<p class="ql-block">俄羅斯畫家列賓畫展</p><p class="ql-block">《伊利亞·列賓：刻畫俄羅斯之魂》2021年底在巴黎小皇宮展出，這是法國第一次專門針對這位藝術(shù)家的大型回顧展。展覽不僅有耳熟能詳?shù)摹斗鼱柤雍由系睦w夫》，更有來自莫斯科、圣彼得堡和赫爾辛基三大博物館逾100幅杰作真跡，令人大飽眼福。有幸參觀展覽欣賞大師精彩畫作，用手機(jī)拍下了絕大部分畫，并利用翻譯軟件翻譯了每幅畫的英法文說明，整理成美篇，供日后慢慢欣賞學(xué)習(xí)。</p> <p class="ql-block">展覽列賓畫展的巴黎小皇宮。</p> <p class="ql-block">列賓于1844年出生在一個農(nóng)奴家庭。 他在他的家鄉(xiāng)楚格（烏克蘭）學(xué)習(xí)圣像畫，然后在鼓勵協(xié)會的繪畫學(xué)校開始學(xué)習(xí)。1864年，他進(jìn)入了圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院，在那里他獲得了流浪者領(lǐng)袖伊萬·克拉姆斯科伊 (Ivan Kramskoi, 1837-1887) 的教導(dǎo)。 這些受過美術(shù)系統(tǒng)訓(xùn)練的藝術(shù)家領(lǐng)袖，在1863年一直在實踐他們的“十四年以來的寫實繪畫主義”，力圖反映人們的現(xiàn)實生活和關(guān)注點。 他們在帝國主要城市組織巡回藝術(shù)展覽，展示該團(tuán)體的新繪畫風(fēng)格。 盡管列賓直到 1878 年才成為巡回組織的成員，但他很早就分享了他們的愿景。 此外，他與有影響力的藝術(shù)評論家弗拉基米爾·斯塔索夫（Vladimir Stassov）關(guān)系密切，后者也試圖尊重俄羅斯普通民眾日常生活中的主題。 1873 年，在學(xué)院的年度展覽上，列賓展示了他的大型畫作《伏爾加河上的纖夫》，這幅畫立即被譽為重要作品，并確立了他的聲譽。</p> <p class="ql-block">學(xué)生準(zhǔn)備考試 （1864 / 布面油畫）</p><p class="ql-block"> 1863 年，列賓抵達(dá)圣彼得堡后，住在建筑師 A. Petrov 的家中，與后者的侄子亞歷山大和阿列克謝同住一個房間，他后來娶了他們的妹妹，并且和他一樣被錄取在鼓勵藝術(shù)家協(xié)會的繪畫學(xué)校。 這兩個侄子充當(dāng)了這件作品的模特。列賓于 1865 年，也就是他入學(xué)的那一年，在美術(shù)學(xué)院展出了這件作品。 在其中，列賓幽默地描繪了兩個閑散的學(xué)生。 </p><p class="ql-block">圣彼得堡，俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block"> IVAN SAVENKOV 1870 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 伊萬·薩文科夫通過發(fā)起重大的考古和地質(zhì)考察，為西伯利亞的文化發(fā)展和對其領(lǐng)土的研究做出了重要貢獻(xiàn)。 他與年輕的藝術(shù)家瓦斯涅佐夫、安托科爾斯基和列賓關(guān)系密切。</p><p class="ql-block"> 私人收藏</p> <p class="ql-block"> 弗拉基米爾·斯塔索夫 1873 / 布面油畫</p><p class="ql-block"> 弗拉基米爾·斯塔索夫是 19 世紀(jì)下半葉俄羅斯繪畫和音樂領(lǐng)域最具影響力的評論家之一。 他支持列賓和巡回展出的現(xiàn)實主義藝術(shù)。 他支持推廣俄羅斯藝術(shù)的觀點使他成為嚴(yán)厲而令人恐懼的批評家。 列賓在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間認(rèn)識了他。 盡管由于斯塔索夫的固執(zhí)而發(fā)生了幾次爭吵，但兩人在相互尊重的基礎(chǔ)上建立了真正的友誼。 </p><p class="ql-block"> Mascou，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block"> VERA CHEVTSOVA 1869 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> VERA SHEVTSOVA 這是列賓為他未來的妻子 Vera Shevtsova 畫的第一幅肖像，當(dāng)時她 14 歲，富有表現(xiàn)力活潑好動。它展示了畫家接近肖像畫風(fēng)格的自由。 快速的線條、粗獷的筆觸勾勒出大膽的色彩，紅色和綠色之間的動態(tài)和諧，再加上模特隨意的姿勢，使其成為他早期作品中的獨特作品。 三年后，維拉與列賓結(jié)婚。 這對夫婦有四個孩子，然后在 1890 年后期分居。</p><p class="ql-block"> 圣尼特斯堡</p> <p class="ql-block">VASSILI RéPINE 1867 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 瓦西里·列賓 ，列賓的弟弟。 音樂家，從 1868 年起在圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。 他是里姆斯基-科薩科夫的學(xué)生，后來加入了馬林斯基劇院的管弦樂隊。 他娶了維拉·列賓的妹妹索菲亞·舍夫佐娃。 畫家于 1867 年在他的家鄉(xiāng) Chuguev 度過，夏天時創(chuàng)作了這幅肖像。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">《伏爾加河上的纖夫》</p><p class="ql-block">1870 年 5 月到 8 月，列賓與他的兄弟瓦西里和兩個畫家朋友一起沿著伏爾加河旅行。 他對沿河拖著駁船的壯漢們著迷，毫不留情地拉著他們。 俄羅斯大公弗拉基米爾·亞歷山德羅維奇，學(xué)院副院長，沙皇亞歷山大二世之子，委托這位藝術(shù)家創(chuàng)作了一幅關(guān)于這一主題的大型畫作。 1873 年，列賓在美術(shù)學(xué)院展出了這幅畫。 為他贏得了鼓勵獎?wù)?，但也引發(fā)了激烈的爭論。 他在工作中描繪這些俄羅斯人的力量對觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。 畫家將每個人物個性化。 表現(xiàn)他們的外表，以便讓每個人都有自己的存在。 在這一有爭議的成功之后，列賓的聲譽得以確立。 這幅畫于 1873 年被送往維也納世界博覽會，獲得金獎</p> <p class="ql-block">1870 年至 1873 年間，列賓在伏爾加河上看到了駁船運輸車。 這件作品是這些變體中的最后一個，是在他第二次在河岸逗留期間進(jìn)行的。 畫家徹底改變了構(gòu)圖：男人不再被分成不同的群體，而是形成一個單一的體量，向觀者走來，仿佛打破了空間的界限。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">王國的 SADKO </p><p class="ql-block">列賓于 1873 年在巴黎開始了這項工作。靈感來自一首傳統(tǒng)的俄羅斯詩歌。 講述了來自諾夫哥羅德的富商薩德科落入海中沙皇的水下王國，受邀在幾位新娘中進(jìn)行選擇的故事。 他選擇了一個年輕的俄羅斯女孩 Chernavushka。 列賓為這幅畫工作了三年，從未對它感到滿意。 他覺得這是個奇幻的主題，用非常詳細(xì)的細(xì)節(jié)和精致的色彩來處理，并不真正符合他作為現(xiàn)實主義畫家的范圍。 盡管如此，這位藝術(shù)家于 1876 年在圣彼得堡美術(shù)學(xué)院展示并獲得了好評，這要歸功于這部與他的其他作品如此不同的作品。 </p> <p class="ql-block"> 1871年，列賓獲得了圣彼得堡美術(shù)學(xué)院的獎學(xué)金，使他得以出國留學(xué)。 他選擇了法國，法國在 1860 年至 1900 年間吸引了一百名俄羅斯畫家。 這位年輕的藝術(shù)家于 1873 年離開俄羅斯，在巴黎呆了三年，并與家人在蒙馬特定居。 這種新環(huán)境激發(fā)了他的研究創(chuàng)造力， 他為大畫幅畫布尋找新的主題，并在他的筆記本上添加了許多想法。 他被法國畫家的現(xiàn)代性和正在興起的印象派潮流所吸引。 在那里，他畫了許多肖像以謀生。 盡管圣彼得堡學(xué)院禁止在巴黎沙龍展出，但他在 1875 年和 1876 年在那里展示了一系列畫作。 在巴黎，列賓經(jīng)常光顧一個由畫家、雕塑家、作家和政治難民組成的重要俄羅斯團(tuán)體。 該團(tuán)體的核心人物是伊萬·屠格涅夫（1818-1883），他的小說宣告了俄羅斯即將發(fā)生的社會變革。 在同樣居住在巴黎的風(fēng)景畫家 Alexe? Bogolioubov (1824-1896) 的領(lǐng)導(dǎo)下，列賓發(fā)現(xiàn)了諾曼底并嘗試了戶外繪畫。 在此積累了豐富的新經(jīng)驗后，他回到俄羅斯追求卓有成效的事業(yè)。 1883 年至 1900 年間，列賓曾多次返回巴黎，參加休閑旅行或參加他既是參展商又是評審團(tuán)成員的世界博覽會。</p> <p class="ql-block">列賓在歐洲逗留期間，參觀了盧浮宮博物館和倫敦國家美術(shù)館之后，才注意到了它們的特別之處。 祈禱的猶太人， 這幅被列賓認(rèn)為特別成功的畫作來自于 1875-1876 年在巴黎創(chuàng)作的一系列“類型”肖像（如他的黑人婦女或烏克蘭婦女）。 古代大師的印記在這里可見一斑。 列賓通過在圣彼得堡冬宮博物館臨摹倫勃朗的作品發(fā)現(xiàn)了倫勃朗，他在歐洲逗留期間，在參觀了盧浮宮和倫敦國家美術(shù)館后，對他格外關(guān)注。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">黑人婦女， 這幅畫在列賓的全部作品中獨樹一幟，為一系列肖像畫畫上了圓滿的句號，喚起了他在法國逗留期間遇到的各種面相。 正是在巴黎，這位藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了東方主義的時尚程度。 盡管他從未去過北非或奧斯曼帝國，但列賓在這里展示了在模特皮膚和珠寶上渲染色彩和光線的精湛才能。 </p><p class="ql-block">圣彼得堡，俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block">伊萬·屠格涅夫 在其有生之年，</p><p class="ql-block">伊萬·屠格涅夫被認(rèn)為是 19 世紀(jì)最偉大的俄羅斯作家之一。 作為文學(xué)現(xiàn)實主義的擁護(hù)者，他的大部分時間都在法國度過，由于他的進(jìn)步作品而被迫流放，并在布吉瓦爾的別墅（鄉(xiāng)間別墅）中去世。 屠格涅夫與巴黎文學(xué)精英擦肩而過，為托爾斯泰的名聲做出了貢獻(xiàn)。 因此，列賓非常高興地收到莫斯科收藏家帕維爾·特列季亞科夫在巴黎委托創(chuàng)作的作家肖像。 1970年，后者開始收集俄羅斯民族偉大人物的一系列肖像。 這個享有盛譽的委托為列賓打開了屠格涅夫家的大門，也為他的朋友歌手保琳·維亞爾多（Pauline Viardot）打開了大門，他的沙龍在當(dāng)時非常受歡迎。 不幸的是，模特和老板都不滿意這幅肖像。 </p><p class="ql-block">M，塔科夫國家美術(shù)館</p> <p class="ql-block"> ALEXEI BOGOLIOUBOV 1882 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> ALEXEY BOGOLYUBOV 一位海景畫家，Alexey Bogolyubov 在他的醫(yī)生的建議下在法國度過了他生命中重要的一部分。 在巴黎，他裝飾了位于達(dá)魯街的圣亞歷山大涅夫斯基俄羅斯大教堂，并作為圣彼得堡美術(shù)學(xué)院獎學(xué)金獲得者的重要導(dǎo)師。 從 1870 年起，他的工作室成為俄羅斯藝術(shù)家聚集的主要中心之一。 1877年，他還與成為他的秘書的屠格涅夫合作，在巴黎創(chuàng)建了俄羅斯藝術(shù)家互助和慈善協(xié)會。</p><p class="ql-block"> 薩拉托夫，拉迪謝夫博物館</p> <p class="ql-block">烏克蘭女人</p><p class="ql-block"> 在巴黎，列賓在腦海中記住了他的家鄉(xiāng)烏克蘭的形象并抄錄下來。 在巴黎逗留期間，他成為了兩種文化之間的向?qū)Щ騻鬟f者。 在畫家 Alexey Bogolyubov 的推動下，在巴黎成立的俄羅斯陶瓷工作室中，他以這位身著傳統(tǒng)服飾的迷人烏克蘭女性為模特創(chuàng)作了代表典型人物的畫作。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，普希金美術(shù)館</p> <p class="ql-block">漁夫的女兒</p><p class="ql-block"> 1874 年，列賓在海洋畫家 Alexey Bogolyubov 的建議下在諾曼底的 Veules-les-Roses 度過了夏天。 后者當(dāng)時住在巴黎，1857 年多虧畫家歐仁·伊莎貝 (Eugène Isabey) 發(fā)現(xiàn)了這個地區(qū)。 他熱心地鼓勵年輕的俄羅斯學(xué)者也嘗試露天繪畫。這次諾曼底之行對列賓來說是一次重要的經(jīng)歷。 幾個居民為他擺姿勢，比如這個漁夫的小女兒。 她衣著的貧乏、憂郁的臉龐和凌亂的頭發(fā)都被處理得很微妙。</p> <p class="ql-block">自畫像 這幅自畫像是在 1887 年夏天去意大利旅行時畫的。這幅畫的想法很可能是在他參觀了以自畫像畫廊而聞名的佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館后產(chǎn)生的。這位藝術(shù)家會觀察他的一些杰出同胞。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">小時候的尤里·列賓 </p><p class="ql-block">列賓和他的妻子維拉的獨子尤里·伊利奇 (1877-1954) 出生在楚格夫。 在這幅肖像中，尤里自然而然地擺姿勢，舒適地坐在一張非凡的土庫曼地毯的褶皺之間，該地毯布置在他父親的畫室里，用于畫《伊凡雷帝》。 在這里，畫家對孩子的胖臉、金色紐扣夾克和帶襯里的踝靴同樣關(guān)注。 成年后，尤里·列賓從事畫家的職業(yè)，但從未達(dá)到與父親相同的名望。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">1884 年，列賓同時創(chuàng)作了幾幅超大幅面的畫作。 冒著夏天的熱浪，他前往離圣彼得堡不遠(yuǎn)的馬爾蒂奇基諾（Martichkino）休息一下。 在那里，他為他 12 歲的女兒維拉創(chuàng)作了這幅戶外肖像。 他選擇了一個不同尋常的視角，從一個低角度，用一束來自側(cè)面的光束，創(chuàng)造出一個對比強(qiáng)烈的年輕女孩形象。 這件作品可以說是喚起了列賓在巴黎看到的印象派畫家以及他們對色彩和陰影的露天繪畫的使用。 </p><p class="ql-block">國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">維拉·列賓小時候</p><p class="ql-block">列賓以官方肖像的方式代表他的大女兒維拉。 當(dāng)他稱他的妻子維拉為“我的小寶貝”時，他也稱他的女兒為“我的小寶貝”或“我的 Verounka”。 這個坐在大扶手椅上顯得很小的兩歲女孩的形象充滿了溫柔。 這幅肖像畫于 1874 年夏天在 Veules-les-Roses 開始，后來在藝術(shù)家返回巴黎時進(jìn)行了修改。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊 </p> <p class="ql-block">NADIA 和 VERA REPIN </p><p class="ql-block">在巴黎逗留后，列賓回到了他的家鄉(xiāng) Chuguev，他的兒子 Yuri 于 1877 年出生在那里。在那里，他為他的大女兒 Vera 和 Nadia 畫了這幅迷人的肖像，當(dāng)時他分別是 5 歲和 2 歲，玩他們的玩具。 這幅畫留在家里，并于 1902 年在他的第一個孫女出生時，由列賓送給他的第三個女兒塔季揚娜。 </p><p class="ql-block">雷皮諾，家庭博物館“Les Pénates” </p> <p class="ql-block"> NADIA REPINE 1881 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 小娜迪亞的肖像是列賓最感人的作品之一。 充滿遐想的孩子的魅力通過使用微妙的色彩激發(fā)了大膽的構(gòu)圖。它以相對復(fù)雜的透視方式描繪了 Nadia，從她的枕頭上滑落。 </p><p class="ql-block"> 薩拉托夫，Radishchev 博物館 </p> <p class="ql-block">列賓喜歡以自然的姿勢捕捉他的模特，例如休息、冥想或睡眠。 在這里，藝術(shù)家巧妙地捕捉到他的妻子維拉睡著了，從椅子扶手上滑下來的手看到。 模特精致的服裝采用有限但和諧的棕色、黑色和酒紅色調(diào)。 這是他為妻子畫的最后一幅畫：他們關(guān)系的惡化導(dǎo)致這對夫婦在 1890 年后期最終分居。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊 </p> <p class="ql-block">EFIM REPIN Efim Repin，</p><p class="ql-block">畫家的父親，在楚格夫駐軍開始了他的軍隊生涯。 他參加了 1826 年至 1849 年間的三場軍事行動。 盡管在 1861 年廢除農(nóng)奴制之前他仍被視為農(nóng)奴，但在軍隊中的這項服務(wù)允許他在 1840 年代至 1850 年期間進(jìn)行馬匹交易。 1880 年妻子去世后，他在兒子位于維捷布斯克（今白俄羅斯）附近的茲德拉夫涅沃（Zdravnievo）的莊園里度過了生命的最后幾年。 列賓展示他的父親從事他最喜歡的活動之一：閱讀圣經(jīng)。 倫勃朗的影響在這幅肖像中顯而易見。</p><p class="ql-block"> 圣彼得堡，俄羅斯國家博物館 </p> <p class="ql-block">夏日風(fēng)景。 維拉·列賓在阿布拉姆采沃的一座小橋上 - 1879 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 畫家的妻子維拉·列賓在距離莫斯科不遠(yuǎn)的阿布拉姆采沃收藏家薩瓦·馬蒙托夫 (Savva Mamontov) 的莊園里，列賓和他的家人于 1879 年在那里度過了夏天。 莫斯科，普希金美術(shù)館</p> <p class="ql-block">虔誠的婦女</p><p class="ql-block"> 在東正教的俄羅斯，朝圣者從一個修道院到另一個修道院，又從這個修道院再到另一個修道院，向神奇的圣像祈禱。 這副畫表明，兩名女性在前往目的地的途中，她們的影響不大。 人物在廣闊的風(fēng)景中的插入，衣服和配飾的大量逼真細(xì)節(jié)賦予了這幅畫一個壯觀的維度。 畫家賦予這些女性真實的存在，而在最后的繪畫中，她們更典型地融入了這個群體。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">眼睛不好的男人 </p><p class="ql-block">在這里，列賓選擇伊萬·拉多夫作為他的模特。 拉多夫的職業(yè)是金匠，也是他教母的丈夫。 這幅畫的標(biāo)題突出了模特獨特的身體特征，但也喚起了他所遭受的經(jīng)歷。 這幅肖像在 1878 年的第六屆巡回展覽上展出，評論家們特別贊賞這位畫家的自由筆觸。 同年，該作品出現(xiàn)在巴黎世界博覽會上。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">列賓 是他那個時代最著名的肖像畫家之一。 他在整個職業(yè)生涯中都在這一行業(yè)中大放異彩，創(chuàng)作了近 300 幅肖像，以強(qiáng)烈的心理強(qiáng)度為標(biāo)志。 他著迷于人類的靈魂，描繪了當(dāng)時的名人：政治家、作家、科學(xué)家、世界女性和藝術(shù)界有影響力的人物。 作為一位偉大的音樂愛好者，列賓還使“五人組”的作曲家永垂不朽。 從某種意義上說，這些選擇賦予俄羅斯流行傳統(tǒng)特權(quán)的音樂家的做法與他的做法不無關(guān)系。 收藏家帕維爾·特雷蒂亞科夫（Pavel Trétiakov）渴望向俄羅斯的榮耀致敬，他向這位藝術(shù)家下了最重要的肖像訂單。 他的收藏構(gòu)成特列季亞科夫畫廊的最初核心，該畫廊于 1893 年向公眾開放，如今已成為俄羅斯最重要的博物館之一。</p> <p class="ql-block">ARCHDEACON 的肖像</p><p class="ql-block"> Repin 以 Chuguev 教堂的神職人員 Ivan Ulanov 作為他的模特，他以其強(qiáng)勁的低音和體力而聞名于整個地區(qū)。 盡管他曾為橡樹林中的宗教游行中的人物之一進(jìn)行研究。 圣像的出現(xiàn)（Hradec Králové，捷克共和國，現(xiàn)代藝術(shù)畫廊），列賓認(rèn)為這幅肖像是一件獨立的作品。 他在 1878 年的第六屆巡回展覽上展出了它，并獲得了極大的贊譽。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">橡樹林中的宗教游行。</p><p class="ql-block"> 列賓小時候參加了幾次游行，并開始了他作為圖標(biāo)畫家的職業(yè)生涯。 畫宗教游行的想法在 1876 年 10 月至 1877 年 7 月之間在他的腦海中萌芽，并一直伴隨著他直到 1920 年代。 這幅 1881 年的素描是兩幅不朽作品的起點：橡樹林中的宗教游行。 圣像的外觀（Hradec Králové，捷克共和國，現(xiàn)代藝術(shù)畫廊）和庫爾斯克省的宗教游行，在這個房間里展出。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國立特列季斯科夫畫廊</p> <p class="ql-block">斯克省宗教游行的駝背研究</p><p class="ql-block"> 1876 年，列賓在一次穿越俄羅斯鄉(xiāng)村的旅程中萌生了創(chuàng)作一幅致力于宗教游行的大型繪畫的想法，目的是帶回描繪現(xiàn)實生活場景和人物的素描. 在他在庫爾斯克省進(jìn)行精湛的宗教游行之前進(jìn)行了幾項研究。 那些致力于駝背性格的人，我們有許多繪畫和繪制的版本，是最美麗的。 這個人物出現(xiàn)在最后一幅畫中，但姿勢不同。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">庫爾斯克省的宗教游行</p><p class="ql-block"> 1881-1883 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">列賓記得戶外繪畫的教訓(xùn)，巧妙地將他的團(tuán)隊與來自不同社會階層的人物組成，賦予他們真正的個性。畫家是與其對雄偉的圣物箱感興趣，不如對一個中年資產(chǎn)階級手上的小圣像感興趣。 列賓于 1883 年在巡回藝術(shù)展覽協(xié)會的第七屆沙龍展出了這幅畫。 意見不一：有人稱贊他的大膽和表現(xiàn)力，有人指責(zé)他背叛了人民的宗教信仰。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">霍特科沃的鐵路工人</p><p class="ql-block"> 1882 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">霍特科沃鎮(zhèn)位于莫斯科附近，靠近阿布拉姆采沃莊園，該莊園由贊助人 Savva Mamontov 擁有，他的家人從鐵路建設(shè)中發(fā)了財。 列賓和他的家人在那里度過了幾個夏天。 1881年，他租了一個別墅（鄉(xiāng)間別墅）過暑假，從那里可以欣賞到過往的火車。 俄羅斯的鐵路建設(shè)是當(dāng)時的一個重要話題。 雖然列賓對工業(yè)化的俄羅斯興趣不大，但在這里他可以見證現(xiàn)代性對鄉(xiāng)村景觀的徹底破壞。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">“VETCHORNITSI” 在烏克蘭，</p><p class="ql-block">年輕人聚集在守夜（vetchornitsi）以相互了解是很常見的，尤其是在夏末在田間工作之后。 跳舞和歡笑是列賓通常與烏克蘭聯(lián)系在一起的主題。 在這里，畫家突出了 isba 的傳統(tǒng)“紅色角落”，人們一進(jìn)入房間就必須看到它，以及放置房子圖標(biāo)的位置。 他用明顯的明暗對比，傳達(dá)了派對幾乎令人窒息的氣氛。 1880 年在列賓位于莫斯科的工作室看到這幅畫的列夫·托爾斯泰對它所描繪的對生活的熱情和題材的大眾性充滿熱情。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">決斗 1897 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 決斗是俄羅斯文學(xué)的一部分：著名詩人亞歷山大·普希金在其中死去，作家伊凡·屠格涅夫在他的小說《父與子》（1862 年）中描述了一場決斗。 從 1895 年起，列賓創(chuàng)作了幾幅關(guān)于這個主題的畫作，這讓他著迷。 在一位軍事律師朋友的幫助下，他記錄了軍官之間的決斗，并在他的畫作中描繪了每個決斗者的情緒。 1897年，在威尼斯的第二屆國際展覽會上，他成功地展示了這部作品的放大版，題為“原諒我！”</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">手術(shù)室中的外科醫(yī)生 </p><p class="ql-block">EVGUENY PAVLOV 1888 / 紙板油畫</p><p class="ql-block"> 外科醫(yī)生 E. Pavlov Evgeny Pavlov 是列賓的朋友。 他是宮廷的教師和外科醫(yī)生，1883 年被任命為圣彼得堡紅十字修女會的首席醫(yī)療官。 19世紀(jì)下半葉，俄羅斯的科學(xué)和醫(yī)學(xué)知識發(fā)展迅速。 這幅畫喚起了新的外科實踐，例如，特別是穿著長袍。 目睹了這場手術(shù)的列賓準(zhǔn)確地捕捉到了外科醫(yī)生的懸空姿勢和病人牢牢握住的裸腿，使場景具有驚人的效果。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">在19世紀(jì)和20世紀(jì)，列賓是一位盛極一時的藝術(shù)家。1892年任圣彼得堡美術(shù)學(xué)院教授，??1894年至1907年他接管了畫作坊。一整代年輕畫家都被他吸引。他有一筆相當(dāng)不錯的運氣：出售畫作《扎波羅熱哥薩克人》給他帶來了足夠的錢，讓他在 1892 年在維捷布斯克地區(qū)的茲德拉夫涅沃（今天在白俄羅斯）購買了一處房產(chǎn)。盡管取得了成功，但這位藝術(shù)家經(jīng)歷了幾個階段懷疑。他幾次想放棄他在學(xué)院的教學(xué)。他在 1890 年代出版的《藝術(shù)信》引發(fā)了爭議 ， 這些年也因家庭困難而黯然失色。</p> <p class="ql-block">NATALIA Golovine Natalia Golovin 的肖像是列賓最和諧的女性肖像之一。 這件作品由藝術(shù)家本人選擇，在 1897 年開幕前夕捐贈給在沙皇亞歷山大三世的倡議下創(chuàng)建的圣彼得堡俄羅斯博物館。</p><p class="ql-block"> 圣彼得堡，俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block">SOPHIE MENTER 德國鋼琴家</p><p class="ql-block"> Sophie Menter (1846-1918) 是弗朗茨·李斯特 (Franz Lizst) 的學(xué)生。 1880年代接近俄羅斯音樂界，她成功地在俄羅斯巡回演出，并在米莉巴拉基列夫的“免費音樂學(xué)?！眳⒓右魳窌?，對所有人開放，同時在圣彼得堡音樂學(xué)院任教。 列賓畫了兩幅鋼琴家的肖像，他于 1887 年在巴伐利亞的伊特爾城堡完成了這幅畫。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">CéSAR CUI 作曲家和著名的俄羅斯音樂評論家，</p><p class="ql-block">César Cui (1835-1918) 是“五強(qiáng)”宣言的作者。他希望俄羅斯音樂不受外國影響，并以俄羅斯流行傳統(tǒng)為基礎(chǔ)。一名軍事工程師，和該組的其他成員一樣，他不是專業(yè)的音樂家。從 1880 年后期開始，列賓開始參加他的音樂晚會。他在這里展示他穿著將軍的外套，在辦公室里擺出相當(dāng)冷漠的姿勢。</p><p class="ql-block">國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">莫德斯特·穆索爾斯基 </p><p class="ql-block">列賓非常欽佩莫德斯特·穆索爾斯基（1839-1881）的作品。 反過來，這位音樂家也是列賓畫作的忠實粉絲。 1881 年 2 月，畫家得知作曲家病情危急，是酗酒加重抑郁癥的受害者。 3 月初，他前往圣彼得堡，在穆索爾斯基接受治療的尼古拉耶夫斯基軍事醫(yī)院四次繪制了這幅肖像。 列賓描繪了一幅獨特而引人注目的肖像：模特身著睡袍出現(xiàn)在他醫(yī)院臥室的私密空間中，蓬頭垢面，臉色腫脹、泛紅，明顯病態(tài)。幾天后，穆索爾斯基去世，享年四十二歲。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">MIKHAIL GLINKA 創(chuàng)作歌劇 《ROUSSLAN ET LUDMILA 》</p><p class="ql-block">1887 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">列賓非常欣賞 Mikhail Glinka 格林卡(1804-1857) 的音樂，格林卡是“五強(qiáng)”的先驅(qū)，被認(rèn)為是俄羅斯音樂之父 與。 他是第一部完全用俄語演唱的國家歌劇的作曲家（沙皇的一生，1836 年）。 對于這幅死后的肖像，列賓深入研究了格林卡朋友的記憶，并使用了各種文件和照片。 他以自然的姿勢表現(xiàn)作曲家，尋找靈感，斜靠在沙發(fā)上，他的樂譜散落在他周圍。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">BARONESS VARVARA IKSKüL VON HILDENBANDT 男爵夫人 </p><p class="ql-block">Varvara Ikskül von Hildenbandt (1850-1938) 以其堅強(qiáng)的個性而聞名。 美麗，進(jìn)步的想法和參與慈善工作。 她是一位文人兼編輯，化名 V. Rouslane 用法語寫作，并翻譯了陀思妥耶夫斯基。 她是一名社會活動家，被稱為朝廷的“紅色男爵夫人”，但她拒絕跟隨革命運動。 列賓的這幅她的巨幅肖像給人留下了深刻的印象，并增加了她的名聲。 她的連衣裙搭配鮮艷的紅色緊身胸衣和黑色裙子，引人注目，并向她的自由和民主理想致敬。 </p> <p class="ql-block"> 俄國革命 </p><p class="ql-block">列賓艱難的經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的歲月。 隨著 1917 年 12 月宣布獨立，藝術(shù)家故居所在的芬蘭大公國不再屬于俄羅斯帝國， 因此成為列賓命運的轉(zhuǎn)折點。 庫克卡爾斯的海濱度假勝地空無一人，別墅也被遺棄了。 芬蘭內(nèi)戰(zhàn)在鄰近村莊肆虐，戰(zhàn)斗的回聲傳到了佩納特斯。 壞消息也來自彼得格勒，這是列賓親戚居住的圣彼得堡的新名稱。 盡管如此，列賓仍然覺得自己是俄羅斯人，并對布爾什維克政權(quán)的政治發(fā)展感到擔(dān)憂。 受到 1917 年革命和戰(zhàn)爭的啟發(fā)，他繼續(xù)工作。</p> <p class="ql-block"> ELEONORA DUSE 1891 / 木炭畫布。 </p><p class="ql-block">意大利悲劇演員埃萊奧諾拉·杜斯（Eleonora Duse，1858-1924）被認(rèn)為是她那個時代最偉大的女演員之一，她的才華不亞于莎拉， 伯恩哈特。 在她自己的劇院公司的領(lǐng)導(dǎo)下，她環(huán)游了世界，主要是美國、南美和俄羅斯。 1891 年 3 月至 1891 年 4 月，列賓在圣彼得堡為她畫了這幅肖像。 他以慵懶的姿勢代表她，她的眼皮半閉著，凝視著觀眾。 憑借極大的藝術(shù)手段，藝術(shù)家創(chuàng)作了既是繪畫又是素描的作品。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block"> ANTON RUBINSTEIN 1881 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 安東·魯賓斯坦 (1829-1894)，鋼琴家、指揮家和作曲家，是俄羅斯音樂圈 (1859) 的創(chuàng)始人之一，也是圣彼得堡音樂學(xué)院 (1862) 的創(chuàng)始人和首任院長。 這幅肖像畫由帕維爾·特列季亞科夫委托創(chuàng)作，于 1881 年 10 月至 12 月繪制?！耙粋€有趣的頭，他看起來像一頭獅子，”列賓敬畏地宣稱，同時抱怨這位活潑的音樂家永遠(yuǎn)不知道如何擺姿勢。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">ALEXANDRE GLAZOUNOV 1887 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 亞歷山大·格拉祖諾夫（1865-1936）是俄羅斯重要的作曲家、指揮家和教師。 他的仰慕者和贊助人、音樂出版商米特羅凡·別利亞耶夫委托列賓創(chuàng)作了這幅格拉祖諾夫的肖像。 參加“別利??亞耶夫圈”晚會的畫家對這位音樂家非常了解，并為他畫了幾幅肖像。 作為列賓的狂熱粉絲，格拉祖諾夫在 1885 年使用了交響詩 Stenka Razin，這是他的第一部杰作，一首關(guān)于駁船運輸者的著名傳統(tǒng)歌曲。 1889年，他還把《東方狂想曲》獻(xiàn)給了他。</p><p class="ql-block"> 圣彼得堡，俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block">季揚娜·馬蒙托娃 Tatyana Mamontova (1864-1920) 是莫斯科一家印刷廠和書店的出版商和老板阿納托利·馬蒙托夫的女兒。 她也是著名藝術(shù)贊助人 Savva Mamontov 的侄女。 她嫁給了語言學(xué)家 G.A. Ratchinsky，并將她的一生奉獻(xiàn)給了慈善事業(yè)。 年輕時，她是列賓的學(xué)生、畫家瓦倫丁·謝羅夫的密友。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">安德烈·德爾維格男爵 (1813-1887) 是一名軍事工程師、中將和參議員，同時也是許多關(guān)于供水系統(tǒng)設(shè)計和建造的書籍的作者。 作為俄羅斯技術(shù)協(xié)會的第一任主席，他為包括鐵路機(jī)構(gòu)在內(nèi)的多個機(jī)構(gòu)的成立做出了貢獻(xiàn)。 這幅肖像畫是在薩瓦·馬蒙托夫在莫斯科的住所中繪制的。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">PAVEL CHISTYAKOV 畫家兼教師 (1832-1919) 在圣彼得堡美術(shù)學(xué)院任教四十多年，同時還提供私人課程。 列賓跟他學(xué)習(xí)，他將老師的畫像長期存放在家里，直到收藏家帕維爾·特列季亞科夫?qū)λa(chǎn)生了興趣。 后者非常尊重奇斯季亞科夫，并熱衷于為他的俄羅斯民族偉大人物畫廊獲取他的肖像。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">扎波羅熱哥薩克給奧斯曼帝國蘇丹穆罕默德四世的回信</p><p class="ql-block"> 在一片仍在冒煙的戰(zhàn)場廢墟附近，一群哥薩克給奧斯曼帝國蘇丹穆罕默德四世寫了一封挑釁性的信。 他們忠于自己作為一個驕傲和獨立的民族的聲譽，拒絕宣誓效忠他，并給他發(fā)了一封褻瀆神明的信，認(rèn)為有關(guān)該主題的工作似乎使他們感到有趣。 扎波羅熱哥薩克畫家的創(chuàng)作始于 1878 年，隨后于 1880 年前往烏克蘭。然而，正是 1887 年與歷史學(xué)家德米特羅·L·雅沃爾尼茨基的會面對這幅畫的創(chuàng)作起到了決定性作用。 后者使列賓可以訪問所有有用的文檔。 以及一系列古老的烏克蘭文物。 沙皇亞歷山大三世于 1891 年獲得這幅畫。1893 年在芝加哥世界博覽會上。列賓因這幅作品獲得了大獎，這仍然是他最著名的作品之一。 </p><p class="ql-block">圣彼得堡，俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block">一件標(biāo)志性的作品 ，1581 年 11 月 16 日，伊凡雷帝和他的兒子伊凡（1885 年，莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊）這幅畫在小皇宮的展覽中缺席。 這幅 列賓的標(biāo)志性作品創(chuàng)作于藝術(shù)家事業(yè)如火如荼的時期，是 2018 年破壞行為的受害者。今天它仍然在莫斯科進(jìn)行修復(fù)。 在列賓的一生中，這幅畫在 1913 年就已經(jīng)成為襲擊的目標(biāo)，這幅畫自創(chuàng)作以來就引發(fā)了爭論。 在這里發(fā)現(xiàn)它動蕩的歷史。</p> <p class="ql-block"> TSAREVNA SOFIA ALEKSEYEVNA 在新圣女修道院，</p><p class="ql-block">在 1698 年執(zhí)行強(qiáng)暴和折磨她的仆人，是 17 世紀(jì)俄羅斯歷史上的一個戲劇性事件，索菲亞·阿列克謝耶夫娜被囚禁在莫斯科的新圣女修道院。在最后一次未遂起義之后，沙皇彼得大帝的兄弟， 她的支持者的處決是通過窗戶上的陰影暗示的。 被剝奪了任何行動手段的沙皇在她的牢房中表現(xiàn)出極大的憤怒。 如果說列賓為了盡可能忠實于歷史現(xiàn)實，對舊建筑、家具、服裝、武器和配飾進(jìn)行了廣泛的文獻(xiàn)研究，那么這部作品也讓他能夠描述情感發(fā)揮核心作用的時刻。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">1883 MEETING / 布面油畫 </p><p class="ql-block">一個紅頭發(fā)的男人 向他的聽眾傾斜，抓住桌子，試圖說服在喝酒和抽煙時聽他說話的同伴。 場景的張力通過構(gòu)圖傳達(dá)出來，圍繞著主角收緊，人工照明的刺目，以及主角襯衫的棕紅色。 對于這個當(dāng)代主題 - 一次秘密會議 - 列賓使用了《最后的晚餐》的肖像畫和古代大師的技術(shù)：明暗對比和飽和暖色調(diào)的調(diào)色板。 這樣，內(nèi)容的話題性就被一種經(jīng)典的形式升華了。在藝術(shù)家有生之年，這幅畫以《燈下之光》為題謹(jǐn)慎展出。</p><p class="ql-block">國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block"> 逮捕宣傳者</p><p class="ql-block">這幅畫表現(xiàn)了民粹主義活動家在 1870 年代因革命宣傳而被捕的情景. 在這里，列賓暗指這些活動家的勇氣和英雄主義，但也暗指他們無望的斗爭、他們的孤獨，以及他們的徒勞 和 他們的犧牲。 男子身著鮮紅色的上衣，雖然被拘束，但仍繼續(xù)反抗。 他來村里分發(fā)宣傳品，遭到了譴責(zé)。 畫家描繪了目擊者的反應(yīng)，無論是冷漠還是敵對，從而突出了農(nóng)民和知識分子之間的尖銳分歧，他們的使命是幫助前者。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">他們在等待 1884 年，直到 1888 年才進(jìn)行潤色 布面油畫</p><p class="ql-block"> 畫布展示了一個男人在多年被驅(qū)逐后意外回到家人身邊。 女仆打開別墅客廳的門，讓一個衣衫襤褸的男人走進(jìn)來，腳步不穩(wěn)。 列賓巧妙地在他的畫布上插入了一些線索，以幫助理解這個主題。 客廳的墻上掛著詩人塔拉斯·舍甫琴科和尼古拉·涅克拉索夫的肖像，他們受到俄羅斯進(jìn)步知識分子的欽佩。 旁邊是查爾斯·德·斯圖本 (Charles de Steuben) 的著名畫作《加略山》(The Calvary)，以石版畫的形式出現(xiàn)，將基督通往加略山的道路與流放者回歸的艱難道路相提并論。 最后，亞歷山大二世（廢除農(nóng)奴制的“解放沙皇”）臨終前的形象提醒我們，所有革命的民粹派都不認(rèn)為沙皇應(yīng)該被暗殺。 列賓在這里代表了心理變化和極端情緒的時刻。 它為接下來的內(nèi)容留下了廣闊的可能解釋領(lǐng)域。 主要人物的精心制作給畫家?guī)砹嗽S多困難。 在畫的第一個版本中，流放似乎已解決。 列賓于 1884 年在 Les Ambulants 的第十二屆展覽上展示了這幅作品，并立即成為爭議的主題。 它沒有賣掉，藝術(shù)家對其進(jìn)行了返工。 X光顯示，列賓三度修改過臉，最后選擇在上面印上懷疑的表情。 莫斯科 , 國家 Tretyakov 畫廊 </p> <p class="ql-block">意外返回 1883-1898 / 木板上的油畫 </p><p class="ql-block"> 列賓在同一主題上創(chuàng)建了多個版本。 這幅畫于 1884 年至 1888 年間，于 1886 年在第五屆藝術(shù)之友展覽中展出。 X 光片顯示，藝術(shù)家多次改變了對主角的看法。 最終，一個女人出現(xiàn)在這個最后的變化中。 當(dāng)時，許多女學(xué)生積極參與這些激進(jìn)運動。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">懺悔前 1879-1885 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">受尼古拉·明斯基的詩《最后的懺悔》的啟發(fā)，這幅畫描繪了一個被判刑的人和一個牧師。 這幅畫的簡單構(gòu)圖將觀者的目光引向了囚犯，囚犯似乎既從神父面前退縮，又盯著他手中的十字架。 男人臉上的表情和態(tài)度都無法預(yù)測他是否會接受認(rèn)罪。 考慮到當(dāng)時的政治背景，可以解釋為這部作品代表了一個被判處死刑的虛無主義革命者，盡管列賓的意圖并不那么清楚。 在蘇聯(lián)時期，這幅畫被命名為《拒絕認(rèn)罪》，這不僅是對藝術(shù)家原意的歪曲，而且至今影響著作品的接受度。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">在泥濘道路上的護(hù)送 1876 / 布面油畫</p><p class="ql-block"> 1876年夏天，列賓目睹了一輛載著警察和一名囚犯的馬車在泥濘的道路上行駛。這一幕在他的腦海中留下了深刻的印象，與當(dāng)時的政治事件相呼應(yīng)。 在1860-1870，一個由知識分子組成的新社會團(tuán)體，被稱為民粹派，表現(xiàn)出“走向人民”的愿望，即教育農(nóng)民民主。 該運動隨后呈現(xiàn)出革命性的特征。 其活動人士被捕判刑，引發(fā)社會爭議。 作品標(biāo)志著民粹主義運動的開始。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">AFANASSI FET 1882 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">AFANASSI FET 詩人兼翻譯家 ，Afanassi Fet（1820-1892 年）神情平靜而自信，目光略帶狡黠，他是晚期浪漫主義的代表，當(dāng)時俄羅斯文學(xué)與當(dāng)時的社會問題相呼應(yīng)。 他也是托爾斯泰的熱心崇拜者，與他關(guān)系密切。 列賓對他的模特的性格、丑陋和聲音很著迷，經(jīng)常光顧費特在 Pliouchikh 街上的住所，這幅肖像于 1882 年冬天在那里完成。在費特的家里，說法語，這很可能讓這位畫家想起了他的第一個留在巴黎和屠格涅夫的圈子里。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">LEON TOLSTOI PLOWING 1887 / 紙板上的油</p><p class="ql-block"> 1887 年 8 月，列賓在亞斯納亞波利亞納工作， 列賓創(chuàng)作了大量托爾斯泰的圖畫和研究報告。 這些見證了作家新的生活方式，他的精神追求，以及他更接近農(nóng)民世界的愿望。 盡管托爾斯泰討厭擺姿勢，但他不想冒犯列賓，因此允許藝術(shù)家在日常活動中跟隨他。 作家的女兒亞歷山德拉·托爾斯泰 (Alexandra Tolstoy) 深情地回憶起畫家的努力，他被迫從田野的一端跑到另一端來執(zhí)行他的素描。 當(dāng)時，托爾斯泰是公眾關(guān)注的重要人物，列賓最終獲得了他的模特的許可，可以通過攝影和雕刻復(fù)制他的畫作。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">坐在粉紅色扶手椅上的列夫·托爾斯泰</p><p class="ql-block"> 在這幅肖像畫中，列賓使年邁的托爾斯泰的形象永垂不朽。 1908 年，當(dāng)他在亞斯納亞波利亞納拜訪這位作家時，他看到一個男人因疾病而虛弱，并因他和妻子在他死后出版作品的沖突而受到損害。 這幅在作家生前完成的最后一幅肖像畫在 1910 年的第 38 屆巡回展覽上展出。托爾斯泰于同年 11 月去世。 作為最后的致敬，列賓繼續(xù)為托爾斯泰描繪生活的另一面（其中一個版本在莫斯科的列夫·托爾斯泰國家博物館展出，第二個版本在列皮諾的佩納茨莊園博物館展出）。 </p><p class="ql-block">莫斯科，托爾斯托爾國家博物館</p> <p class="ql-block">列賓·托爾斯泰 </p><p class="ql-block">這幅肖像畫是在 1887 年 8 月列賓第一次在亞斯納亞波利亞納逗留期間分三幅完成的。 畫家選擇描繪托爾斯泰，他以自然的姿勢坐著，帶著一種集中的、幾乎是嚴(yán)肅的神氣，在閱讀中稍作停頓。 謹(jǐn)慎。 樸素的色彩，以及輕松的姿勢，給人一種內(nèi)部和諧的印象。 在這里，作家以一個拋開所有疑慮并準(zhǔn)備與追隨者分享他的人生觀的人的形象出現(xiàn)。 托爾斯泰對這幅畫很滿意。 在他眾多的作品中，這幅作品作為他的官方肖像出現(xiàn)。 摩西，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">萊昂·托爾斯泰赤腳 1901 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 1891 年夏天在亞斯納亞波利亞納，列賓畫了一幅托爾斯泰在森林里祈禱。 1900年，他回到書房，用它來制作這幅肖像。 1901 年 2 月在圣彼得堡舉行的第 29 屆巡回展上首次展出。 當(dāng)時。 托爾斯泰剛剛被俄羅斯東正教最高權(quán)力機(jī)構(gòu)神圣會議開除教籍，原因是他強(qiáng)烈批評官方正統(tǒng)。 公眾聚集在這幅畫前并為他獻(xiàn)上鮮花。 通過這種精致的表現(xiàn)，列賓力求使作家渴望生活的精神追求和簡單性變得可見。 然而，亞歷山德拉·托爾斯泰在她父親這幅畫的回憶中憤怒說：“他脫掉了靴子，很幸運他留下了褲子!" </p> <p class="ql-block"> 列昂·托爾斯泰在森林中休息 1891 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">在托爾斯泰的避暑別墅亞斯納亞波利亞納，列賓經(jīng)常陪著作家散步。 1891 年，他為他制作了一幅更親密的肖像，顯示他在森林中躺著閱讀，與周圍的環(huán)境融為一體。 這件作品與某些印象派作品相呼應(yīng)，特別是在處理彩色陰影和光點方面。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">在巴黎 PèRE-LACHAISE 的 FéDéRéS 墻前舉行的年度集會 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">列賓 1873 年第一次訪問法國時，注意到公社的事件在巴黎留下了可見的痕跡。在他第二次逗留期間，他參加了在 Père-Lachaise 公墓的公社墻前組織的年度追悼會，在那里 ，公社的戰(zhàn)斗人員被槍殺。 受此次活動的啟發(fā)，藝術(shù)家在現(xiàn)場做了幾幅素描。 在接下來的三天里，他熱情地在這幅中等大小的畫布上描繪了他所目睹的龐大人群。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block"> 自畫像 1894 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">1890 年代初期，列賓經(jīng)歷了一場激烈的藝術(shù)危機(jī)。 他決定從 1893 年 10 月到 1894 年 5 月前往意大利。在與評論家弗拉基米爾·斯塔索夫（Vladimir Stassov）發(fā)生幾次嚴(yán)重分歧后，他著手出版了他的藝術(shù)信函，試圖解釋他的立場。 1894 年冬天，他在那不勒斯創(chuàng)作了這幅自畫像，捕捉了他當(dāng)時復(fù)雜的心境。 </p><p class="ql-block">莫斯科，托爾斯托爾國家博物館</p> <p class="ql-block">NIKOLAI MOURACHKO 1882 / 布面油畫 尼古拉·穆拉什科 </p><p class="ql-block">尼古拉·穆拉什科 (1844-1909) 是圣彼得堡美術(shù)學(xué)院列賓的同學(xué)和朋友。 作為一名風(fēng)景畫家、藝術(shù)評論家和教師，他于 1876 年前往基輔，在那里開設(shè)了一所繪畫學(xué)校。 許多藝術(shù)家，包括列賓，都將他們的畫作捐贈給他，以創(chuàng)建一座博物館。 1907 年，他出版了《一位老教授回憶錄：基輔繪畫學(xué)?！罚v述了他的朋友列賓的訪問。</p><p class="ql-block"> 赫爾辛基，阿黛濃藝術(shù)博物館</p> <p class="ql-block">DMITRI KARDOVSKY 1908 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">德米特里·卡爾多夫斯基 (1866-1943) 作為畫家、舞臺設(shè)計師、插畫家和教師有著豐富的職業(yè)生涯。 在圣彼得堡美術(shù)學(xué)院。 他從 1896 年到 1900 年師從列賓和帕維爾·奇斯蒂亞科夫。然后他在慕尼黑的斯洛文尼亞畫家安東·阿茲貝學(xué)校學(xué)習(xí)。 1901年，他再次向列賓學(xué)習(xí)，成為他的助手。 從 1907 年起，他取代稱贊他的教學(xué)技能的列賓成為圣彼得堡學(xué)院的教授。</p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">ELIZAVETA ZVANTSéVA 1889 / 布面油畫</p><p class="ql-block"> 列賓在 1888 年遇到了 Elizaveta Zvantseva (1864-1921)。 在她的咒語下，但無法確定她的感情是否是相互的，他稱她為他的“高貴的斯芬克斯”。 1889 年，這位藝術(shù)家給她上了繪畫課。在巴黎的朱利安學(xué)院和科拉羅西學(xué)院接受培訓(xùn)后，伊麗莎維塔在莫斯科（1899-1905 年）和后來在圣彼得堡（1906-1916 年）開設(shè)了自己的繪畫學(xué)校。 她的肖像與畫家一起保存了將近四十年。 </p><p class="ql-block">赫爾辛基，阿黛濃藝術(shù)博物館</p> <p class="ql-block"> IN THE SUN 1900 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">在陽光下 </p><p class="ql-block">這幅列賓的二女兒納迪亞的畫像是在距離維捷布斯克不遠(yuǎn)的茲德拉夫涅沃莊園完成的，當(dāng)時這位畫家從 1900 年巴黎世界博覽會回來。 很難想象，就在幾年前，這個優(yōu)雅的年輕女孩穿得像個男孩，和她的哥哥一起卷煙。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block"> AUTUMN BOUQUET 1892 / 布面油畫) </p><p class="ql-block">列賓在他位于維捷布斯克附近的茲德拉夫涅沃為他的大女兒畫了這幅新肖像。維拉穿著節(jié)日禮服擺出撒嬌的姿勢。具有藝術(shù)氣質(zhì)，愛畫畫和唱歌的小女孩在亞歷山德林斯基劇院學(xué)習(xí)戲劇。1920年，她向著名歌劇歌手歐金尼奧·吉拉多尼學(xué)習(xí)意大利語。 然而，當(dāng)她的事業(yè)沒有達(dá)到她所期望的成功水平時，她回到了 Penates 的家中，在那里她負(fù)責(zé)宣傳她父親的工作。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">康斯坦丁大公 - 1891 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">俄羅斯大公康斯坦丁羅曼諾夫是沙皇亞歷山大二世的侄子。 他是一位政治家和軍事領(lǐng)袖，也是帝國科學(xué)院院長、圣彼得堡普希金故居的創(chuàng)始人、詩人、翻譯家、劇作家。 他的肖像是列賓在被任命為帝國衛(wèi)隊伊茲麥洛夫斯基團(tuán)參謀長之際委托他創(chuàng)作的。 大公事先決定了所有細(xì)節(jié)：畫的格式、背景、顏色、側(cè)面的姿勢，甚至畫的視角。 雖然制服顯然暗示了大公的軍事生涯，但其靈感表達(dá)喚起了他在俄羅斯文學(xué)中的地位。 </p><p class="ql-block"> 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">1905 年 10 月 17 日 謝爾蓋·維特 (Sergei Witte) 應(yīng)尼古拉斯皇帝的要求起草的宣言于 1905 年 10 月 17 日頒布。該文本為第一部基于民主原則的俄羅斯憲法奠定了基礎(chǔ)。 在他的官方描述中，列賓表示，這幅畫代表了 1905 年 10 月進(jìn)步的俄羅斯社會的解放。人群中有學(xué)生、教師和工人，他們唱著歌，揮舞著紅旗。在他的畫中，列賓公開表達(dá)了他的熱情，為這種獲得的自由感到高興。 這幅畫于 1911 年在羅馬世界博覽會期間展出。 </p><p class="ql-block">圣彼得堡，俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block"> LE GRAND - DUKE MICHEL（1901 年 5 月 7 日國務(wù)委員會紀(jì)念會議素描）1904 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">俄羅斯大公、尼古拉斯二世的弟弟邁克爾·羅曼諾夫 (Michael Romanov) 從事軍事和外交生涯。 1901年至1917年任國務(wù)院委員，第一次世界大戰(zhàn)時任俄羅斯帝國陸軍少將，英勇愛國，廣受贊譽。 在他的兄弟退位后，他于 1917 年 3 月 15 日至 16 日以邁克爾二世的名義當(dāng)了幾個小時的沙皇，隨后放棄了王位，從而標(biāo)志著帝國政權(quán)的終結(jié)。 他被流放到彼爾姆，在那里受到布爾什維克的監(jiān)視，他于 1918 年被暗殺，比尼古拉斯二世和他的家人早四個星期。</p><p class="ql-block">圣彼得堡，俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block">尼古拉二世 1896 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 尼古拉斯二世 (1868-1918 ) 從 1894 年開始統(tǒng)治俄羅斯到 1917 年。他身著軍裝出現(xiàn)在冬宮巨大的王座廳。他的統(tǒng)治因無法理解和陪伴國家的變化和日益增長的政治而受到玷污。 政治要求他參與了數(shù)次災(zāi)難性的沖突，也削弱了王權(quán)，而皇室夫婦與硫磺法師拉斯普京的關(guān)系也削弱了皇帝的威信。 一些評論家看到了不祥的預(yù)兆，陽光照射的不是王座，而是繪畫的背景。 </p><p class="ql-block">圣彼得堡，國家博物館</p> <p class="ql-block"> IVAN GOREMYKHIN 和 NICOLAI GHERARD（1901 年 5 月 7 日國務(wù)委員會紀(jì)念會議素描）1903 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> IVAN GOREMYKIN 和 NIKOLAI GERHARD（1901 年 5 月 7 日國務(wù)委員會禮儀會議草圖） Ivan Goremykin 是俄羅斯帝國的律師和政治家。 1895年至1899年任內(nèi)政部長，1899年成為國務(wù)院成員，1906年被任命為部長會議主席，接替謝爾蓋·維特。 另一個角色是尼古拉·格哈德， 1876 年任參議員，1898 年任國務(wù)委員會委員，1905 年至 1908 年任芬蘭總督。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">SERGUET WITTE 1903 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">謝爾蓋·維特是一位尋求徹底改革俄羅斯的重要政治家。 在亞歷山大三世和尼古拉二世皇帝統(tǒng)治下的財政部長，他發(fā)起了大規(guī)模的貨幣改革，試圖通過繼續(xù)在西伯利亞地區(qū)開展工作，并借助著名的“俄羅斯貸款”來加速俄羅斯的工業(yè)化。 他對日俄戰(zhàn)爭懷有敵意，應(yīng)尼古拉二世的要求辭職，但又重新掌權(quán)。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block"> ALISSA RIVOIRE 1918 / 油氈上的油畫</p><p class="ql-block">Alissa Rivoire 是 列賓在 Pénates 的朋友之一。在 1916-1917 年間，她給這位當(dāng)時 72 歲的藝術(shù)家上法語課，他不知疲倦的活力只有他永不枯竭的好奇心才能與之匹敵。在這里，列賓將她描繪成勤奮好學(xué)的人，在充滿書籍和回憶的室內(nèi)。</p><p class="ql-block">赫爾辛基，Serlachius 博物館</p> <p class="ql-block">-ILVA REPINE E1844-1930) NATALIA NORDMAN 1900 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">NATALIA NORDMAN Natalia Nordman (1863-1914) 在 1890 年代成為列賓的同伴。 她是一位作家（化名 Severova），也是女性平等、婚姻改革、仆人解放的活動家，素食主義的追隨者，她也被稱為攝影師。 由于她的冒險故事和按照她的理想生活的方式，列賓給她起了綽號“山魯佐德”。 這幅肖像畫于 1900 年 7 月在蒂羅爾完成，當(dāng)時這對夫婦從巴黎的世界博覽會回來。 看到娜塔莉亞拿著她的黑色相機(jī)包，這是最新的柯達(dá)，這是列賓在巴黎送給她的禮物。 攝影可以讓她在他們結(jié)合的十五年里記錄他們的家人和朋友。 </p><p class="ql-block">赫爾辛基，阿黛濃藝術(shù)博物館</p> <p class="ql-block"> 多么自由！ 1903 年 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 這幅畫的靈感來自芬蘭灣的海岸，列賓的同時代人認(rèn)為這幅畫是對青年和學(xué)生的贊美詩，準(zhǔn)備好迎接所有戲劇性的變化。 評論家弗拉基米爾·斯塔索夫（Vladimir Stassov）確信這位藝術(shù)家已經(jīng)遠(yuǎn)離現(xiàn)實主義繪畫，以表現(xiàn)一個更像是寓言的場景。 不過，列賓否認(rèn)有任何隱藏意圖的可能性：“應(yīng)該有什么符號？這位祖父年紀(jì)太大了，不會有符號和花招。只是幾個學(xué)生在海浪中跳著瑪祖卡，僅此而已！”</p><p class="ql-block"> 彼得堡，俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block">LéONID ANDRé?EV 1904 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">俄羅斯作家和劇作家列昂尼德·安德烈耶夫（Leonid Andreyev，1871-1919 年）因其堅強(qiáng)但矛盾的個性而使列賓著迷。 作為一個反沙皇，然后是反布爾什維克，他在流放中度過了很長時間。 他是一個有自殺傾向的酒鬼，是人類靈魂黑暗的優(yōu)秀觀察者。 然而，很難想象在看到這幅發(fā)光的肖像時他真正的痛苦本性。 漫不經(jīng)心的姿勢，以低調(diào)的圖案裝飾的耀眼白襯衫，斑駁的露天燈光，勾勒的背景，賦予了作者輕松友好的形象。 1900 年代，住在庫奧卡拉附近的安德烈耶夫經(jīng)常拜訪佩納特斯的列賓。 除了肖像，畫家還畫了他的中篇小說《被絞死的七人》。 這位作家又將他最后一部完成的小說《戰(zhàn)爭的枷鎖》獻(xiàn)給了列賓。 </p><p class="ql-block">莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">獻(xiàn)祭。 果戈理燒他的手稿 </p><p class="ql-block">列賓非常熟悉尼古拉果戈理（1809-1852）的作品，他曾多次從中汲取靈感。 這幅畫是為這位作家誕辰一百周年而創(chuàng)作的，讓人想起果戈理正在燃燒他的著作《死亡之魂》的第二卷。 這一集引起了畫家的強(qiáng)烈共鳴，他被同時代的人比作文人，因為他長期的不滿導(dǎo)致他不斷地修改他的作品。 在這里，列賓強(qiáng)調(diào)了果戈理扭曲的臉，壁爐里的火把他的手稿燒成灰燼，戲劇性地點燃了他的臉。 莫斯科，國家特列季亞科夫畫廊</p> <p class="ql-block">與 NATALIA NORDMAN 的自畫像 1903 / 布面油畫 </p><p class="ql-block">列賓與他的同伴在位于 Kuokkala 的 Penates 家的陽臺上合影。 他們的結(jié)合是建立在相互理解的基礎(chǔ)上的。 娜塔莉亞注視著畫家的舒適生活和工作，并在他的畫作上創(chuàng)作了剪報專輯。 另一方面，列賓支持他的同伴的文學(xué)處女作，并為他的文字配圖。 他手里拿著一本速寫本。 赫爾辛基，阿黛濃藝術(shù)博物館</p> <p class="ql-block">這是對黑海自由人（1908-1919，倫敦，私人收藏）的研究，展示了受傷的哥薩克。</p> <p class="ql-block"> AKSELI GALLEN - KALLELA 1920 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 1899 年，列賓在報刊上發(fā)表了對當(dāng)時最偉大的芬蘭畫家之一 Akseli Gallen-Kallela（1865-1931 年）的強(qiáng)烈批評。 后來，他徹底改變主意，后悔當(dāng)初對他這么消極。 兩人終于在 1920 年相遇。加倫-卡萊拉的外表深深吸引了列賓，他認(rèn)為他是“扎波羅熱人的面容和氣質(zhì)”。 這位芬蘭藝術(shù)家穿著他在芬蘭內(nèi)戰(zhàn)期間穿的棕色制服，站在白人對抗紅軍的一邊。 這幅肖像是一次坐下來完成的。 未完成的外觀增強(qiáng)了它的表現(xiàn)力。 </p><p class="ql-block">赫爾辛基，阿黛濃藝術(shù)博物館</p> <p class="ql-block">戴黑手套的 ALEXANDRE KERENSKI 1917-1918 / 布面油畫 </p><p class="ql-block"> 戴黑手套的律師和政治家亞歷山大·克倫斯基（1881-1970）參加了 1917 年二月革命的事件。 5月，他被任命為臨時政府部長，時任總統(tǒng)，10月被列寧推翻。 列賓最初熱情地迎接革命，他對克倫斯基產(chǎn)生了興趣，并獲得了畫他的肖像的許可。 后者在冬宮為他擺姿勢，冬宮曾是尼古拉斯二世的圖書館，后來成l為他的辦公室。 列賓為他畫了兩幅肖像。 1926 年，他派蘇聯(lián)畫家代表團(tuán)前往莫斯科革命博物館，將其中一幅捐贈給莫斯科革命博物館。 </p><p class="ql-block">瓦杜茲，Sepheret 基金會1</p> <p class="ql-block">很遺憾沒有找到下面四副畫的文字說明，希望以后有機(jī)會查詢資料補充。</p> <p class="ql-block">油氈上的油畫 </p><p class="ql-block">扎波羅熱哥薩克的舞蹈 </p><p class="ql-block">列賓在 82 歲時在非常困難的條件下開始了這幅最后的畫作。 買不起畫布，就像他畫其他畫一樣，畫在一種劣質(zhì)的材料上：油氈。 早在 1926 年，他就夢想創(chuàng)作一部受他年輕時的哥薩克舞蹈和歌曲啟發(fā)的不朽作品。 “Gopak”是一種篷亂的舞蹈，藝術(shù)家通過色彩的爆發(fā)和非常自由的技巧在這里呈現(xiàn)。 人物的笑聲和他們的元氣，出乎這位八十多歲的畫家的意料。 為紀(jì)念作曲家莫德斯特·穆索爾斯基而作，這幅作品是列賓送給他的女兒維拉的。</p> <p class="ql-block"> SELF-PORTRAIT 1920/油氈上的油畫</p><p class="ql-block">自畫像 </p><p class="ql-block">列賓的最后一幅自畫像，這幅作品展示了這位當(dāng)時 76 歲的畫家正處于人生艱難時期。 革命帶來的艱辛、他日常生活的不穩(wěn)定、喪親之痛以及與他親近的人的分離都給他帶來了損失。 藝術(shù)家以絕對的誠意，將自己描繪在流放中，隱士般的狀態(tài)。 只有他敏銳的目光似乎柔化了這幅畫作的黑暗色調(diào)，</p><p class="ql-block">列賓家庭博物館“Les Pénates”</p> <p class="ql-block">列賓生命的最后幾年以孤獨、悲傷和物質(zhì)困難為標(biāo)志。 他對革命的看法發(fā)生了變化。 蘇聯(lián)對他進(jìn)行了監(jiān)視，這使他處于一個困難的境地，但并沒有阻止他在世界各地展出。 1924 年邀請他參加他的作品展覽，該展覽于 1924 年在莫斯科舉行，然后于次年在列寧格勒舉行，但他拒絕了邀請。 矛盾的是，這些艱難的歲月卻充滿了新的視覺實驗。 盡管患有關(guān)節(jié)疼痛，列賓還是用大而多彩的筆觸作畫。 借助這種新技術(shù)，他很快就修改了他以前的一些作品，他認(rèn)為這對理解他的藝術(shù)至關(guān)重要。 離開故土，在他生命的最后十年，他重新審視了某些宗教主題（Golgotha，1923-1925），并試圖恢復(fù)傳統(tǒng)的俄羅斯主題，在這些主題中添加了一種近乎幻覺的呼吸感和表現(xiàn)力（Gopak , 1927-1929)。 列賓于 1930 年在芬蘭去世，享年 86 歲。 根據(jù)他的遺愿，他被安葬在他的 Penates 莊園中。 1948 年，為了向列賓致敬，庫奧卡拉市自 1944 年起成為蘇聯(lián)的一部分，更名為列賓諾。</p>