<p class="ql-block">現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的創(chuàng)始人庫(kù)爾貝，“我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)天使，所以我不畫(huà)天使?！?lt;/p> <p class="ql-block">米勒《拾稻穗》1857</p> <p class="ql-block">卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》，1863年獲得“法國(guó)官方沙龍”金獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block">我們一般都認(rèn)為這幅畫(huà)屬于學(xué)院派的古典主義，但張晨老師認(rèn)為是浪漫主義的作品，因?yàn)椴皇枪诺渲髁x客觀的表達(dá)，而是浪漫主義主觀情感的表達(dá)。</p> <p class="ql-block">莫奈《草地上的午餐》，1863年在“落選沙龍畫(huà)展”中展出。</p> <p class="ql-block">馬奈《在水上工作室的莫奈》1874</p> <p class="ql-block">德加《馬奈夫婦》</p> <p class="ql-block">印象主義 ，19世紀(jì)60～80年代</p> <p class="ql-block">后印象主義</p><p class="ql-block">從印象派、新印象派的客觀走向主觀，重視藝術(shù)家的自我感受 、情感、情緒——抽象、變形。</p> 馬奈《奧林匹亞》1863年<div>在這幅畫(huà)中，大面積的深暗和明亮色塊形成了強(qiáng)烈對(duì)比，一些嚴(yán)格的棱線在這兩個(gè)色塊之間游走，將其分別開(kāi)來(lái)。</div><div><br></div><div>白種裸體女人蒼白的、帶著綠色陰影的肉體，黑人奴隸，比黑人還要黑的貓，冷白色的像雪一樣有些刺目的床上物品，羊皮紙似的大披肩，女仆的淺粉色衣裙，大塊棕色和黑色的背景——這些顏色彼此沖突又緊密地配合在一起，互相映村。</div><div><br></div><div>而那些小色塊，如頭發(fā)上的飾帶、黑天鵝的線頸飾、手鐲、花束和大技肩的花卉圖案以及貓和黑種女人身上比較打眼的五官等等，這些作品中的每一個(gè)因素——線條、色彩或構(gòu)圖，在這兒都不是場(chǎng)面的再現(xiàn)，而是一個(gè)一個(gè)的符號(hào)。<br></div> 塞尚《現(xiàn)代奧林匹亞》在1874年第一屆印象派畫(huà)展展出，被觀眾嘲笑。<div><br>1872年，塞尚與畢沙羅二人一起到了巴黎附近的蓬圖瓦茲去畫(huà)外光畫(huà)。這是一個(gè)群山環(huán)抱著的小鎮(zhèn)，這里的果園、河流，都是極好的繪畫(huà)題材。</div><div><br>在與畢沙羅的技藝切磋中，塞尚獲益良多。他向畢沙羅學(xué)習(xí)使用調(diào)色刀，運(yùn)用大塊顏色，從而以鮮明的色調(diào)為作品增加了亮度。與此同時(shí)，在作畫(huà)中體會(huì)到了在大自然中才能找到的感覺(jué)。</div><div><br>1873年里，他在與畢沙羅、基約曼一起搞創(chuàng)作當(dāng)中，塞尚創(chuàng)作了有名的《現(xiàn)代奧林匹亞》及一些風(fēng)景畫(huà)。</div><div><br></div><div>第一次印象派畫(huà)展開(kāi)幕，在畢沙羅的慫恿下，塞尚將自己的兩幅風(fēng)景畫(huà)《自縊死者之家》、《奧維爾風(fēng)景》及《現(xiàn)代奧林匹亞》送到了展廳展出。他的作品色彩鮮艷、較為明亮，被認(rèn)為是印象派的一員。<br><br></div> 畢沙羅《菜園和花樹(shù)·蓬特瓦茲的春天》1877<div>奧賽博物館<div><br></div><div>表現(xiàn)了初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物蓬勃生長(zhǎng)的動(dòng)人情景。<div><br></div><div>畫(huà)面用統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)，準(zhǔn)確渲染了鮮花盛開(kāi)、欣欣向榮的春天景象。為了使光線和色彩表現(xiàn)更加細(xì)膩生動(dòng)，畫(huà)家采用了多變的筆觸，以色彩冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色點(diǎn)來(lái)細(xì)致造型。</div><div><br></div><div>無(wú)論是樹(shù)上大面積的花朵，還是大片的藍(lán)色天空，畫(huà)家均用細(xì)小色塊組合而成，將色彩變化豐富的田園風(fēng)光表現(xiàn)得格外逼真，給人以輕松、愉快、充滿生機(jī)之感。</div></div></div> 塞尚《蓬圖瓦茲的果樹(shù)園》1877 私人收藏 塞尚《圣維克多山》1902年-1904 費(fèi)城美術(shù)館<div><br></div><div>它描繪了從艾克斯的山丘上望去，普羅旺斯境內(nèi)最高、最宏偉的山峰——圣維克多山。這是塞尚最喜歡畫(huà)的風(fēng)景題材之一，他一生據(jù)此創(chuàng)作的油畫(huà)已知已有60多幅。</div><div><br></div><div>在早些時(shí)候的作品中，我們還可以看到清晰的圖案，看到樹(shù)木、房屋、田地以及 遠(yuǎn)山，盡管它們看上去與自然中有很多矛盾的地方。</div><div><br></div><div>比如所有物體的輪廓線都被特別強(qiáng)調(diào)了，這樣就使得本該變虛、向后退去的形體又翻了出來(lái)。</div><div><br></div><div>我們或許還記得達(dá)?芬奇為了使畫(huà)面變得更加接近真實(shí)而采用的方法，他讓物體結(jié)構(gòu)邊緣混沌柔和，如同與空氣融為一體。</div><div><br></div><div>但是塞尚在這里卻反其道而行之。他的畫(huà)中，我們找不到傳統(tǒng)繪畫(huà)意義上的立體感、空間感、透視感，可如果你順著前排一點(diǎn)點(diǎn)向后看去，仍然可以感覺(jué)到巨大的體積和深度。</div><div><br></div><div>后來(lái)的人喜歡把塞尚作品的這種特點(diǎn)說(shuō)成“平面化的深度空間”，這不過(guò)是個(gè)方便的稱呼罷了，但觀眾一旦意識(shí)到這種原則，再看塞尚的作品，一定會(huì)覺(jué)得很有趣，你的目光順著畫(huà)面感覺(jué)可以走出好幾公里遠(yuǎn)，而看到后來(lái)又猛然發(fā)現(xiàn)，最遠(yuǎn)的與最近的原來(lái)處于同一個(gè)平面。<br></div> <p class="ql-block">“野獸派”——20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的第一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。</p> <p class="ql-block">馬蒂斯早期作品《餐桌》</p> <p class="ql-block">馬蒂斯受到后印象派塞尚、高更、梵高繪畫(huà)影響。</p> <p class="ql-block">馬蒂斯《紅色的和諧》</p><p class="ql-block">用形式（線條、色彩、空間），表達(dá)主觀情感，“純粹而寧?kù)o的藝術(shù)……對(duì)心靈起到撫慰的作用，使疲憊的身體得到休息。”</p> <p class="ql-block">“立體主義”的第一幅繪畫(huà)，畢加索1907年《亞維農(nóng)的少女》，有塞尚的影響和非洲雕塑（原始藝術(shù)）的影響。</p><p class="ql-block">畢加索深受塞尚影響，說(shuō)“他是我們所有人的父親?！?lt;/p> <p class="ql-block">畢加索受格列柯影響</p> <p class="ql-block">20世紀(jì)人類的兩位天才，藝術(shù)界的畢加索，科學(xué)界的物理學(xué)家愛(ài)因斯坦。</p><p class="ql-block">《亞維農(nóng)的少女》時(shí)間和空間在同一個(gè)畫(huà)面中的表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">布拉格是與畢加索一起創(chuàng)造“立體主義”的藝術(shù)家，和畢加索不同的是，他的一生都在堅(jiān)持立體主義。</p> <p class="ql-block">洞穴壁畫(huà)《負(fù)傷的野?！罚爬系某橄笏囆g(shù)</p> <p class="ql-block">“巴黎畫(huà)派”的代表畫(huà)家，莫迪尼阿尼受到16世紀(jì)“樣式主義”的影響，沉靜的、拉長(zhǎng)的人體，也有畢加索的影響， 扭曲的人體，平面，裝飾感很強(qiáng)。</p> <p class="ql-block">瓦拉東曾經(jīng)是印象派畫(huà)家雷諾阿的非常喜歡的女模特，后來(lái)她也成為印象派畫(huà)家。</p><p class="ql-block">她的兒子就是“巴黎畫(huà)派”中的一位畫(huà)家郁特里羅。</p> <p class="ql-block">意大利“未來(lái)主義”，對(duì)傳統(tǒng)的否定，將舊的東西摧毀，重新建立新的。歌頌現(xiàn)代文明的藝術(shù)：速度、力量、戰(zhàn)爭(zhēng)。畫(huà)狗的動(dòng)態(tài)，速度。</p><p class="ql-block"><br></p> 康定斯基，抽象主義的鼻祖 <p class="ql-block">意大利“形而上畫(huà)派”</p><p class="ql-block">基里科和莫蘭迪屬于意大利“形而上畫(huà)派”1917年出現(xiàn)，具象，用現(xiàn)實(shí)的畫(huà)像，研究圖像背后的隱秘關(guān)系，夢(mèng)境一般的再現(xiàn)。在“形而上畫(huà)派”之后，1924年“超現(xiàn)實(shí)主義” 出現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">法國(guó)在“達(dá)達(dá)主義”之后，出現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)主義”。</p> <p class="ql-block">“超現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)批評(píng)家布列東</p> <p class="ql-block">恩斯特的“超現(xiàn)實(shí)主義” ，受到意大利“形而上畫(huà)派”影響，不是客觀的展現(xiàn)， 似夢(mèng)似幻，認(rèn)為夢(mèng)境比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)。</p><p class="ql-block">每一件物像好像是真實(shí)的，互無(wú)關(guān)聯(lián)的組合到一起似夢(mèng)似幻。</p> <p class="ql-block">《幾何學(xué)精神》，理性與非理性的混搭，母親抱著孩子 ，變成了孩子抱著母親。</p> <p class="ql-block">恩斯特，徳裔法國(guó)“超現(xiàn)實(shí)主義”畫(huà)家</p> <p class="ql-block">“抽像表現(xiàn)主義 ”，受到“超現(xiàn)實(shí)主義”影響</p> <p class="ql-block">從法國(guó)“超現(xiàn)實(shí)主義”到美國(guó)“極少主義”</p> <p class="ql-block">“無(wú)形式藝術(shù)”</p> <p class="ql-block">意大利20世紀(jì)60年代 “貧窮藝術(shù)”，精英與垃圾不再對(duì)立。</p><p class="ql-block">維納斯，古典藝術(shù)的光輝與垃圾</p> <p class="ql-block">“具體畫(huà)派”，掙脫畫(huà)布的約束，走向社會(huì)</p> <p class="ql-block">日本“具體派”</p>