絹本設(shè)色《踏歌圖》（192.5x111cm）臺(tái)北故宮博物館藏<br>馬遠(yuǎn)，祖籍河中（今山西省永濟(jì)西），后居錢塘（今浙江杭州），生卒年不詳。為南宋四大家（劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭）之一。 絹本水墨《寒江獨(dú)釣》（37x29cm）臺(tái)北故宮博物院藏 絹本設(shè)色《山徑春行圖》（27.4x43.1cm）臺(tái)北故宮博物院藏 絹本設(shè)色《梅石溪鳧》（26.7x28.6cm）北京故宮博物院藏 絹本設(shè)色《孔子像》（27.7x23.3cm）北京故宮博物院藏 絹本設(shè)色《秋江漁隱》（37x29cm）臺(tái)北故宮博物院藏 絹本水墨淺設(shè)色《西園雅集》（局部）美國(guó)納爾遜?艾京斯博物館藏 絹本設(shè)色《長(zhǎng)江萬頃》（水圖之三）（26.8x41.6cm）北京故宮博物院藏 絹本設(shè)色《寒塘清淺》（水圖之四）（26.8x41.6cm）北京故宮博物院藏 絹本設(shè)色《洞庭風(fēng)細(xì)》（水圖之九）（26.8x41.6cm）北京故宮博物院藏 絹本設(shè)色《黃河逆流》（水圖之十二）（26.8x41.6cm）北京故宮博物院藏 紙本墨筆《倚松》（24.6x29.9cm）上海博物館藏 絹本設(shè)色《白薔薇》（26.2x25.8cm）北京故宮博物院藏 絹本設(shè)色《月下把杯》（25.7x28cm）天津藝術(shù)博物館藏 絹本設(shè)色《倚云仙杏》（25.8x27.3cm）臺(tái)北故宮博物院藏 絹本設(shè)色《雪灘雙鷺》（59x37.6cm）臺(tái)北故宮博物院藏 絹本淺設(shè)色《華燈侍宴》（125.6x46.7cm）臺(tái)北故宮博物院藏 馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》 馬遠(yuǎn)《高士觀瀑圖》 馬遠(yuǎn)《寒巖積雪圖》 馬遠(yuǎn)《秋山投宿圖》 馬遠(yuǎn)《松溪觀鹿圖》 馬遠(yuǎn)《邀月就梅圖》 馬遠(yuǎn)《雕臺(tái)望云圖》 馬遠(yuǎn)《畫雪景》 馬遠(yuǎn)《對(duì)月圖》 馬遠(yuǎn)《松蔭玩月圖》 馬遠(yuǎn)《舉杯玩月圖》 馬遠(yuǎn)《梅花書屋》 馬遠(yuǎn)《歲寒三友圖》 馬遠(yuǎn)《松月圖》 馬遠(yuǎn)《竹澗焚香圖》 馬遠(yuǎn)《江亭望雁圖》 柳溪釣艇圖 馬遠(yuǎn)（存疑） 北京故宮博物院藏 <h1 style="text-align: center;"><b>馬遠(yuǎn)</b></h1> 馬遠(yuǎn)（1140年－1225年），字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)于臨安（今浙江杭州），南宋繪畫大師。 <h1 style="text-align: center"><b>一、藝術(shù)風(fēng)格</b></h1> 出身繪畫世家，南宋宋光宗、宋寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。 <h1 style="text-align: center;"><b>二、生平經(jīng)歷</b></h1> 馬遠(yuǎn)，祖籍河中（今山西永濟(jì)），“靖康之變”北宋滅亡后，馬遠(yuǎn)的祖父馬興祖隨著宋高宗趙構(gòu)南渡，因此馬遠(yuǎn)是在南宋的都城臨安（今浙江杭州）出生長(zhǎng)大的。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。曾為南宋光宗、寧宗兩朝（約1190年－1224年）的畫院待詔。 <h1 style="text-align: center;"><b>三、作品集</b></h1> 存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。 <h1 style="text-align: center;"><b>四、人物關(guān)系</b></h1> 馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院的畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔；祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精于鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物；叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”；其兄馬逵也長(zhǎng)于山水、人物，尤工花鳥畫，造詣?lì)H深；其子馬麟工人物畫、 山水、花卉，曾為畫院祗侯。 <h1><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;">五、作品賞析</b></div><b><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;">（一）水圖卷</b></div></b></h1> 《水圖》卷，南宋，馬遠(yuǎn)繪，絹本，淡設(shè)色，共十二段，每段縱26.8厘米，橫41.6厘米。 <h1 style="text-align: center;"><b>（二）秋江漁隱圖</b></h1> 《秋江漁隱圖》，宋代，馬遠(yuǎn)，絹本墨筆，縱37厘米，橫29厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。 <h1 style="text-align: center;"><b>（三）踏歌圖</b></h1> 《踏歌圖》軸，南宋，馬遠(yuǎn)作，絹本，設(shè)色，縱192.5cm，橫111cm。 <h1 style="text-align: center;"><b>六、藝術(shù)成就</b></h1> 馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練。作畫特點(diǎn)是布局簡(jiǎn)妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特色。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)在于或峭峰直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。 <h1 style="text-align: center;"><b>七、后世影響</b></h1> 馬遠(yuǎn)藝術(shù)上克承家學(xué)而超過了他的先輩，他繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹，尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種“邊角之景”其特點(diǎn)正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐”，予人以玩味不盡的意趣。<br> 風(fēng)格獨(dú)特，富有詩(shī)意。畫水能表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。其花鳥作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥的神情野趣。所畫人物，取材廣泛，多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農(nóng)夫等，閑雅軒昂，神氣盎然。馬遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)影響極大，有獨(dú)步畫院之譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱南宋四家，又與夏圭并稱馬夏。有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》《孔丘像》等傳世。 <br> 記載中馬遠(yuǎn)的繪畫作品數(shù)量較多，但流傳下來的已屈指可數(shù)。重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》《孔子像》《石壁看遠(yuǎn)圖》《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺(tái)北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國(guó)納爾遜博物館收藏有《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。<br> 市場(chǎng)中已不易見到馬遠(yuǎn)作品，但偶爾也會(huì)有藏家拿出來作交易。1986年紐約蘇富比公司拍賣過馬遠(yuǎn)的《山水十開冊(cè)》，作品為絹本，以31.9萬美元成交， 以后幾年未見交易記錄。