<p class="ql-block">超過腰斬的廣告投放，意味著電影市場還沒有擺脫困境，如同千千萬萬個(gè)你我，電影院還在艱難求生，盡管有那么多的電影院在這幾年默默走向了消亡，不知哪天，就不在了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">生死，才是最大的事，電影院也不例外。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就是在這樣特別難的時(shí)候，電影《人生大事》以特別的面目呈現(xiàn)在觀眾面前。生與死，是每個(gè)人都要面對的終極命題，電影說的是游走在生死兩個(gè)世界的殯葬從業(yè)人員——三哥的故事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">武漢這個(gè)熱騰騰的城市，在它現(xiàn)代繁華的背后，更多的是火熱的市井人生，張口閉口就是“老子”。擁擠嘈雜的街道，盛產(chǎn)大嗓門，盛產(chǎn)刀子嘴，也盛產(chǎn)熱心腸。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">打過架坐過牢的三哥，被迫子承父業(yè)做起了殯葬師，每天開著一輛破面包車，在醫(yī)院、居民樓、殯儀館之間來回奔波。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“吃死人飯”的工作，向來被邊緣被嫌棄，花襯衫、金鏈子、嘴刁香煙，臟話粗話張口就來，這種不羈，是三哥的日常，也是他面對“不公”的保護(hù)色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傳統(tǒng)使然，人們平時(shí)總會(huì)忌談“死”的話題，殯葬師也仍屬于邊緣職業(yè)，但隨著越來越開放寬松的社會(huì)環(huán)境和思想的逐步解放，近些年，有越來越多的年輕人加入這個(gè)行業(yè)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">曾經(jīng)在老家見過殯葬師長袍加身，為死者做著不同尋常的儀式，在棺材前念念有詞幾個(gè)小時(shí)，聽不清也聽不懂，他們大多是精瘦的老人，皮膚黑黑的，平時(shí)也沒什么存在感，但誰家有了白事，他們就很神奇的出現(xiàn)了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近幾年，這個(gè)隊(duì)伍里，出現(xiàn)了青壯年，看起來一點(diǎn)也不像印象中的“神秘人”，完完全全就和普通人一樣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對于三哥，這就是他的工作，用專業(yè)嫻熟的手法，為死者整理遺容，甚至拼接殘軀。死者為大的背后，是一個(gè)個(gè)普通的家庭，也是百味人生的縮影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也許，一般人干不了這個(gè)。外表痞氣，內(nèi)心柔軟的三哥，讓我想起馬家輝老師說他自己“我的行為生猛，我的言語痞氣，我的思想干凈”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朱一龍飾演的三哥，在一次次見證告別親歷告別的過程中，終于長大，不再是前女友眼中“不可靠不成熟的男人”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">開場送別小文的外婆，三哥認(rèn)真的處理尸體，被小文認(rèn)定是送走外婆的人，野蠻生長的小文，不懂死的意思，見到三哥就用紅纓槍抵住：還我外婆！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這個(gè)相當(dāng)于被遺棄的小女孩，讓三哥想起自己不快樂的童年，熱血上涌，收養(yǎng)了小文。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">開始的小文是敵視三哥的，不是“放開老子”的掙扎就是咬三哥的胳膊，直到一起生活后，她在逼仄擁擠的殯儀店里，得到了人情的滋養(yǎng)，和三哥之間，有了父女情分，互相成了軟肋。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為小文修紅纓槍，換兒童電話手表，恢復(fù)外婆語音信息，進(jìn)幼兒園鞠躬道歉，表演扇子舞，再不是那個(gè)街頭用燒紙點(diǎn)煙的混不吝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而小文，小小的無助的心，被愛與溫暖填滿，懂得并接受了外婆的永遠(yuǎn)離去。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對待情敵老六，三哥慣用的是拳頭，可以因?yàn)榕迅狭蚣芏危M管這一行為被女友認(rèn)為是“幼稚到爆炸”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不體面的分手后，三哥會(huì)對著手機(jī)里的照片哭，被背叛，是他心里的隱痛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但老六車禍去世后，女友聲淚俱下的求助，三哥還是答應(yīng)了她，為老六進(jìn)行尸體拼接修復(fù)，跨過愛恨接下這個(gè)活，三哥也許就理解了父親教導(dǎo)的“讓死去的人體面的離開”的真正意義。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正是這一單，父子合作的過程，打破了他們長久以來的隔閡，幫助三哥完成了和父親的真正和解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這一對父子，交流基本靠打罵，在互相怨懟中過了幾十年。這樣緊張擰巴的“中國式父子”，生活中也不少見，他們不喜溝通，不善表達(dá)，往往要到面對離別的時(shí)候，才會(huì)將隱秘的情感表達(dá)出來，不通過口，而通過遺書，就像三哥的父親。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">早已看穿生死的父親的骨灰，最后被三哥以放煙花的方式發(fā)送到了天上，這一刻，父親應(yīng)該是安慰的，醫(yī)學(xué)上死亡的父親，會(huì)被親人深深的惦念。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">親人的惦念，可以讓死去的人變成天上的星星，在另一個(gè)世界繼續(xù)活下去。就像張愛玲說過的那樣：他們靜靜地躺在我的血液里，等我死的時(shí)候再死一次。既溫暖又凜冽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">銀幕上的死亡，在用盡量消解的方式處理，觀影過程中沒有那么多的沉重與恐怖，相反會(huì)讓人在笑聲中獲得一些積極溫暖的力量，怎么在當(dāng)下“難”的境遇里，更加懂得珍惜，勇于重新出發(fā)，思考如何更好的活著。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朱一龍神形巨似梁朝偉，安靜，干凈、漂亮，可以用眼神演戲，他的眼睛是張愛玲筆下“在那黑壓壓的眉毛和睫毛底下，眼睛像風(fēng)吹過的早稻田，時(shí)而露出稻子下的水的青光”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在塑造三哥這個(gè)角色上，朱一龍從神到形都做了特別大的顛覆，拍戲過程中曾被一群眾大爺說“不如林楠笙好看了”，“不好看”的朱一龍，說著一口武漢話，成就了“好看”的三哥，和“好看”的電影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">人生大事有幾多，不要再說“人間不值得”，死之前，請好好活著。</p>