<p class="ql-block">氣與古箏的演奏 </p><p class="ql-block">1.在與“氣”結合的詞組中,表示力量的有“氣”、 “氣力”、“有氣無力”、“氣勢”、“氣壓”等。其中 的“力氣”、“氣力”、“氣勢”等詞組反映了在人們 的習慣思維中,人的體能中的氣與力是緊密相 伴,不可分割的,氣力相隨、氣到力到。因此演 奏者需要有充沛的氣與力,才能精神飽滿地完成 樂曲的演釋。</p> <p class="ql-block">2. 古箏教學時教師經常會對學生在演奏中的用力 問題作出各種提示。如:力度大一些或小一些; 手上的力甩出去或收住些,用力時手動作的副的 大一些或小一些......。在作各種提示時,如能配上 氣息的上升下降;發(fā)散、凝集;外出、內入等運 動方式,可以使手臂各部位的力度運動更為暢 通,甚至調動起全身的力介入演奏。彈箏時如感到力度運用不夠暢通時,可檢查演奏中身體的某個部位的狀態(tài)是否存在氣息不夠通暢或有憋氣 的現象,需作適時調整。 彈奏動作與呼吸要正確配合:手臂力量往上提時是吸氣,手臂力量下落時是呼氣;演奏開始的力度準備是吸氣,彈奏樂曲與樂段的第一旋律音時是呼氣;彈奏比較高昂悠揚的旋律音時是吸氣, 并使氣停留在胸腔中,幫助奏出輕盈高揚的音調;彈奏色彩比較凝重與深厚的旋律音時是呼氣,幫助把力度往腹腔內壓,使音色比較寬厚深 沉在太極拳中這叫開合動作。呼為開為發(fā),吸為合為蓄。 </p> <p class="ql-block">3.中國畫歷來講究“氣韻”。什么是畫布上的“氣 韻”?我的理解是:畫家在作畫時,身心進入放松 祥和的境態(tài),使全身氣息通暢,在操作作畫的筆 桿時呈現出揮灑自如、行云流水的畫姿,使畫面 的線條與點、塊都猶如水中游魚,風韻而靈動; 布局錯落有致而融為一體。畫是靜止藝術,但充 滿氣韻的畫使人能窺到內在的動感。曼妙的樂器 演奏流淌出來的旋律是生動和流暢的,旋律的音 韻抑揚頓挫、虛實輕重清晰融合。這樣動人的音 樂來自演奏者氣力相隨、張弛有度的演奏姿態(tài)與 良好的音樂素養(yǎng)。</p> <p class="ql-block">4.古箏的旋律聲部一般以右手彈奏為主,氣息隨力 度重心偏右手的部位流動,它除能幫助體內的力 量往右邊引,還能幫助右腦進入音樂思考。如果 樂曲的氣勢比較恢弘與雄偉,上身就需端坐,兩 腿與上身的胸腔都要往兩側打開一些,使氣息在 身體各部位暢通流動,能使演奏姿勢與力量都呈 現出恢弘雄偉的氣概。 </p><p class="ql-block">5.樂曲與樂段開始的第一個起音進行吸氣,配合手 腕、手臂向上運動的動作,然后用呼氣配合手與 臂往下彈琴弦的動作。</p> <p class="ql-block"> <b style="color: rgb(176, 79, 187);">星尚文化.古箏講堂</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187);">Xingshang Enterprise Inc.</b></p>