<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">作詩的方法</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>1、注意體裁</b></p><p class="ql-block"> 一般詩句的體裁有五種，分別為五言絕句、五言律詩、七言絕句、七言律詩、和排律。寫詩之前需要先確定好自己想要寫的是哪種詩。言指的是每句的字?jǐn)?shù)，絕句是四句，律詩是八句，排律不限句數(shù)。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>2、注意立意</b></p><p class="ql-block"> 確定立意就是明確自己想寫什么，通常情況下寫作的內(nèi)容可以劃分為：抒情、敘事、寫景、說理。根據(jù)內(nèi)容確定立意。立意可以是沉著的、清雅的、幽默的等等，依據(jù)自己的愛好和當(dāng)時想寫詩的心情來確定。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>3、注意韻律（平仄押韻）</b></p><p class="ql-block"> 韻部決定了每句詩韻腳的那個字，韻部的學(xué)習(xí)需要多看韻譜，韻可以分為平水韻和中華新韻。</p><p class="ql-block"> 律也就是平仄相對，比如平平仄仄平，下句就是仄仄平平仄。律部還需要注意“粘對”問題，一般的“粘對”就是后聯(lián)出句第二字平仄跟前聯(lián)對句第二字相一致，第三句跟第二句粘以此類推。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>4、注意詩句開頭：</b></p><p class="ql-block"> 在開頭這一部，只要保證韻腳在同一韻部上，其他不必拘束。這樣才能發(fā)自肺腑的在立意之下隨意徜徉，書寫一首屬于自己的詩歌。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>5、注意修改：</b></p><p class="ql-block"> 大部分的創(chuàng)作者也許第一次寫出來的詩可能都只是打油詩級別，詩歌都是反復(fù)推敲琢磨寫出來的，慢慢修改語言，使用一些比喻擬人等修飾手法，推敲一下字句，也就可以寫出一首好詩了。</p> <p class="ql-block"> 大家好，歡迎來到一號詩巷，這是我們《詩詞聯(lián)寫作快速入門》課程的第28章內(nèi)容，也是一節(jié)針對性的強(qiáng)化講解。</p><p class="ql-block"> 上一章我們歸納講解了格律詩寫作中的“構(gòu)景”方法：教你寫詩詞：格律詩怎么寫才能出彩？試試這個5個好方法，本章我們再來談?wù)剬φ碳捌湓诟衤稍娭械倪\(yùn)用。</p><p class="ql-block"> 對仗是眾多網(wǎng)友作品中經(jīng)常會出錯的一個環(huán)節(jié)；也是詩巷從眾多網(wǎng)友留言中，通過比較，篩選出來的被咨詢次數(shù)最多的問題類型。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>一、對仗的重要性</b></p><p class="ql-block"> 對仗作為一種語言表達(dá)形式，形成了自己獨(dú)特的魅力。經(jīng)過文學(xué)的發(fā)展，對仗幾乎成了格律詩（律詩）的其中一個鮮明標(biāo)志。</p><p class="ql-block"> 可以說在全世界那么多的語言中，只有漢語具有“對仗”這種藝術(shù)美。首先，它和諧的音律就可以帶給人們美的享受。</p><p class="ql-block"> 我們說格律詩之所以能夠登上詩壇的巔峰之座，就是因?yàn)樗鼜男问降絻?nèi)容皆達(dá)到了一種境界。而對仗被運(yùn)用于其中，也恰好為格律詩增添了不少的魅力。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">感時花濺淚，恨別鳥驚心。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。</p><p class="ql-block"> ……也許大家都發(fā)現(xiàn)了，歷代好多膾炙人口的古詩句，都是對仗句，不僅讀起來流暢，而且還容易被記住。</p><p class="ql-block"> 所以說，能夠正確認(rèn)識對仗、用好對仗，是我們作為詩詞創(chuàng)作者必須要過的一關(guān)。</p><p class="ql-block"> 豪不夸張地說，我們看一首律詩合不合格、看作者的寫作水平怎么樣，直接看中間兩聯(lián)就可以知道答案。</p><p class="ql-block"> 那么怎么去掌握并運(yùn)用好對仗，為自己的寫作水平助力、為自己的詩作添彩呢？我們就從以下幾個環(huán)節(jié)來講解。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>二、正確認(rèn)識對仗</b></p><p class="ql-block"> 有好多人都把對仗和對偶混為一談，尤其在一些資料上，也直接將對偶稱為對仗，這是是極其不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f法，因?yàn)槎咧g有很大差別。</p><p class="ql-block"> 對偶是一個比較“廣”的定義，比如只要兩個句子的字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)大體相稱，就可以算作是對偶。</p><p class="ql-block"> 例：桃花含笑，春風(fēng)得意；類似這樣的就是。</p><p class="ql-block"> 對仗：它定義就嚴(yán)格多了，兩個句子從字?jǐn)?shù)、平仄、詞性等都要做到相應(yīng)的要求；比如平仄要相對，詞性要相當(dāng)，結(jié)構(gòu)要相稱等。</p><p class="ql-block"> 說白了，對仗就是從對偶發(fā)展而來，在對偶的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">絕句</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">杜甫</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block"> 杜甫的這首絕句非常出名，四句兩兩構(gòu)成對仗，是它的一個特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 只看標(biāo)出來的平仄，我們就知道對仗的要求是十分嚴(yán)格的。</p><p class="ql-block"> 對仗基本要求：平仄相反、詞性相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相稱；這是最最基礎(chǔ)的三個條件，那么當(dāng)用于具體詩中或者對聯(lián)中后，對仗被賦予的規(guī)定還會增多，比如內(nèi)容、意境等方面皆有要求。</p><p class="ql-block"> 所以對偶和對仗有以下關(guān)系：</p><p class="ql-block"> 對偶包含對仗，對偶不一定是對仗，而對仗一定屬于對偶。詩巷也是看到許多朋友在這塊還存在小問題，便特意做一個強(qiáng)調(diào)，希望大家以后碰到此類問題，不要再搞混了。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>三、詞性關(guān)</b></p><p class="ql-block"> 詞性關(guān)是我們熟悉并用好對仗的前提與方法支撐。</p><p class="ql-block"> 前面我們說了，對仗對于格律詩寫作來說非常重要，不會用對仗，就寫不出合格的格律詩，而不能熟練運(yùn)用對仗，就寫不好格律詩。那么，關(guān)于對仗，我們怎么去熟練掌握它呢？或者說運(yùn)用對仗的重點(diǎn)在什么地方呢？詞性關(guān)首當(dāng)其沖。</p><p class="ql-block"> 許多人處理不好對仗問題，就在于對詞性的掌握不牢固。那接下來，詩巷就再將詞性這塊做一簡單的歸納講解。</p><p class="ql-block"> “窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">寫作古詩的方法技巧</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">一、注意古體詩的韻</b></p><p class="ql-block"> 古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當(dāng)中，還要區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。 古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨(dú)用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻才能通用。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">二、作柏梁體</b></p><p class="ql-block"> 作柏梁體詩必須句句押韻。</p><p class="ql-block"> 有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據(jù)說漢武帝建筑柏梁臺，與羣臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。</p><p class="ql-block"> 其實(shí)鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代并且另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙?，句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">三、作雜言詩</b></p><p class="ql-block"> 古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數(shù)句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。</p><p class="ql-block"> 雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">四、入律的古風(fēng)</b></p><p class="ql-block"> 這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻。</p><p class="ql-block"> 古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，并不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產(chǎn)生以后，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。</p><p class="ql-block"> 有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風(fēng)中更為突出。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">古體詩的用韻：</b></p><p class="ql-block"> 1.全首詩可以用一個平聲韻或仄聲韻，有可隨意轉(zhuǎn)為其他的。</p><p class="ql-block"> 2.一首詩中每句都可以用韻，用于韻腳的字可以重復(fù)。</p><p class="ql-block"> 3.詩中用韻不限定在偶數(shù)句子上，奇數(shù)句也可以用韻。</p><p class="ql-block"> 4.詩中可以用鄰韻和上去聲通押。</p><p class="ql-block"> 5.允許散文化的句子。</p>