<p class="ql-block">壬寅端午后一日，得此藍絹指畫扇面。古有一尺扇面四尺宣之謂，扇面雖小但歷代以來卻是文人名吏喜好之物，并與大尺幅作品相提并論！</p> <p class="ql-block">以金入指在扇面上作畫者歷代以來并不多見，此扇面創(chuàng)作于1906年即光緒三十二年丙午年，為劉錫鈴東渡日本在日本之崎旅館時所留下的墨寶，劉錫鈴在畫史上當時與吳昌碩，齊白石等人不分伯仲，可惜后人在研究中國近代畫史上忽略了此人，正本清源，今得此扇，甚幸！</p><p class="ql-block">劉錫鈴（1848-1923），字梓謙，號自聞居士、聾道人，浙江人。清末著名指畫大師，當年與齊白石、吳昌碩等齊名。官中書。工指頭畫，山水、竹石、人物、花卉、翎毛，有高其佩意。</p> <p class="ql-block">扇面詩書畫印巧若天成渾然一體，其題畫之句應境而生頗有詩味。詩云：</p><p class="ql-block">水國香云繞，群仙入畫圖，蓬萊原不隔，門外即方壺。</p><p class="ql-block">丙午春同懋東瀛寫應紫錫仁兄方家大人指正，自聞居士畫于之崎旅館！</p><p class="ql-block">印文：梓謙。</p> <p class="ql-block">劉錫玲，字梓謙（一作子謙），因晚年重聽，故自號“聾道人”，別號自聞居士。祖籍浙江，世居四川，1848年出生于四川華陽中興，1923年病逝于成都，享年75歲。他曾任陜兩漢中知府幕、中書閣中書等，又曾在成都、重慶一帶賣畫、授徒，40歲之前喜用干筆、禿筆、硬筆作畫，40歲之后棄筆專攻指畫。當時他不追隨主流繪畫，如學“四王”、八大山人、石濤等，而是一個另類的傳統(tǒng)派畫家，他以“我用我法”為藝術標榜，并且以指畫為載體，樹立起近代中國畫壇的另一面旗幟。</p> <p class="ql-block">1881年，33歲的劉錫玲奉朝廷之命勘制《筑南道里圖》（即“山川地貌圖”）。他身背畫架，沿著漢武帝時期司馬相如開辟的南絲綢之路靈關古道，或騎馬，或徒步，穿越邛崍山系與大相嶺、小相嶺等無數(shù)山川河流，深入人跡罕至的叢林、絕壁、虎狼出沒、路人畏行之地，行程1200余里，邊勘察，邊寫生，共繪得寫生冊頁200余幅。此后選取佳作83幅，每幅畫均親自撰以傳神的詩句，初裱成集，題為《邛崍叱馭圖》。這一藝術精品涉及南絲綢之路靈關古道沿途的各個地區(qū)，如百丈、名山、臥龍、大塘、雅安、滎經(jīng)、龍門、邛崍等，用圖面的方式記錄了歷史的自然面貌和人文、經(jīng)濟等信息。作品卷帙浩繁，氣魄宏大。</p><p class="ql-block">南絲綢之路靈關古道系北起成都、南至涼山西昌市的一段古道，包括邛崍山系的大、小相嶺，沿途地廣不盈丈，高峽深谷，壁立千仞，溪流湍急，人煙渺茫，路途十分艱險。在此之前，沒有任何一位中國畫家，能夠像劉錫玲這樣行走全程，深入靈關古道全景寫生。這些畫詳細逼真地描繪了130多年前四川邛崍山系的地貌風情，是南方絲綢之路巴蜀靈關古道的藝術再現(xiàn)，是劉錫玲的筆畫寫生山水巨作，也是他邁向成名的巨作。</p><p class="ql-block">劉錫玲曾三次攜帶《邛崍叱馭圖》進京，與前輩、學者、名流或政壇宿老切磋討論，在學界引起轟動，學者名流紛紛題跋予以贊賞?！拔煨缌印敝坏臈钿J為之題寫標題，裝裱后復請御史高樹對各頁所題詩詞逐句推敲、修改、潤色、審定，最后再題寫于各冊頁的綾邊上。題跋的名士有晚清成都狀元駱成驤、“戊戌六君子”之一的四川富順人劉光第等共55位，題跋80余幅，具有極高的文物價值。遺憾的是，該圖不知藏于何處。在此之后，劉錫玲還有指畫寫生山水巨作。1899年，他從北京回川，沿途畫有指畫折疊式長卷《長途流行圖》，可惜被毀。</p> <p class="ql-block">1915年，為慶祝巴拿馬運河通航，美國舊金山舉辦巴拿馬太平洋萬國博覽會，劉錫玲的《桂湖春燕圖》與高劍父的國畫、郎世寧的《百駿圖》獲得金獎。高劍父（1879年—1951年）是辛亥革命元老，中國畫派嶺南畫派創(chuàng)始人之一，中國傳統(tǒng)美術的革新者和中國現(xiàn)代美術的先驅(qū)者，代表作有《東戰(zhàn)場的烈焰》《松風水月圖》《江關蕭瑟》等。郎世寧（1688年—1766年）是意大利米蘭人，在中國從事繪畫50多年，清代宮廷畫家，為清代宮廷十大畫家之一，代表作有《聚瑞圖》《嵩獻英芝圖》《百駿圖》等。劉錫玲能與這兩位偉大的畫家并肩齊列，足見其當時影響之大。</p><p class="ql-block">《桂湖春燕圖》橫推，絹本，縱1米，橫2米。畫上小橋流水、古柳稚芽；春燕翻飛、喧囂鳴叫。雛燕春柳的蓬勃生機與古橋湖石的厚重沉穩(wěn)形成鮮明的對比，而湖邊的老柳，如一位歷經(jīng)滄桑的老人，捋須而立，欣慰地望著這春色美景……畫面以淺黃作底，輔以赭石色，另點綴黑、綠、紅，色彩效果既古樸悠遠又生動明快。更為獨特的是，這是一幅指畫，毛茸茸的燕羽、柔嫩的渚上小草、沒骨的柳枝，令人難以置信的細節(jié)之處都是指頭畫出來的。特別是畫中上下翻飛的36只雛燕，燕之上下翻飛各態(tài)與舊法翎毛畫法迥別，只寥寥數(shù)筆，點染而成。畫正面飛鳥是劉氏的獨創(chuàng)，舊法畫鳥皆畫側面。上下飛鳴，重集之勢，重在神韻，形態(tài)因之而生，超越有形才有神的境界。觀此畫不僅耳際響起鳥鳴之喧囂，更能感到飛鳥撲面而來，躲閃不及的氣勢。有人這樣評價此圖的鳥：中國花鳥畫中的正面飛鳥尤其是正面飛燕，是劉錫玲的獨特創(chuàng)造，人稱中國繪畫三絕：“劉錫玲的燕，齊白石的蝦，徐悲鴻的馬。”</p><p class="ql-block">劉錫玲是中國繪畫第一次世界級金獎得主之一，他的《桂湖春燕圖》是其指畫登峰造極的歷史見證和殊榮，在中國美術史上寫下了光輝的一頁，從而成為我國繼高其佩后的又一代指畫宗師。</p> <p class="ql-block">清光緒末年，時在北京的劉錫玲應北京榮寶齋誠邀為箋紙版畫作圖，是北京榮寶齋印制的第一批箋紙之一，即《聾道人百種詩箋譜》《自聞居士白花箋譜》和《七十二候箋譜》，其中部分選入魯迅、鄭振鐸編輯的中國近現(xiàn)代木版箋譜畫集《北平箋譜》。其中，《百花詩箋》被視為研究中國版畫藝術的重要著作之一。因此《民國刻本經(jīng)眼錄》甚至如此評價：魯迅是中國版畫藝術的開拓者，而劉錫玲也是中國版畫藝術的奠基人之一，時與齊白石、吳昌碩齊名。</p> <p class="ql-block">劉錫玲取得如此成就，與兩個人有關。他早年曾隨工筆畫名家、同鄉(xiāng)華陽人周瀛亭習畫，又與長于詩文、篆刻、書法的顧印愚（1855年—1913年）研習詩詞，從而奠定了詩畫雙絕的基礎，并形成了獨具特色的創(chuàng)作風格。他的繪畫干練剛勁，喜用干筆、禿筆、硬筆作畫，筆觸剛健有力。1890年之后，即42歲之后，劉錫玲在繪畫上開始了技法上的根本轉變，即放棄用毛筆作畫，而以手指代之，也就是效法指畫大師高其佩而專攻指畫。指畫，即以指頭乃至手掌配合作畫，是中國畫的一個特殊品種。劉錫玲的指畫，以心馭指，以指代筆，意到指到，形似神似，“指頭千變出煙云”（劉光弟語），山水、竹石人物、花卉、翎毛，無不精妙。尤以墨竹、蘭草最為傳神。從清代高其佩以來，劉錫齡的指頭畫，可謂承繼傳統(tǒng)、出類拔萃。</p> <p class="ql-block">劉錫玲目前存世作品較多，四川博物院、重慶市博物館、武侯祠博物館、李劼人故居等均有收藏，甚至一些縣級文管所也有藏畫，如會理、新都、中江、珙縣。四川美術出版社出版的《聾道人指畫經(jīng)典》一書就收錄有110多幅作品。</p> <p class="ql-block">此為四川省博物館主編的劉錫鈴畫集，為其曾孫簽贈本。</p> <p class="ql-block">發(fā)掘中國畫史上被忽略或被遺忘的人物是書畫愛好者義不容辭的社會責任。</p><p class="ql-block">這一件藍絹金扇作品彌補了劉錫鈴東渡日本傳播中國指畫藝術這段歷史，這對研究劉錫鈴藝術創(chuàng)作生涯提供了重要的歷史見證！今于美篇分享給讀者，愿研究者開卷有益！</p><p class="ql-block"><br></p>