<div><br></div> 黃賓虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別署予向。男，原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江省金華市。中國近現(xiàn)代國畫家，擅畫山水，山水畫一代宗師。也是書法家，與白蕉、高二適、李志敏合稱“20世紀(jì)文人書法四大家”。<div><br></div> <div><br></div> 黃賓虹曾任中國藝術(shù)?？茖W(xué)校校長，解放后任全國第二屆政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事。被稱為“中國人民優(yōu)秀的畫家” ；1955年3月25日病逝于浙江杭州。<div><br></div> <div><br></div> 在中國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的畫家黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。<br><br> <div><br></div> 黃賓虹1865年生于浙江金華，卒于1955年。名質(zhì)，字樸存，擅長山水、花卉并注重寫生，但成名相對較晚。50歲以后，他的畫風(fēng)逐漸趨于寫實，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)。<div><br></div> <div><br></div> 黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”稱號。<div><br></div> <div><br></div> 黃賓虹繪畫的技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡殘、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。<br><br> <div><br></div> 六十歲以后，黃賓虹曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品。<div><br></div> <div><br></div> 69~70歲，黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其最大的收獲，是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發(fā)生在兩次浪漫的游歷途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。<br><br> <div> “青城坐雨”是在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續(xù)畫了《青城煙雨冊》十余幅：焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗中，他要找到“雨淋墻頭”的感覺。雨從墻頭淋下來，任意縱橫氤氳，有些地方特別濕而濃重，有些地方可能留下干處。</div><div><br></div> <div><br></div> 七十歲后，黃賓虹所畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，十分挺拔。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。<br><br> <div><br></div> 黃賓虹曾說過學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多?！秉S賓虹所說的宋畫，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。<br><br> <div><br></div> 在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗。用點染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。<br><br> <div><br></div> 南歸杭州后，黃賓虹看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。<div><br></div> <h1><div><br></div> <b> 黃賓虹知名畫作：《富春江圖軸》《峨眉龍門峽》《松雪詩意圖》《花卉四屏條》《設(shè)色山水圖》等。</b><div><br></div></h1> <h1><div><br></div><b> 黃賓虹的著作有：《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《古畫微》《畫學(xué)編》《金石書畫編》《畫法要旨》等，與鄧實合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。</b><div><br></div></h1> <div><br></div> 在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位重要的畫家。其黑、密、厚、重的畫風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊涵著厚德載物的美學(xué)取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國畫壇。<div><br></div> <div><br></div><div> “黃賓虹的畫為什么難以被人認(rèn)同？因為他的繪畫里文化的含量不多，審美感太蒼涼，在廣州日報格調(diào)藝術(shù)沙龍嘉德講堂上，藝術(shù)評論家梅墨生講述“黃賓虹畫作的鑒與賞”時如此感嘆。他的老師曾親眼見到黃賓虹把自己的畫從桌案上拿出來送給來訪的人，卻被來訪的人拒絕，說“你的畫黑乎乎的，我看不懂”，黃賓虹非常尷尬，只能把畫收回去。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div> 黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場流通的主要原因。梅墨生通過研究發(fā)現(xiàn)，黃賓虹有相當(dāng)數(shù)量的作品都沒有落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒有落款。對此梅墨生解釋為，那是因為在黃賓虹的一生中都在對自己的藝術(shù)進(jìn)行探索和實驗?；蛟S從另一個角度說，他沒有把這些“試驗品”作為展現(xiàn)自己藝術(shù)成就的“完成品”，而是“半成品”。<br></div><div><br></div> <div><br></div> 不過，從黃賓虹77歲開始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年創(chuàng)作的實驗性作品也同樣沒有年款，原因是他最后沒能完成作品?！皬乃?7歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時期，而他最好的作品是85歲到90歲之間。”梅墨生如此評價黃賓虹的作品。<div><br></div> <div><br></div> 書法對黃賓虹來說，有著獨特的實際意義，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。<div><br></div> <div><br></div> 黃賓虹對書法之于文人寫意繪畫的基礎(chǔ)性強(qiáng)調(diào)和實踐操作，幾乎伴隨其一生。黃賓虹積極主動地將書法原理運用于繪畫，并取得如此高的現(xiàn)實效果?？梢哉f，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書法。<br><br> <div><br></div> 中國山水畫三百年來，黃賓虹一人而已。三百年后，黃賓虹的地位會更高。（李可染 評）<div><br><br></div> <div><br></div> 人們只知道黃賓虹的山水絕妙，其實他的花卉更妙，妙在自自在在。（潘天壽 評）<br><br> <div><br></div> 黃賓虹的作品，山水畫非常厚重，有獨到之處，用濃密的墨色表現(xiàn)自然的滋潤和蒼渾，筆墨的層次很豐富，代表了中國山水畫的一個高峰。（靳尚誼 評） <div><br></div> <br> 黃賓虹生前的作品及藝術(shù)理念很難被大眾真正接受和理解，但他并沒因此放棄，或選擇極力迎合大眾。他曾說“五十年后會有人懂我”，從這句話多少看出一絲無奈，但也看到他的自信，他堅信自己的作品具有學(xué)術(shù)價值，也終將會被歷史認(rèn)可。（王進(jìn)玉 評）<div><br></div> <div><br></div> 在二十世紀(jì)的中國繪畫史上，黃賓虹是一位承前啟后的畫家。他身體力行地實踐著中國傳統(tǒng)文化承傳、演變和發(fā)展的動態(tài)過程，給后人留下了超凡脫俗、意象萬千的山水畫藝術(shù)，開創(chuàng)了蘊含深刻中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和美學(xué)價值的“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美境界。<div><br></div> <div><br></div> 黃賓虹對于傳統(tǒng)的深刻反思，獨到的審美感受，對筆墨形式的再造以及中國畫“內(nèi)美”之審美境界的展開，均對后來的中國繪畫產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，由此也確立了其近現(xiàn)代畫家的地位。<div><br></div> <div><br></div> 黃賓虹認(rèn)為畫在意不在貌，主張追求“內(nèi)美”，認(rèn)為國畫最高境界就是“有筆墨”。筆墨上，以重墨細(xì)筆勾畫樹木茅屋，再用墨層逐漸積累，由輕而重，直至濃墨打點。<div><br></div> <div><br></div> 黃賓虹，名懋質(zhì)，又名元吉，后易名質(zhì)，字樸存，號賓虹。原籍徽州歙縣潭渡村，1865年乙丑1月27日（農(nóng)歷乙丑年正月初一）誕生于浙江金華府城西鐵嶺頭的一戶商人家庭。<div><br></div> <div><br></div> 黃賓虹的父親黃定華在金華經(jīng)營布店多年，生意日見起色，基本上把家安在了金華。而母親方氏，則是地道的金華人，娘家就在赫赫有名的酒坊巷。<div><br></div> <div><br></div> 年幼的黃賓虹常和表兄弟們在酒坊巷邊上的星君樓上嬉耍玩鬧。一家人先后在金華鐵嶺頭、興讓坊、三元坊等處居住。<div><br></div> <div><br></div> 民國丁戊間，易字賓虹，以字行。因生于正月子時，未立春，循舊俗，自我紀(jì)年均增一歲。<div><br></div> <div><br></div> 六歲時，黃賓虹臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。<div><br></div> <div><br></div> 1907年后居上海三十年。前二十年，主要在報社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。<div><br></div> <div><br></div> 1937 年，黃賓虹由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國畫研究院導(dǎo)師，及北平藝專教授。<br><br> <br> 1948 年返杭州，任國立杭州藝專教授。晚年任中國美術(shù)家協(xié)會華東分會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會理事，被聘為中央民族美術(shù)研究所所長（因病未赴）。1955 年3月25日因病去世。<div><br></div> <div><br></div> 《山川臥游卷》，1952年，黃賓虹，紙本設(shè)色，縱41厘米，橫305厘米，私人收藏。<div><br></div> <h1></h1><h1><span style="color: inherit;"> </span><b style="color: inherit;">黃賓虹《新安江紀(jì)游卷》</b></h1><h1><br></h1><h1><span style="color: inherit;"> 該手卷尺寸大小為21cm×550cm。卷首題有：賓虹老人江村圖卷。辛未春（1991年）它山張仃。 卷尾為謝稚柳跋語：賓虹先生江村圖，為其新安江紀(jì)游之作，疎散淡遠(yuǎn)，老筆縱橫，繁簡疎密，惜墨如金，蓋尤以意境勝也。庚午（1990年）春暮海上燈下觀，因題。壯暮翁稚柳。</span><br></h1><h1><div><br></div></h1> <h1><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;">網(wǎng)絡(luò)資料匯編</b></div><div style="text-align: center;"><b>揚州靜力編輯制作</b></div><div style="text-align: center;"><b>2022·7</b></div></h1>