<p class="ql-block">百年書畫情長(zhǎng)在（三）</p><p class="ql-block">-----懷念我的祖父孫菊生先生</p><p class="ql-block">文／孫一鶴</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我的祖父孫菊生先生離開(kāi)我們至今四年了， 他老人家的音容笑貌時(shí)常浮現(xiàn)在眼前，他的諄諄教導(dǎo)永遠(yuǎn)銘記在心上。祖父學(xué)養(yǎng)深厚，工詩(shī)善書，百年書畫，孜孜不倦，始終激勵(lì)著我不斷學(xué)習(xí)進(jìn)取。懷念和他在一起的愉快時(shí)光，回想起來(lái)每一次見(jiàn)面都是彌足珍貴。</p> <p class="ql-block">（一）</p> <p class="ql-block">這是2017年我回北京過(guò)春節(jié)，探望祖父。當(dāng)時(shí)我在朋友圈中寫道：</p><p class="ql-block">和105歲的爺爺一起吟詩(shī)、賞畫，嘮嘮家常，沒(méi)有比這再快樂(lè)的事了。元宵節(jié)快樂(lè)！健健康康！團(tuán)團(tuán)圓圓！</p><p class="ql-block">我和祖父一起在看《藝術(shù)》雜志，新發(fā)刊的一期，貓咪也湊過(guò)來(lái)很認(rèn)真地尋找畫中它的身影，它總愛(ài)在祖父的畫案上喝筆洗里的水。</p> <p class="ql-block">《藝術(shù)》雜志2016年第10期</p><p class="ql-block">里面刊登了一篇《藝術(shù)》雜志社副社長(zhǎng)陳貴民先生采訪并撰寫的文章《關(guān)于“世紀(jì)貓王”孫菊生的訪談與思考》。</p> <p class="ql-block">圖為陳貴民先生在采訪孫菊生先生時(shí)，正在聆聽(tīng)孫老有關(guān)畫貓技法的介紹和對(duì)“謝赫六法”的見(jiàn)解。</p><p class="ql-block">畫有六法：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置和傳移模寫。</p><p class="ql-block">“氣韻生動(dòng)”為“六法”之首，指繪畫的內(nèi)在神氣和韻味，達(dá)到一種鮮活生命值洋溢的狀態(tài)。是“六法”的靈魂。</p><p class="ql-block">孫老認(rèn)為：用美來(lái)詮釋萬(wàn)物之美是畫家的天職。美在何處？比如畫貓，美在畫出貓?zhí)赜械纳鼩庀⒑途駹顟B(tài)。</p> <p class="ql-block">群貓嬉戲圖 孫菊生</p> <p class="ql-block">貓 78厘米x136厘米 孫菊生</p> <p class="ql-block">（二）</p> <p class="ql-block">北京人都喜歡看《北京晚報(bào)》，記得一位好友的母親當(dāng)時(shí)83歲了還堅(jiān)持天天看晚報(bào)，剛一讀到這篇文章，便立即發(fā)給了我。感覺(jué)非常親切，久違了，很久沒(méi)有看晚報(bào)了。（2017年9月16日北京晚報(bào)）</p><p class="ql-block">文章題目是《畫壇壽者孫菊生》</p><p class="ql-block">作者：阿里雷公</p><p class="ql-block">著名畫家，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)理事，北京工筆重彩畫會(huì)理事</p> <p class="ql-block">圖為阿里雷公先生（左）來(lái)家中拜訪105歲的孫菊生先生 兩人成了忘年交。</p> <p class="ql-block">在2018年6月25日祖父的追悼會(huì)那天，我有幸結(jié)識(shí)了阿里雷公先生。他們一行人員代表齊白石藝術(shù)研究會(huì)前來(lái)參加吊唁，送別祖父。</p><p class="ql-block">圖為阿里雷公先生撰恭題敬贈(zèng)之挽聯(lián)</p> <p class="ql-block">以下節(jié)選自阿里雷公先生撰寫的《畫壇壽者孫菊生》一文</p><p class="ql-block">魯迅先生說(shuō)：“昔之詩(shī)人，本為夢(mèng)者，今談世事，遂如狂醒；詩(shī)人原宜熱衷，然神馳宦海，則溺矣?！蔽覄t認(rèn)為，既可以做“夢(mèng)者”，也應(yīng)有“狂醒”。原宜“熱衷”，但不必“神馳宦?！?。要做詩(shī)人，更是如此。</p><p class="ql-block">這是飽閱世事滄桑，已經(jīng)104歲高齡的孫菊生先生，在《詩(shī)詞鉤沉》（北京出版社，2010年版）一書中“自序”的開(kāi)首語(yǔ)。從字句中不難看出，他之所以能長(zhǎng)壽，在于他人生的修養(yǎng)、境界和追求，以及他在為人、為藝和處世上的風(fēng)格。</p><p class="ql-block">通過(guò)品讀孫老的詩(shī)詞著作，一位孜孜以求的學(xué)者形象在我心中漸漸變得清晰起來(lái)。他為筆墨注入了文學(xué)的靈魂，以畫中詩(shī)為載體，踐行了“回百年已廢之學(xué)”和“發(fā)今人未悟之機(jī)”。</p><p class="ql-block">風(fēng)雨瀟瀟起墨池，神龍夭矯出天姿。</p><p class="ql-block">忽然破壁騰空去，定是雷公運(yùn)筆時(shí)。</p><p class="ql-block">這是我第一次到孫老家，他看到我畫龍的資料后欣然命筆，主動(dòng)為我賦詩(shī)一首。在推敲字句時(shí)，為準(zhǔn)確起見(jiàn)，一個(gè)“矯”字，他翻了兩部字典。而后他又拿出泛黃的民國(guó)版的四角號(hào)碼做拼音的舊字典，在里面找到這個(gè)字后，才坦然落筆。</p> <p class="ql-block">（三）</p> <p class="ql-block">中華老年報(bào)曾刊登祖父孫菊生先生撰寫的文章《不是氣功勝似氣功》</p><p class="ql-block">這是著名書法家米南陽(yáng)先生精心收藏的，他將過(guò)去報(bào)紙上有關(guān)孫老的文章小心翼翼地剪下來(lái)珍藏，我深感這是一種情懷，令我欽佩，感恩。</p><p class="ql-block">今天能夠讀到祖父生前寫的文章感到異常親切，太珍貴了！</p><p class="ql-block">特將該文一個(gè)字一個(gè)字地敲打出來(lái)便于賞讀，留存。（附于文末）</p> <p class="ql-block">孫菊生先生與米南陽(yáng)先生</p> <p class="ql-block">（四）</p> <p class="ql-block">筆會(huì)活動(dòng)集錦</p> <p class="ql-block">《司晨唱曉》</p><p class="ql-block">孫菊生先生，何鏡涵先生，米南陽(yáng)先生等</p> <p class="ql-block">《金暉挹秀》</p><p class="ql-block">孫菊生先生與陳大章先生,黃正襄先生，毓峨先生，張世簡(jiǎn)先生，米南陽(yáng)先生，劉方亭先生等在釣魚臺(tái)國(guó)賓館</p> <p class="ql-block">《云海松濤》</p><p class="ql-block">釣魚臺(tái)國(guó)賓館筆會(huì)</p><p class="ql-block">前排左起劉芳亭先生，劉松巖先生，孫菊生先生，黃正襄先生，藍(lán)天野先生等，后排右一孫大宏先生等。</p> <p class="ql-block">《官上加官》</p><p class="ql-block">前排左起劉方亭先生，米南陽(yáng)先生，劉繼瑛女士，秦嶺云先生，孫菊生先生，陳大章先生（右二）等</p> <p class="ql-block">孫菊生先生與阿老先生（左）</p> <p class="ql-block">孫菊生先生與黃正襄先生（左），孫大謙先生</p> <p class="ql-block">孫菊生先生，黃正驤先生，米南陽(yáng)先生，孫大平女士等</p> <p class="ql-block">孫菊生先生與藍(lán)天野先生（中），米南陽(yáng)先生</p> <p class="ql-block">孫菊生先生與姚少華先生（右）</p> <p class="ql-block">前排左起米南陽(yáng)先生，孫菊生先生，米正陽(yáng)先生（野草書畫院院長(zhǎng)），后排左起蔣有泉先生（中國(guó)楹聯(lián)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）,曹振起先生（紫竹園公園園長(zhǎng)）等</p> <p class="ql-block">孫菊生先生與米南陽(yáng)先生（左）</p> <p class="ql-block">筆會(huì)活動(dòng)上 左起孫一鵬先生，米南陽(yáng)先生</p> <p class="ql-block">孫菊生先生現(xiàn)場(chǎng)做畫</p> <p class="ql-block">書畫家們邊寫邊畫邊聊！其樂(lè)融融！</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">永遠(yuǎn)的思念！謹(jǐn)以此文紀(jì)念我的祖父孫菊生先生，與親友共同追憶，緬懷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寫于孫菊生先生逝世四周年</p><p class="ql-block">2022年6月19日</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">衷心感謝著名書法家米南陽(yáng)老師提供的珍貴報(bào)刊資料和活動(dòng)照片！</p><p class="ql-block">-------------------------------</p> <p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block"><b>不是氣功勝似氣功</b></p><p class="ql-block">作者/孫菊生</p><p class="ql-block">當(dāng)人們見(jiàn)到我“八旬猶健”，時(shí)常問(wèn)我是否久練氣功或太極拳，當(dāng)我答復(fù)說(shuō)“對(duì)此一無(wú)所能”時(shí)，他們就若有所悟地說(shuō)：“您的繪畫工作可能起了氣功的作用了，自古以來(lái)，畫家多是長(zhǎng)壽的。”云云。聽(tīng)得久了，我便產(chǎn)生了兩個(gè)層次的想法：一是畫家果能健康長(zhǎng)壽嗎？道理何在？再是繪畫果能產(chǎn)生氣功的功效嗎？有無(wú)相同或相異之處？</p><p class="ql-block"><b>畫家是否健康長(zhǎng)壽</b></p><p class="ql-block">我手頭有一份明清兩代高僧和名書畫家的壽齡統(tǒng)計(jì)表，無(wú)論是平均壽齡還是最高壽齡，全是以書畫家為最高。本來(lái)僧人的生活是修身養(yǎng)性，清心寡欲，不求名利，所以能夠得到長(zhǎng)壽。而書畫家的壽齡反比高僧的壽齡為高，這就是說(shuō)明日常寫寫畫畫是有益于身心的。</p><p class="ql-block">明代王士楨說(shuō)“書畫之士多長(zhǎng)年”。魯迅先生也說(shuō)“致人于善美則健?！币簿褪钦f(shuō)畫家們根據(jù)自己的意識(shí)和想象，創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的美好世界，隨時(shí)有著“柳暗花明又一村”的興奮感，所以推遲了身心的老化。</p><p class="ql-block"><b>繪畫與氣功的同異</b></p><p class="ql-block">《內(nèi)經(jīng)》上說(shuō)：“恬淡虛無(wú)，真氣從之；精神內(nèi)守，病安從來(lái)”。氣功是要求在恬靜的環(huán)境中，身端體正，以“意想”或“意守”來(lái)控制氣、血的運(yùn)行，以達(dá)到保養(yǎng)元?dú)獾哪康?。太極拳則是用精神貫注來(lái)引導(dǎo)平緩的運(yùn)動(dòng)。至于寫字、繪畫，則要求在明窗靜幾，筆舒墨潤(rùn)的條件下，作者坐容端，頭容直，凝神靜氣，心中無(wú)半點(diǎn)渣滓，然后臂平腕正，指實(shí)掌虛，精、氣、神通過(guò)全身的調(diào)協(xié)作用，達(dá)到康有為先生所要求的“通身之力奔赴指腕間”，隨著行筆的快慢、虛實(shí)、緩急，筆鋒的回轉(zhuǎn)，形成節(jié)奏、神韻和骨法。清代大書法家包世臣先生題執(zhí)筆圖詩(shī)中說(shuō)：“全身精力到毫端，定氣先將兩足安，誤入鵝群行水勢(shì)，方知五指力難完?！边@就是說(shuō)要“意守筆端入靜，以平緩的外部運(yùn)動(dòng)，把全身氣力貫注到五指”，這既有氣功的“意守”，又有太極拳的身心調(diào)節(jié)動(dòng)作。</p><p class="ql-block"><b>繪畫與氣功相異之處</b></p><p class="ql-block">人腦分為左右兩半球，右半球?qū)９芊椒ㄐ院瓦壿嬓缘臋C(jī)能，如計(jì)算、思維、分析等，形成了人的能力；左半球?qū)９芟?、怒、哀、?lè)的控制和感覺(jué)，能產(chǎn)生美感和趣味，形成了人的個(gè)性。畫家們作畫時(shí)的構(gòu)思、布局，即六法中的“經(jīng)營(yíng)位置”，即“意在筆先”，是右腦在活動(dòng)；等到“筆到意生”是精神的升華和飛躍，這就換作左腦在活動(dòng)。畫家作畫時(shí)，兩腦的活動(dòng)和休息，交替頻繁，故能情緒活波，精神興奮。</p><p class="ql-block">尤其在作畫的過(guò)程中，研墨調(diào)色，構(gòu)思題材，布置章法；然后籌算、落墨，幾經(jīng)反復(fù)，最后題識(shí)、落款，這樣便使大腦中處于興奮狀態(tài)和抑制狀態(tài)的神經(jīng)細(xì)胞，在短時(shí)間內(nèi)得到往復(fù)的交替。另外，不同顏色，能夠誘發(fā)人的不同感情，畫家在調(diào)配和敷色時(shí)，情感也在不知不覺(jué)中起伏、變化。尤其中國(guó)畫注重用墨和暗淡的色彩，這樣便能引起平靜之感。黑色在五行中主水，有過(guò)克之功，是消極的“入靜”；使大腦中的神經(jīng)細(xì)胞，能在畫家筆不停揮的勞動(dòng)中，進(jìn)行短時(shí)間的休息。繪畫和打太極拳一樣不要求“入靜”，但在“動(dòng)中求靜”，使用“意守”，但不要求意守某一固定點(diǎn)。這樣，各感覺(jué)器官，仍在各司其職的將所得刺激傳達(dá)給大腦，使大腦皮層沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)間受抑制，不會(huì)產(chǎn)生幻覺(jué)或“走火入魔”。</p><p class="ql-block">繪畫確有“不是氣功勝似氣功”之處。</p><p class="ql-block">-------------------------</p><p class="ql-block">注：原文刊登于中華老年報(bào)</p>