<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">胡安·米羅（Joan Miró，1893-1983）</p><p class="ql-block">西班牙超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。是和畢加索、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《耕地》1924</p><p class="ql-block">1919年，他搬到了巴黎，在那里他遇到了畢加索，當(dāng)時(shí)他很窮，后來(lái)他說(shuō)自己是因饑餓而產(chǎn)生幻覺(jué)。他在筆記本上寫(xiě)下自己的幻覺(jué)，這些幻覺(jué)激發(fā)了他的“自動(dòng)主義”（automatism）或無(wú)意識(shí)繪畫(huà)，他相信這些繪畫(huà)表達(dá)了潛在的真理、創(chuàng)造力和自發(fā)性。這部作品是有意識(shí)和無(wú)意識(shí)思維的結(jié)合。它表現(xiàn)了他家在加泰羅尼亞蒙特羅伊格村的農(nóng)場(chǎng)。</p> <p class="ql-block">物體還沒(méi)有完全轉(zhuǎn)變成獨(dú)立的符號(hào)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、靈感與想象</p> <p class="ql-block">靈感來(lái)自西班牙掛毯和荷蘭畫(huà)家《人間樂(lè)園》。這些扁平的形狀描繪了米羅家在加泰羅尼亞農(nóng)場(chǎng)的景色。他說(shuō):很難為夏天選擇合適的顏色，一切都是我編造的。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、眼睛和耳朵</p> <p class="ql-block">松樹(shù)上的眼睛，在基督教藝術(shù)中，天使的翅膀經(jīng)常用小眼睛裝飾。耳朵反映了他的信念。牛拉犁的形象是根據(jù)西班牙史前洞穴壁畫(huà)創(chuàng)作的。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、立體主義</p> <p class="ql-block">即把物體分割成小塊，把各種構(gòu)造排列在網(wǎng)格上。米羅采納了這種立體主義。這里讓人想起立體主義靜物畫(huà)。一個(gè)戴著錐形帽子的西班牙蜥蜴。代表米羅在巴黎的根基。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、生物</p> <p class="ql-block">米羅一直在參照他家的農(nóng)場(chǎng)，松鼠、蝸牛、野兔和公雞在內(nèi)的各種風(fēng)格化的動(dòng)物，反復(fù)出現(xiàn)的耕地。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5、房子</p> <p class="ql-block">這是他對(duì)農(nóng)舍的描述，棕色，破敗，前面有一匹馬。馬經(jīng)常出現(xiàn)在他的畫(huà)中，代表著永恒和鄉(xiāng)村。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6、景觀</p> <p class="ql-block">場(chǎng)景在米羅出生的鄉(xiāng)村。這是一個(gè)靠近法國(guó)邊境的地區(qū)。他說(shuō)：我躲進(jìn)自然，我的風(fēng)景與外面的現(xiàn)實(shí)沒(méi)有共同之處。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">7、旗幟</p> <p class="ql-block">法國(guó)、加泰羅尼亞(米羅家鄉(xiāng)）和西班牙的這三面國(guó)旗指的是加泰羅尼亞試圖脫離西班牙中央政府。米羅把加泰羅尼亞和法國(guó)國(guó)旗畫(huà)在一起，和西班牙國(guó)旗分開(kāi)，并拒絕西班牙人的鎮(zhèn)壓。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">8、色彩與構(gòu)圖</p> <p class="ql-block">明亮的黃色景觀，扁平的物體，富有想象力的形狀和有限的色彩創(chuàng)造了一個(gè)充滿活力，令人振奮的形象。米羅說(shuō)：黃色是陽(yáng)光，代表希望。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《農(nóng)場(chǎng)》1922</p><p class="ql-block">米羅的兩年前早期作品，可以看到繪畫(huà)風(fēng)格的變化。</p> <p class="ql-block">底部：一個(gè)紅色噴嘴壺，一個(gè)傾倒水桶，一份報(bào)紙。</p><p class="ql-block">中間：瓷磚和小道，七個(gè)柳印，它們突然停了下來(lái)。這條小道一直延伸到方水槽。一個(gè)女人靠在那里，身邊有一個(gè)水桶和一個(gè)瓶子，一個(gè)蹲著的小孩，狗對(duì)著月亮吠叫。水槽上方是泵或磨機(jī)，由一騾子驅(qū)動(dòng)。</p><p class="ql-block">農(nóng)場(chǎng)主要由雞舍和桉樹(shù)構(gòu)成。雞舍的紅色框里有公雞、兔子和山羊。左下角，一種巨大的野生植物突然開(kāi)花。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《加泰羅尼亞風(fēng)景畫(huà)：獵人》1924</p><p class="ql-block">一年后，物體已經(jīng)變成符號(hào)只有獵人的煙斗，還有大雁可以識(shí)別。米羅拋棄現(xiàn)實(shí)主義，轉(zhuǎn)向抽象，整幅作品神秘而生動(dòng)。物體大部分源于想象，包含有小丑般的生物、創(chuàng)造出幽默意味的幻想。黃色和橙黃的兩塊平面，相交于一條曲線。獵人和獵物都畫(huà)成幾何的線條和形狀，一些不可思議的物體散置在大地上。</p>