<p class="ql-block" style="text-align:center;"><a href="http://www.kamkm888.com/platform/hot-discussion?mask_id=nwjpq&share_to=copy_link&user_id=5634489&uuid=be646870f1c4c85bafb008bc2aad5b6d&share_depth=1&first_share_uid=5634489&utm_medium=meipian_android&share_user_mpuuid=bea73a6d70b4745324a874ed8240c019&um_rtc=fcf35ebe39f7f63fe2fe8889eb3a6765" target="_blank">誠邀諸君共討論</a></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">《斷章》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">卞之琳</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">你站在橋上看風(fēng)景，</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">看風(fēng)景人在樓上看你。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">明月裝飾了你的窗子，</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">你裝飾了別人的夢。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">此詩充分體現(xiàn)了現(xiàn)代詩特征，</span>用相對的一瞬觸動了每個人內(nèi)心的柔軟。<span style="font-size:18px;">前兩句是客觀意象，這也是古詩詞之擅長，擷取一瞬那場景，橋、樓、人，看風(fēng)景的橋上人和樓上人，互相映照，騰挪出可想象的空白，但如僅此兩句仍是現(xiàn)實，未能上升到文學(xué)現(xiàn)實，故作者再寫下后兩句主觀意象，一“裝飾”賦予明月以美，更賦予你以情。前后扣連，拓寬時空，無盡情感在洋溢蔓延。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">《斷章》之畫面感</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">用前三句構(gòu)建了現(xiàn)實仍可以想象的畫面，但最后一句卻超越了現(xiàn)實，更超越了文字，真正將語言運用到無限接近無法再表達(dá)的地方。這就是詩，這就是詩的偉大之處。</span>所以現(xiàn)代詩以主觀意象為主，而那些將散文分行成詩的，引不起讀者情感和想象的，只算文字，不是文學(xué)。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">《斷章》之音樂性</p><p class="ql-block ql-indent-1">此詩的音樂性明顯，絕對就是詩歌。詩中主要詞語“你”“看”“風(fēng)景”“裝飾”等的往復(fù)出現(xiàn)，傳承了《詩經(jīng)》句式疊加效果的方式，形成一種回環(huán)往復(fù)的復(fù)調(diào)風(fēng)格，雖僅四句，但讀最后一句時，我們會有一種余音未了，繞梁而旋的感覺。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">《斷章》之文學(xué)性</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">何為文學(xué)？我們業(yè)余寫手自然不敢下定義，但有人疑問，文學(xué)到底是現(xiàn)實還是虛構(gòu)？這就可討論討論。比喻一張靜物照片就反映出象現(xiàn)實一樣真，但我們?yōu)槭裁床环Q之為“藝術(shù)”，反之對齊白石用幾條線表現(xiàn)江水稱之為“藝術(shù)”？這就告訴我們，我們其實都喜新厭舊，對現(xiàn)實不滿，我們喜歡虛構(gòu)的現(xiàn)實，我們喜歡文學(xué)的現(xiàn)實。所以如《斷章》僅有前兩句，我們的心是不會買單的。但讀到第三句時，我們就覺得有些意思了，心里有句“真美”想說出口，而當(dāng)讀到第四句“你裝飾了別人的夢”時，讀者自然不禁拍節(jié)激賞，這就是文學(xué)，這就是藝術(shù)。因為前三句，我們都可以想象，并且會在空白處豐富我們的想象，橋上人看到了水，花，云…樓上人看到了美人，衣著，神情如此等等，我們都可填充，就算這也已經(jīng)超越了現(xiàn)實的畫面和情景，尤其勝過一張拍攝固定下的圖像，因為它限制了我們想象。但第4句告訴我們：沒有文字不可抵達(dá)的地方，尤其詩歌文字，只要我們能想象有情感，我們都要試圖擺脫現(xiàn)實的束縛，讓身心自由，而這正是文學(xué)。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《斷章》之傳承</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩有傳承，我們可以從顧城《遠(yuǎn)和近》，甚至鄭國江填詞的歌曲《不裝飾你的夢》中看到卞之琳《斷章》的影子。<span style="font-size:18px;">有人說《斷章》中的立橋眺望、月色透窗的意境與馮延已的“獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”如此神似，是否如是不得而知。但卞之琳現(xiàn)代詩人特質(zhì)顯露無遺，尤其用第四句夢境拓寬意蘊，構(gòu)建起象征暗示境界，個中內(nèi)涵正是現(xiàn)代詩所追求的。就個人而言，我更愿相信卞之琳先生靈感源自</span>張若虛的《春江花月夜》，其對照互文的手法與“江畔何人初見月？江月何年初照人”暗合，表現(xiàn)出和滲透著對宇宙時空的感悟。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">詩歌之界定</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">何為詩？何為新詩？何為現(xiàn)代詩？《斷章》一詩就是生動的明證。僅前兩句是不成詩，第三句稍有模樣，結(jié)句一出才構(gòu)建真正的藝術(shù)意境。也正如《靜夜思》第一三句不算詩，第二句稍似，第四句出來才無縫接合成詩，到此，我們才想象為什么床前有光？為何似霜？為何舉頭？為何低頭？所以有人因個別惡俗語言說《穿越大半個》非詩時，實不相宜。你可以不喜歡，甚至厭惡，但就文字而言，那就是詩，如“把無數(shù)的黑夜摁進(jìn)一個黎明”“無數(shù)個我奔跑成一個我”?；蛟S對于有些人來說改成“與你共眠”，這樣才方顯高雅，可惜語言的力量就這樣流失了。?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">?《斷章》之多元性</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">詩相當(dāng)于文學(xué)體裁中的數(shù)學(xué)，是使用文字呈現(xiàn)意象的煉金術(shù)，象中有意，意化成象，莫乎詩哉。李健吾先生曾經(jīng)認(rèn)為，這首詩“寓有無限的悲哀，著重在‘裝飾'兩個字”，但詩人自己則明確指出“我的意思也是著重在‘相對'上”。實際上，無論是詩人自陳還是李健吾的解讀，可見一首好詩成文字后，一千讀者有一千種解讀，這就是詩歌的魅力，更是詩歌語言的偉大之處。而我相信絕大部分讀者為之吸引，是可以將其當(dāng)成愛情詩讀，詩中恍惚從男主角角度而寫，他只偷偷傾慕著一位美麗的女子，認(rèn)為心上人是風(fēng)景中的美景，如明月般皎潔，在其夢中煥發(fā)著光輝，但男主角卻一直含蓄不敢表白，只沉醉在這份美好。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">短短四行詩，為何有無窮的魅力和強烈的美感？竊以為，該詩用對舉互照營造出意境深邃悠遠(yuǎn)的畫面感與空間感，并用“你”“風(fēng)景”“人”“夢”等富有象征性的語言引發(fā)思考，使得詩歌貌似含蓄深沉，卻牽聯(lián)著雄渾澎湃，充分體現(xiàn)了詩歌語言超越了現(xiàn)實，更超越了文字的特質(zhì)，把語言運用推進(jìn)到無限接近文字和現(xiàn)實無法再表達(dá)的地方。</p>