作者產(chǎn)生共鳴。六法論中氣韻生動為上，學(xué)者初期注重筆墨的研究，后期應(yīng)該脫離筆墨束縛，重在精神意境的表達(dá)。<br>詩詞：<br>《墨葡萄圖》<br>明徐渭<br>半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。<br>筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。<br> <p class="ql-block">喝茶的人作業(yè)</p> <p class="ql-block">作業(yè)①</p> <p class="ql-block">作業(yè)②</p> 完成程度非常高，枝干用筆非常好，轉(zhuǎn)折變化體現(xiàn)的非常恰當(dāng)，葉片筆觸水分有點(diǎn)，多行筆的速度有點(diǎn)慢，紙張與水分融合度太高了，如果水分少一點(diǎn)速度快一點(diǎn)，筆觸會表現(xiàn)的更灑脫，筆觸是能看出來的，要相信自己的筆觸，下筆再利索一點(diǎn)； 重顏色往上添加的時(shí)候用筆要有輕重緩急，姿態(tài)變化；小枝再細(xì)致一些；葡萄的刻畫太擁擠了一些。