<h1><b>《紅樓夢》構思奇妙、精細而嚴密，具有特殊的框架結構。</b>全書情節(jié)的安排、人物的言行、故事的發(fā)展，都置于有機的整體結構中，沒有率意的、多余的、游離的筆墨。一般認為，《紅樓夢》采用了以下幾種結構藝術形式。</h1> <h1><b>一是網狀結構。</b>即以寶玉、黛玉、寶釵的愛情故事為經線，以賈、王、史、薛四大家族的興衰為緯線，編織并表現了封建末世的世情世態(tài)。</h1> <h1><b>二是波狀結構。</b>全書的細節(jié)、情節(jié)組成許許多多的大波、小波，前后起伏，相互鉤連，其中大事件中穿插小故事，小故事中又潛伏著大變故，前后照應，彼此關合，筋脈連貫，蔚為大觀，終于推出盛極必衰、波峰至波谷的重大主題。</h1> <h1><b>三是立體建筑式結構。</b>周汝昌先生認為曹雪芹是一位偉大的建筑師，所建造出的（《紅樓夢》）是千門萬戶，復道回廊式巨型建筑群，游人入內，目炫神搖，迷不得出?！扒税偈拢ь^萬緒，交加回互，儀態(tài)萬方，而又條理脈絡，井然不紊，即從一人一事去推尋，也無不起結互應，一發(fā)全身，字字靈，筆筆到”。周先生的觀點是對脂硯齋批語的進一步闡釋。甲戌本開卷敘至“離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，致失其真?zhèn)髡摺！敝廄S眉批道：“事則實事，然亦敘得有間架，有曲折，有順逆，有映帶，有隱有現，有正有閏，以至草蛇灰線，空谷傳聲，一擊兩鳴，明修棧道，暗渡陳倉，云龍霧雨，兩山對峙，烘云托月，背面傅粉，千皴萬染……”書中人物的吟詠、制謎、行令，甚至說話也常有“閑閑一筆，卻將后半部線索提動”。作者胸中有全局、目光貫始終，所以讀來讓人有牽一發(fā)而動全身的感覺。</h1> <h1><b>四是多維時空結構。</b>全書各個故事存在交叉復疊關系，一個故事中的人物與另一個故事中的人物，一個故事中的情節(jié)與另一個故事中的情節(jié)，一個故事中情節(jié)里的細節(jié)與另一個故事中情節(jié)里的細節(jié)；或是一個故事里的人物與另一個故事里的情節(jié)，一個故事里的情節(jié)與另個一故事里的細節(jié)，……彼此縱橫交錯，相互支撐依托。全書基本的故事框架有四：以假故事引出真故事；以虛幻神奇故事映襯現實人生故事；以小故事牽出大故事；以甄寶玉的故事對比賈寶玉的故事。每個故事都能獨立成篇，四類框架故事成多維時空交叉。以框架之一“假故事引出真故事”為例，賈雨村與甄士隱一組故事，在全書中時隱時現，貫穿始終。有時作為引子，有時作為催化，有時作為對比，或隱喻反諷，或推波助瀾，將真事隱去，假語存焉，真真假假，曲曲折折，二人的命運際遇頗有深意，耐人尋味。</h1> <h1>《紅樓夢》的結構行文，不但為我國其他古典長篇小說中所未有，即便是近代小說也不多見。作者在前代文學創(chuàng)作的基礎上，繼承、發(fā)展、創(chuàng)新，以精妙的構思，嚴密完整的布局，波瀾起伏的線索，將章回小說的發(fā)展推向最完美的藝術境界。上面歸納的四種結構藝術形式，充分揭示了《紅樓夢》所蘊涵的巨大而深邃的思想意義。至于《紅樓夢》中宏大場面的描寫，如風姐理喪、秦氏出殯、元妃歸省、寶玉被笞、劉姥游園、攢金慶壽、元宵夜筵、探春理家、群芳夜筵、奸讒抄檢等等，人物之眾多、活動之頻繁、色彩之鮮明、描寫之精確，令人驚嘆！這既是各類讀者都能從《紅樓夢》中汲取自己需要的那部分精神營養(yǎng)的最好詮釋，同時又是長期以來所有研究者能從各自不同角度研究開發(fā)“紅學”的根本原因。</h1>