藝苑作品陳選民 <p class="ql-block">朱向前老師筆下的“世上無難事只要肯登攀”，墨痕如溪流蜿蜒，不疾不徐，卻自有筋骨。那“紀(jì)念中國人民解放軍九十五周年 ”的小字題于左，謙恭而深情，仿佛不是落款，而是輕輕一叩時光之門——門后站著一位師者，也站著一段被墨香浸透的歲月。兩方朱印，一在右上，一在左下，如呼吸般呼應(yīng)，讓整幅字在靜氣中透出溫厚的分量。</p> <p class="ql-block">這一期“藝苑作品”集，真如春園之木，枝枝不同，卻共沐一光。朱向前的行云、陳光華的灑脫、李枝發(fā)的沉穩(wěn)、盧林的蒼潤、林永鴻的疏朗、黎洪濤的精微……還有蔡毅萍、彭逸萍、凌劍、吳建華、蔡金萍、彭其昌、楊海濤諸位同仁的墨痕，或濃或淡，或疾或緩，皆非炫技，而是心緒的自然吐納。尹兆書老主任那句“無事練練手，請領(lǐng)導(dǎo)指正”，配著三幅即興揮就的字，反倒最見真性情——原來藝術(shù)最動人的地方，不在展廳高處，而在日常案頭，一紙、一墨、一念澄明。</p> <p class="ql-block">“毛澤東詩詞”五字篆出，如青銅銘文般沉著有力。沒有繁復(fù)背景，唯白紙黑字，兩枚朱印如點(diǎn)睛之筆，靜默中自有千鈞之勢。它不講風(fēng)流，只講風(fēng)骨；不求嫵媚，但求錚錚。這五個字，是字，也是碑，立在紙上，也立在人心深處。</p> <p class="ql-block">陳光華的行書，如老友閑談，字字可親。筆鋒不藏拙，也不刻意求奇，只把心氣勻勻地鋪展在紙上。左右兩方印，一小一大，恰似一呼一應(yīng)，讓整幅字在自在中見章法，在隨意里藏分寸。</p> <p class="ql-block">楊海濤的小楷，是微光里的繡工。字字如粟，卻粒粒飽滿；行行如界，卻氣脈貫通。墨色勻凈，不浮不滯，仿佛不是寫出來的，而是從心底一粒一粒捧出來的?？淳昧?，竟覺得那紙上的靜氣，能落滿衣襟。</p> <p class="ql-block">李枝發(fā)的行書，墨色濃淡相生，字勢如松柏臨風(fēng)，不張揚(yáng)，卻自有撐持之力。左下角那一方印、一個名，不爭不搶，卻如錨定于紙面，讓整幅字穩(wěn)穩(wěn)立住，也讓人想起他筆下那些山巒與瀑布——原來筆鋒的呼吸，與山河的脈動，本是一回事。</p> <p class="ql-block">黎洪濤的《名篇硬筆行書》靜靜立在書架上，封面素凈，只有一行豎排黑字，端正得像他教學(xué)生握筆時的手勢。硬筆亦可生風(fēng)骨，不必借毛筆之勢，自有其清剛之氣。這本薄冊，是功夫，也是心意，是把日常的書寫，過成了日日修行。</p> <p class="ql-block">一幅行書，淡黃紙，濃黑字，上方一方印，下方一簽一名。沒有題跋，不設(shè)玄機(jī)，就那樣安安靜靜掛著，像一位穿素衣的老友，不說話，卻讓人愿意久坐。書法之雅，未必在繁復(fù)，有時恰在這一紙一墨一印的妥帖里。</p> <p class="ql-block">豎排行書，淡黃紙底，右上右下兩方朱印，左側(cè)再一方印與落款。三印如星布列，不搶字，卻托字；不喧嘩，卻定調(diào)。整幅字如古琴一曲，起承轉(zhuǎn)合，皆在無聲處見功夫。</p> <p class="ql-block">圓形書作，如一輪滿月懸于素絹。行書流轉(zhuǎn)其間，不因圓而拘，反因圓而活。右上一印，左下兩印加一署名，疏密有致，仿佛字與印在紙上低語，商量著如何把方寸之地，過成一方天地。</p> <p class="ql-block">林永鴻的字，墨色濃淡相間，如山間云氣忽聚忽散。豎排而下，行氣連綿，似有風(fēng)過林梢，字字隨之微顫，卻不失其根。那不是刻意的飛白，而是心手相忘時，墨在紙上自然呼吸的痕跡。</p> <p class="ql-block">八字行書，不標(biāo)出處，不注年月，只把一種淡然自若的況味，寫得清清楚楚。字如清茶，初嘗微澀，細(xì)品回甘。它不告訴你故事，卻讓你想問</p> <p class="ql-block">一首古詩，行書寫就，左側(cè)落款鈐印，如老友題于書頁邊角。不炫技，不鋪排，只把詩心妥帖安放于紙上。那字里行間的節(jié)奏，竟與詩中平仄暗合，仿佛筆鋒一落，詩便活了，自己開始吟唱。</p> <p class="ql-block">左為行書，右為三幀楷書小品，如一主三賓，各安其位。行書如松風(fēng)過耳，楷書如童子捧硯，一動一靜，一放一收，整幅畫面不爭不搶，卻自有其呼吸的節(jié)律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法作者：楊海濤</p> <p class="ql-block">李枝發(fā)的山水，山是山，水是水，樹是樹，船是船。不求奇崛，但求真意。那山勢、那水勢、那樹影、那船痕，皆從眼中來，從心里出，最后落于紙上，便成了可游可居的故園。</p> <p class="ql-block">歐陽思紅筆下的瀑布，不是畫出來的，是“奔”出來的。水勢傾瀉，水霧升騰，山崖靜立如鐵，而綠意卻從石縫里、從崖壁上、從空氣里，一寸寸漫出來?？淳昧耍纤朴兴曓Z然，心也跟著一闊。</p> <p class="ql-block">盧林的山水里，總有一位白衣人端坐峰頂。他不言不語，不悲不喜，只是坐著，便讓整座山有了魂。瀑布在他腳下奔流，松柏在他身側(cè)蒼勁，遠(yuǎn)山在他背后氤氳——那不是畫中人，那是畫者自己，在紙上安放的一處精神坐標(biāo)的原點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">圓形水墨，山巔小亭，云霧半掩。沒有題詩，卻滿紙皆詩；不寫一字，卻字字在云中。盧林偏愛這圓，圓是天，是心，是收束，也是無盡。亭中無人，而觀者已悄然入座。</p> <p class="ql-block">又是圓，又是山，又是云。只是這回，山下題著“海雪功武”四字，筆力沉厚，如刻入石。設(shè)計者與繪畫者同為盧林——原來他畫山，也畫名；畫云，也畫己。藝術(shù)之真，正在這不藏不掖的坦蕩里。</p> <p class="ql-block">易紹華藏石，褐黃相間，紋如古篆，形若天成。不雕不琢，只配一素木底座，便自成一景。石無言，而歲月在它身上刻下的每一道痕，都在講一個比文字更久遠(yuǎn)的故事。</p> <p class="ql-block">譚友明藏石，棕褐為底，白斑如雪，置于木座，背倚青林。它不爭奇，不斗艷，就那樣靜默著，仿佛剛從山野歸來，衣襟上還沾著露水與松風(fēng)。玩石之樂，原不在“奇”，而在“遇”——遇一石，如遇一友，相看兩不厭。</p> <p class="ql-block">蘭嫻老師與陳選民合作的《全球抗疫歌》作品，獲得春晚原創(chuàng)歌曲優(yōu)秀獎，證書上金邊紅印，莊重非常?？烧嬲腥说模撬麄儗θ蛐鹿谝咔榈年P(guān)注關(guān)切，把人類與病毒抗戰(zhàn)的大無畏精神用文藝形式表達(dá)出來，喚起人類對抗疫非常時期的警示與銘記。</p>