<p class="ql-block">上官爵文</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 書法，是中國特有的一種藝術(shù)，深受民族傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)，屬于人類的精神寶庫。書法肇始于漢字的產(chǎn)生階段，在悠久的發(fā)展歷程中，書體沿革流變，書藝異采迷人，形成了深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，這一方面使其自身一直散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力；另一方面又深刻地影響著姊妹藝術(shù)，為姊妹藝術(shù)源源不竭地提供著可資借鑒的豐富的審美元素。對(duì)于這一事實(shí)，歷來藝術(shù)界的有識(shí)之士都非常明曉，極為重視，從書法研習(xí)入手，走以書入畫之路，從而漸次達(dá)到預(yù)期的理想的從藝目標(biāo)。當(dāng)代書畫家李明俠的創(chuàng)作即是如此。</p><p class="ql-block"> 明俠兄頗有藝緣，情篤其中。他出生于書香門第，接受過良好的家庭教育，祖父、父親兩代均是有較高修養(yǎng)的文化人，在他們隨時(shí)隨地的教誨、啟蒙下，明俠兄開始攻習(xí)書法，表現(xiàn)出濃厚的興趣而寄樂于此，臨池不輟，后拜著名書法家朱振東先生為師，涉獵于楷、隸、行、草諸體，系統(tǒng)學(xué)習(xí)各種技法，又自修書學(xué)歷史、書法理論、文學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)等科知識(shí)，并結(jié)合自己的執(zhí)筆體驗(yàn)予以靜心的揣摩和吸收，這使它漸漸夯實(shí)了自己的書法基礎(chǔ)。通覽明俠兄的作品，可以明顯地看出他對(duì)書法的執(zhí)著和擅長，他各體皆能，楷書端凝清剛，筆法謹(jǐn)嚴(yán)，其點(diǎn)法、點(diǎn)畫頗有意味，主要得益于諸碑之體式，而又融合了帖學(xué)之姿致，故而能于靜穆中透出活脫，于平整中顯出散逸；其行草書創(chuàng)作，始于他對(duì)飄逸流美的二王書藝和縱任優(yōu)游的書譜之癡迷和鉆研，上溯下及于各代名碑法帖，又以楷書、隸書入行草書，于動(dòng)靜、虛實(shí)、疏密、奇正之間體現(xiàn)出分寸的較好拿捏，有一定的自我心意之發(fā)揮，整體而言他把行書寫得收放自如，不飄不浮，結(jié)體稍傾，妍而不媚，雄而清秀。在諸字體當(dāng)中，明俠兄特別擅長隸書。事實(shí)上，隸書之難，不僅在于筆法之全備，筆勢(shì)之嫻熟，更在于境界取上，明俠兄寫隸字追求高屋建瓴，取境于上，取法于全，遍臨歷代名帖，曹全碑之秀美飛動(dòng)、史晨碑之圓和蘊(yùn)潤、乙瑛碑之素樸勻適、張遷碑之方整多變以及石門頌之奇奔逸宕，皆是他深入研摩和取法的對(duì)象，他一應(yīng)融合而求出己意，又融入行草意味，更著意于在規(guī)矩與變化之間尋覓到平衡點(diǎn)，由此隸書被他寫得寬博而有張力，相稱而自然呼應(yīng)，動(dòng)靜相生，剛?cè)峄?jì)，法見高古而符合結(jié)構(gòu)美學(xué)，樸厚中顯婀娜，雅靜中含動(dòng)勢(shì)?？傮w上看，明俠兄的書法追求文人寫意式的性靈書法，路子正，意態(tài)橫出，形氣燦然，別有一種雅量和風(fēng)致，與其謙和厚道、樸實(shí)誠篤、爽快耿直的性情相契合，這就正對(duì)應(yīng)了清代劉熙載《藝概-書概》中之論書格言：“書者,如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已”。其書法藝術(shù)的審美相度不可小覷，因此他經(jīng)常受邀請(qǐng)為許多企事業(yè)單位題寫名稱。</p><p class="ql-block"> 事實(shí)上，明俠兄把書法的研習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)作了一種文化的修為，身心與之俱，潛修靜悟，有自己的獨(dú)到理解。在他看來，書法不僅與畫相表里，更與繪畫相通無礙。近些年，亦有志于繪事的他，結(jié)合自己的創(chuàng)作心得，又感悟書畫相通之理，對(duì)于“詩文書畫有真意，貴能深造求其通”（吳昌碩《刻印》）、“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同”（趙孟頫詩）之類的論藝之理熟稔。從這個(gè)互通的邏輯起發(fā)，明俠兄立基于扎實(shí)的書法功底，近幾年將他從藝的研究思維和創(chuàng)作筆觸又延及到國畫寫意領(lǐng)域，以花鳥蟲魚為創(chuàng)作對(duì)象，在以書入畫之路上步步為營，向前行進(jìn)。 他畫的都是自己日常司空見慣的景物，意象生動(dòng)再現(xiàn)，以書法演繹畫法，書寫之思發(fā)畫中之境，畫間的起承轉(zhuǎn)合也是書法的結(jié)字之法，使其畫有書意美，這就自然而然地具有了花鳥畫寫意的內(nèi)涵。從線條角度分析，明俠兄多年的書法研修和創(chuàng)作，使他對(duì)線條掌握得嫻熟，別有一種骨法用筆的質(zhì)感和力道，從而這種質(zhì)感和力道使他在進(jìn)行蘭花、墨竹、荷花尤其是藤蘿類植物的描繪時(shí)得心應(yīng)手，狀物有力而準(zhǔn)確，將寫意的規(guī)律性和意的蘊(yùn)藉性這兩者結(jié)合起來，有“寫”有“意”，因此這幾年他的畫藝進(jìn)步很快，有目共睹。</p><p class="ql-block"> 明俠兄為人重情義，性誠孝，尊師長。需要特別指出的是，數(shù)年前他拜著名畫家馮增木先生為師，勤懇學(xué)畫，馮先生敦礪畫品與人品為一的從藝之風(fēng)以及從寫實(shí)刻畫到略形寫意層層深入的創(chuàng)作方式使他收益匪淺。解析其畫作，可知明俠兄的花鳥創(chuàng)作以魚類的表現(xiàn)為主，他有效繼承了恩師的畫魚藝術(shù)精髓，而又出現(xiàn)了貴求己造的跡象，對(duì)水墨寫意之道的理解隨著時(shí)間的推進(jìn)而日趨深入。他畫魚的種類日漸增多，在魚的表現(xiàn)技法上有創(chuàng)意，力求形神兩得，以形寫神，由形入神；立意上崇尚摶實(shí)入虛，近乎蒼渾，空靈為上；在布局上注重花草景物對(duì)魚的動(dòng)感神態(tài)之襯托和畫面水墨氣氛的氤氳迷離與烘托，并重視中國魚文化悠久歷史之祥和寄寓與詩雅文氣的注入。顯然，上述努力綜合作用，使他初步形成了自己的花鳥寫意面貌，得到畫界許多名家的好評(píng)和鼓勵(lì)。</p><p class="ql-block"> “書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則”，李苦禪先生這一關(guān)于書畫同源概念的深刻理解與格言主張，一直為明俠兄牢記在心并努力奉行于創(chuàng)作中。筆者與明俠兄有緣相識(shí)，隨著相互交往增多，對(duì)于其人其畫愈發(fā)了解，臨文末了，筆者敢斷言，明俠兄持久不渝的藝術(shù)執(zhí)著、勤奮篤行的創(chuàng)作習(xí)慣以及他在書法藝術(shù)上的造詣和繪畫功底，已經(jīng)構(gòu)成了他從藝的優(yōu)勢(shì)和亮點(diǎn)，隨著他踏實(shí)穩(wěn)健的藝術(shù)道路之繼續(xù)前行，他必將在藝術(shù)上取得更大的進(jìn)步，面臨廣闊而美好的藝術(shù)發(fā)展前景。</p><p class="ql-block"><br></p>