<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我畫《春在溪頭》</p><p class="ql-block"> 1992年春赴大別山區(qū)釆風(fēng)，見小溪兩側(cè)梯田正值油萊花開，與溪畔嫩綠的楊柳黃綠交映，村舍屋居掩映于林田之間，一派春意盎然景象。忽憶辛棄疾詞“春在溪頭薺菜花”句，即以此意境構(gòu)思于胸中。歸后作畫一幅《春在溪頭油萊花》，之后仍覺春意不足，遂于2011年又重畫此幅，款題改為《春在溪頭》，仍畫立幅構(gòu)圖，近景畫溪流潺潺，兩岸梯田畫金黃色油萊花盛開，刻意突出花的顏色，減弱葉的綠色，畫法是先以墨勾畫出梯田，之后以濃的草綠色〈花青色十滕黃色）渲染梯田底色，干后以有復(fù)蓋力的濃桔黃色（加點(diǎn)中黃色）點(diǎn)花，并透出適量的底色草綠色。中景亦安排布局在樹叢后畫了一圤油菜花地，使之與近景的油菜花地色彩相呼應(yīng)。村舍畫的有遠(yuǎn)有近，隱現(xiàn)于林木之間，兩個(gè)點(diǎn)景人物起到了聯(lián)結(jié)遠(yuǎn)近村舍的作用。遠(yuǎn)山畫的很濃重，以墨色勾皴山體后染以花青色，意在襯托出前景的春意，再遠(yuǎn)的山用沒骨法直接皴畫出墨色和花青色遠(yuǎn)山。畫中溪流的留白、房舍的白墻、山間的云氣留白亦使有大小、形狀和疏密穿插的大小空變化，構(gòu)成畫面的美感要素。畫面以桔黃為主色調(diào)，雖不及花青色草綠色多，仍突顯于畫中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《春在溪頭》，137x68cm，2011年。附局部圖九幅。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">款題：春在溪頭。</p><p class="ql-block"> 辛卯菊月記寫大別山之行，樹松。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附1992年作《春在溪頭油萊花》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《春在溪頭油萊花》，137x68cm，1992年。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 趙樹松，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，天津工藝美院教授，天津文史研究館館員，李可染畫院研究員。</p>