譚悅盈-玉兮寧馨 <p class="ql-block">何海霞 湘西山水多</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">大染是山水畫非常重要的處理，染后滿紙?jiān)茻?，氣象頓覺生動(dòng)。但大染不能解決全部氣勢(shì)，大染易沖淡墨彩。所以在提筆落墨的過程中，注意保墨，有好墨就要保存。怎樣保存？筆墨精到之處，待干后，加色保之，因色有膠，大染階段水色烘托墨彩不失墨色與敷彩，是山水繪畫重要的一部分。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">用墨之筆宜長(zhǎng)穎而粗。筆著紙一掠而過，不宜重復(fù)，重則易滯，滯則神氣索然。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">敷彩，有透明色有覆蓋色，透明色指花青、藤黃混合成為綠色，花青加墨或黃成為天青色。因?yàn)槠渲杏欣渑暮椭C，也是一筆直過不宜反復(fù)。不論植物色或礦物色，在使用之前宜用手指研細(xì)，溶化后取其上層浮膘，不宜過濃，亦不宜加水太多。一次上色，待干再層層加之。以色保墨即以色增加墨的色彩，更豐富畫面色彩的效果，所以反復(fù)使用可以形成濕潤(rùn)華滋，或雨后新晴的濕潤(rùn)感。</b></p> <p class="ql-block">何海霞 山雨欲來時(shí)</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">一張畫要有最精粹之處——所謂“畫眼”。畫眼一定要特別抓緊，不能與其他一切平均對(duì)待，避免面面俱到，應(yīng)有盡有。要竭力描寫自己最感興趣的、最主要的東西，才能引人入勝，打動(dòng)人心。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">藝術(shù)創(chuàng)作要像寫情書那樣充滿感情，有了感情，畫也就有了氣氛，有了氣氛畫就活起來了。齊白石說：“筆筆相生，筆筆相因。”也是為了一張畫的氣貫連，氣貫連才有力，才能生動(dòng)。畫人并非畫跑的人才生動(dòng)，靜止的就不生動(dòng)，打盹也可以畫的很生動(dòng)，生動(dòng)就是氣要連貫。中國(guó)水墨畫從來講究氣氛。如說“山中有龍蛇”，就是貫氣；又說“蒼茫之氣”，“含煙帶雨”，“揮毫落紙如云煙”，“試看筆從煙中過”等等，都含有這個(gè)意思。山水畫中留出適當(dāng)?shù)目瞻滓嘤兄跉夥盏谋憩F(xiàn)。</b></p> <p class="ql-block">何海霞 山色空濛雨亦奇</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">繪畫不是自我陶醉，是畫家對(duì)客觀事物的體察，將自然萬物形象地印入自己的腦海，從而激起創(chuàng)作激情，再注入真摯情感，創(chuàng)造美的藝術(shù)作品。不過，山水畫之可貴處，在于面對(duì)自然繪出主觀心靈與客觀自然的融合，尋求二者完美結(jié)合的美的形象。傳統(tǒng)畫論中亦有神、情之說，即所謂「登山則情滿于山」。狀物抒情，借景寫心，把個(gè)人的感情移入自然，融入自然，如水乳交融。</b></p> <p class="ql-block">何海霞 湖天小景</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">藝術(shù)家不僅表現(xiàn)所見，還要表現(xiàn)所知和所想（自己的全部經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng)知識(shí)，以及根據(jù)客觀事物發(fā)展規(guī)律的推想）。中國(guó)畫家畫黃山，絕不是站在某一個(gè)固定地點(diǎn)取某一個(gè)固定的角度畫其眼所僅見，而是全面觀察理解以后加以表現(xiàn)，好像是站在黃山的上空。古人說“以大觀小”，也就是這個(gè)意思。再比如，中國(guó)畫家畫菊花，絕不止于表現(xiàn)菊花，而是寄托了畫家自己的感情。要知道，山水畫不是照片，也不是風(fēng)景說明圖，風(fēng)景畫要比自然更美。就像縫紉師給人做衣服，不合身是最壞的，合身了還不夠，還要使衣服能突出身體美麗的部分和隱藏丑的部分，這才是最好的縫紉師。畫家對(duì)著自然景物作畫也是如此。風(fēng)景寫生也可以叫做“對(duì)景創(chuàng)作”，對(duì)象只是創(chuàng)作資料，并非全部，呼之即來，揮之即去，可以十分之七根據(jù)對(duì)象，十分之三根據(jù)畫面本身需要，脫離真實(shí)不對(duì)，完全依靠真實(shí)也不對(duì)，藝術(shù)應(yīng)比真實(shí)更高更集中更概括。</b></p> <p class="ql-block">何海霞 風(fēng)雨歸來</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">古人講“外師造化，中得心源”，是對(duì)生活和創(chuàng)作的關(guān)系最為明確的表達(dá)和最為深刻的認(rèn)識(shí)。中國(guó)山水畫的發(fā)展史告訴我們，無論哪個(gè)派或哪個(gè)家，其一切筆墨都來源于生活。觀察自然一定要和人、和自己、和環(huán)境聯(lián)系起來，把意境表達(dá)出來。</b></p> <p class="ql-block">何海霞 潑彩云山</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">畫山水不一定非要跑到人們常常贊美的風(fēng)景區(qū)去，問題在于你能不能在平凡的生活中捕捉到、提煉出美。畫家畫山水不是畫地理圖解，不是說你把山和水的位置畫得和實(shí)際形狀一點(diǎn)不差就算完事，而是要在客觀的自然景物中通過主觀的感受構(gòu)成一幅畫。得山水之形，未必能得山水之勝，關(guān)鍵要抓住山水的“靈魂”。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">畫要擺脫自然的束縛，就不能靠速寫。速寫是認(rèn)識(shí)事物的一種手段，真正畫的時(shí)候必須把速寫收起來。有了速寫，總想依賴它就不動(dòng)腦子了。也許我的話有點(diǎn)片面，但一切依賴速寫，最后畫成的作品必然是速寫放大，這會(huì)給自己藝術(shù)的發(fā)揮造成很多的約束。</b></p> <p class="ql-block">（圖文來自網(wǎng)絡(luò)，略有刪減）</p> <p class="ql-block">何海霞（1908年10月7日—1998年8月5日），名瀛，字海霞，以字行。北京市人。1956年調(diào)入陜西美協(xié)從事專業(yè)創(chuàng)作，為“長(zhǎng)安畫派”代表畫家之一。1983年任陜西省國(guó)畫院副院長(zhǎng)，不久調(diào)北京中國(guó)畫研究院工作。擅長(zhǎng)山水，亦能花卉。其創(chuàng)作往往將青綠工筆與水墨筆意融為一體，立意新奇，筆力雄健，風(fēng)格渾厚而不失秀麗。</p>