<p class="ql-block"> 劉繼卣自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，從小酷愛繪畫，秉承家學(xué)。他尤其喜愛畫動(dòng)物。天上的鷹隼，地上的虎豹，畫出了它們的威猛兇殘；松鼠、小兔、羊羔，不由你不涌起一陣愛憐之心。動(dòng)物在畫家的筆下已是出神入化，千姿百態(tài)。</p> <p class="ql-block"> 吳湖帆中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上一位重要的畫家、書畫鑒定家、收藏家以及美術(shù)教育家。海派畫壇領(lǐng)袖人物、一代宗主。</p><p class="ql-block"> 吳湖帆早年與溥儒并稱為“南吳北溥”，后來則與吳子深、吳待秋、馮超然在畫壇有“三吳一馮”之美譽(yù)。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 其所作山水，設(shè)色深具煙云飄渺，泉石洗蕩之致。觀之似云嵐出岫延綿，妙絕不可方物。</p> <p class="ql-block"> 而花鳥，尤以沒骨荷花最為雅逸，有一種清麗婉約的宋詞之意，風(fēng)韻嫣然的嫻靜之美。</p> <p class="ql-block"> 吳湖帆用嫻熟的沒骨烘染法描繪了原子彈爆炸時(shí)不斷翻滾、徐徐上升的煙云巨柱。以傳統(tǒng)手法表現(xiàn)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成果，這不僅對(duì)吳湖帆是第一次，而且這幅作品在近現(xiàn)代繪畫史上也是極其成功的佳作。</p> <p class="ql-block"> 齊白石，這位20世紀(jì)婦孺皆知的藝術(shù)家，用一生的藝術(shù)探索詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)文化的高度與寬度，他所創(chuàng)作的詩(shī)、書、畫、印都成為我們今天寶貴的藝術(shù)財(cái)富，他留給我們的作品也深深地印刻在每個(gè)中國(guó)人的潛意識(shí)里。</p><p class="ql-block"> 在人物、山水、梅蘭竹菊、水族、花卉、蔬果、篆刻、書法等如此豐富的藝術(shù)領(lǐng)域中，最能代表齊白石藝術(shù)趣味與學(xué)術(shù)高度的無疑是他的草蟲系列。解讀他的草蟲作品，便是剖析其藝術(shù)密碼的關(guān)鍵所在。</p> <p class="ql-block"> 齊白石對(duì)草蟲表現(xiàn)不概念化 觀察力表現(xiàn)力令人驚嘆。從宋代院體繪畫在“格物致知”觀念影響下的寫實(shí)入微的創(chuàng)作，再到明清的大寫意花鳥畫，都不難尋找到草蟲跳躍歡鳴的身影。</p> <p class="ql-block"> 齊白石筆下的草蟲無疑超越了所有這些經(jīng)典圖像，和他的蝦、蟹一樣給人以深刻而難忘的印象。齊白石一生畫過的草蟲種類，超過了以往的所有畫家。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 他筆下的草蟲或精致入微，或?qū)懸鈧魃瘢瑹o論工與寫，皆形神兼?zhèn)?，栩栩如生，尤其是他?chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言——工蟲花卉，使那些過去作為花卉畫點(diǎn)綴的草蟲，成為作品真正的主角和中心，飽含著畫家對(duì)這些小生靈真摯的情感。</p> <p class="ql-block"> 在齊白石的草蟲畫和其他花鳥畫中經(jīng)常出現(xiàn)一個(gè)詞語(yǔ)——“草間偷活”，這其實(shí)是畫家對(duì)自己身處亂世的一種深切感悟。</p> <p class="ql-block"> 齊白石生活的近百年漫長(zhǎng)歲月，正是中國(guó)社會(huì)最動(dòng)蕩、最苦痛的時(shí)期，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、百日維新、戊戌政變、庚子事變……稍有違拒，巨禍立至，沒有一天不是提心吊膽的茍全性命。因此，齊白石在卑微且偷活于草間的草蟲中，尋找到共鳴，常以之自喻。</p> <p class="ql-block"> 齊白石對(duì)于草蟲的關(guān)注，包含了他對(duì)寧?kù)o田園生活的留戀、對(duì)悲苦窮人的同情以及對(duì)蒔花養(yǎng)蟲和平生活的向往。在他的筆下，所有的草蟲都充滿生機(jī)與活力，齊白石的藝術(shù)表達(dá)，更多的是連接了人們對(duì)于生活的熱愛。</p> <p class="ql-block"> 吳冠中愛畫船，主要由于視覺美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、繩索交錯(cuò)、桅桿倒臥起伏、線纏繞著面、手忙腳亂的漁民。色彩的斑駁，都給予畫家盡情揮寫的大好時(shí)機(jī)。</p> <p class="ql-block">“野渡無人舟自橫”，孤舟閑飄，靜穆入畫，詩(shī)與畫之美于此悄悄相依。</p> <p class="ql-block"> 這一切落入畫家的眼中，便成了足以入畫的視覺之美，一彎小船承載了畫家太多的童年記憶?？梢哉f，吳冠中的江南夢(mèng)，便是從這一條小小的船牽縈開去的。</p> <p class="ql-block"> 黃幻吾，名罕，字幻吾，號(hào)罕僧。廣東新會(huì)人。早在讀書時(shí)期就顯示出繪畫才能，一般學(xué)科成績(jī)平平，獨(dú)圖畫一科名列甲等。1925年赴香港美術(shù)院研習(xí)西洋畫法，早年臨《芥子園畫譜》兼畫肖像，中學(xué)畢業(yè)后從事印刷及廣告美術(shù)工作，后獲高劍父、高奇峰指點(diǎn)，畫藝日趨成熟，書法亦奇肆可愛。北伐之始以藝奔走宣傳。在廣州創(chuàng)辦幻吾美術(shù)社，1941年移居上海。</p> <p class="ql-block"> 鄭板橋：（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州?？滴跣悴?，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績(jī)顯著。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 雖然鄭板橋才華蓋世，跨越三朝，可他五十歲時(shí)才做了個(gè)七品芝麻官，一生主要客居揚(yáng)州，以賣畫為生。他擅寫蘭竹，成就也最大。他的詩(shī)清新脫俗，樸實(shí)潑辣，著有《板橋全集》。鄭板橋是一個(gè)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生時(shí)刻保持清醒認(rèn)識(shí)，富有正義感，憤世嫉俗，愛憎分明，是非分明的人。用屈原的一句話:“世人皆醉我獨(dú)醒，世人皆濁我獨(dú)清”來形容他，再恰當(dāng)不過。</p> <p class="ql-block"> 顏伯龍(1898─1954年)滿族，正黃旗，北京人。名云霖，字伯龍（以字行），號(hào)長(zhǎng)白布衣，所居椿草堂。舊時(shí)祖上為大金國(guó)完顏氏，后又在清朝世襲鑲藍(lán)旗佐領(lǐng)之職，辛亥革命清朝覆滅，一夜間淪為布衣，又因顏先生祖籍長(zhǎng)白，故稱“長(zhǎng)白布衣”。著名的花鳥畫家，工山水、人物、翎毛、走獸。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 常言道“西畫有人物、靜物、翎毛諸種，形象真實(shí)，但只是標(biāo)本畫，而配景極少?；蛴陲L(fēng)景畫中偶然出現(xiàn)花鳥而已”。顏伯龍先生深知國(guó)畫不同于西畫，以已之所長(zhǎng)，對(duì)花鳥畫深究獨(dú)創(chuàng)，為使國(guó)畫藝術(shù)弘揚(yáng)于世界而盡自己之職責(zé)。除講課授徒之外，并觀摹歷代名跡，深諳古法，教學(xué)相長(zhǎng)，于國(guó)畫中之山水、人物、花鳥、走獸各有所長(zhǎng)。在不斷擬古的過程中，逐漸做到兼收并蓄，集宋、元、明、清歷代花鳥畫法之大成，亦在不斷融入自己的丹青意趣，終成一代花鳥大家，形成了顏氏“兼工代寫”的獨(dú)特花鳥畫法。</p> <p class="ql-block"> 任伯年乃是處于中國(guó)古代社會(huì)與近現(xiàn)代交界線上的一位人物，而他的繪畫在清末畫壇猶如奇峰崛起，代表著傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)新的高度。</p> <p class="ql-block"> 他的人物畫既具有總結(jié)性，又富有前瞻性。上接陳洪綬、八大山人、華嵒、閔貞、費(fèi)丹旭、任渭長(zhǎng)、任阜長(zhǎng)之衣缽，下啟徐悲鴻及蔣兆和之新一代畫風(fēng)。他不僅是“海派”中的佼佼者，而且也是中國(guó)繪畫史上的一位大師。</p> <p class="ql-block"> 他善于從現(xiàn)實(shí)生活中吸收素材，即使描寫歷史人物，無論是造型或是姿態(tài)，都具有當(dāng)代人的形貌特征，亦莊亦諧，給人以似曾相識(shí)感。</p> <p class="ql-block"> 任伯年的人物畫造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)，用筆與設(shè)色精妙絕倫，打破固有傳統(tǒng)人物畫的模式，成為中國(guó)古代人物畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的開拓者和引領(lǐng)者。</p> <p class="ql-block"> 孫其峰，當(dāng)代著名畫家，擅山水、花鳥、書法、篆刻，兼通畫史、畫論，是中國(guó)近代著名的花鳥畫家、書法家、美術(shù)教育家,其花鳥畫不僅繼承了傳統(tǒng),而且積極創(chuàng)新,形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。他將傳統(tǒng)花鳥畫的精髓和西方繪畫的寫實(shí)風(fēng)格相結(jié)合，追求雅俗共賞，注重寫生，并充滿強(qiáng)烈的生活感和藝術(shù)魅力，是當(dāng)代中國(guó)花鳥畫創(chuàng)新的一個(gè)典范。</p> <p class="ql-block"> 1916年10月27日，田世光出生于六郎莊一個(gè)中農(nóng)家庭中。六郎莊又名柳浪莊，人們于房前屋后遍植楊柳，明時(shí)莊北有“柳浪聞鶯”的佳景，與清華園里的“桃堤春曉”相映成趣。這里稻畦千頃，荷塘棋布，每年陽(yáng)春三月，稻地里自動(dòng)涌泉，蓮藕、荷花、菱角、慈姑、荸薺、杏樹、桃樹等植物花樹更是應(yīng)有盡有，黃鵬、伯勞、灰喜鵲、秧雞、鷺鷥、野兔、天鵝、鴛鴦等鳥類也經(jīng)常棲息在村頭田地里。</p> <p class="ql-block"> 這美麗的田園風(fēng)光與淳樸的民風(fēng)給了田世光以潛移默化的影響，陶冶了他的性情，在他從藝以后，這些帶有泥土清香的應(yīng)時(shí)景物，就經(jīng)常出現(xiàn)在他的筆下。他的畫中落款大多是“寫于昆明湖畔柳浪莊上”，亦或是“世光寫我莊小景”。三四十年代，田世光的工筆花鳥在北平畫界就已具聲譽(yù)，由于他長(zhǎng)年潛居田園，淡泊名利，以“柳浪莊人”自居，并以一種積極樂觀的人生態(tài)度追求著藝術(shù)的純真，這便形成了他的藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"> 田世光的藝術(shù)具有鮮明的時(shí)代性，他以自己獨(dú)到的視角認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)花鳥畫，取法宋元花鳥畫風(fēng)格，體現(xiàn)出一種“大花鳥觀”的意識(shí)。他的藝術(shù)修養(yǎng)全面，作品將花鳥置放于自然景象中，突破了花鳥畫空間的局限，使他的作品擁有寬廣而嶄新的意境。</p> <p class="ql-block"> 黃幻吾(1906.9-1985.7),名罕，字幻吾，號(hào)罕僧，晚年稱罕翁。男，漢族，廣東新會(huì)人。早年臨《芥子園畫譜》兼畫肖像，中學(xué)畢業(yè)后從事印刷及廣告美術(shù)工作，業(yè)余潛心研習(xí)書畫，獲嶺南畫派高劍父、高奇峰教益，畫藝日趨成熟。</p> <p class="ql-block"> 黃幻吾的繪畫被評(píng)論為：“精研國(guó)畫，善繪山水、人物、花卉、魚蟲、鳥獸，尤以花鳥畫、山水畫功夫獨(dú)到，刻劃真切動(dòng)人、栩栩如生”，他的作品確實(shí)富有新意，能把水墨、彩色熔鑄一爐，做到情調(diào)美、色彩美、構(gòu)圖美、形象美。如果用“形神兼?zhèn)?，生機(jī)盎然，清新秀麗，雅俗共賞”這十六個(gè)字來概括，那是最恰當(dāng)不過了。</p> <p class="ql-block"> 汪慎生 （1896-1972）名溶，字慎生。安徽歙縣里東鄉(xiāng)滿川人，別號(hào)“滿川村人”，少年失怙恃，從外祖讀書于黃浦私塾。先是加入中華書畫會(huì)，研究六法，初學(xué)山水，雖無師承，但熟覽古代名作，精心領(lǐng)會(huì)；后遨游雁蕩，滄浪，爛柯等諸名勝，畫學(xué)大進(jìn)。曾在衢州高小充圖畫教員，并在廠肆賣畫，有時(shí)兼作花鳥，頗得美譽(yù)，遂專攻花鳥。</p> <p class="ql-block"> 汪慎生擅花鳥、山水，能工筆亦能寫意，尤以小寫意花鳥畫享譽(yù)畫壇。民國(guó)時(shí)期與陳半丁、王雪濤等齊名。</p> <p class="ql-block"> 1936年，張大千與徐悲鴻在一次交談中，徐悲鴻稱張大千是“畫壇五百年來第一人”。大千先生聞聽此言，謙虛地說：“山水，我畫不過溥心畬、吳湖帆；花卉翎毛，我畫不過于非闇 、汪慎生；人物仕女，我畫不過徐燕蓀。</p> <p class="ql-block"> 楊善深(1913--2004)，字柳齋，廣東省臺(tái)山縣赤溪鎮(zhèn)客家人。中國(guó)畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深）之一。</p> <p class="ql-block"> 他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發(fā)著和諧寧?kù)o之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動(dòng)的瞬間，繪出動(dòng)物鳥類的神態(tài)動(dòng)感，惟肖惟妙。</p> <p class="ql-block">大暑。“大者，乃炎熱之極也?！?lt;/p><p class="ql-block">正所謂“大暑大暑，上蒸下煮”，烈日炎炎桑拿天，看看陶一清的這組清涼山水，真是太消暑啦！</p>