<p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(255, 138, 0);">李鶴籌（1891—1974），名瑞齡，字鶴籌，號枕湖，原籍山東德州，后遷居河北河間。1920年加入中國畫學(xué)研究會，與劉子久、吳鏡汀、馬晉等同為金城學(xué)生。1956年在榮寶齋研制國畫石色。1958年調(diào)入天津河北師范學(xué)院繪畫系任副教授兼國畫教研室主任，1966年退休回京。曾在燕京大學(xué)、北平藝專、天津藝術(shù)學(xué)院任教，曾任中國繪學(xué)研究會會員、湖社社員、大學(xué)教授、省政協(xié)委員、中國美協(xié)會員等。長于小寫意，筆墨在陳白陽、華新羅之間。尤擅沒骨之法，生紙熟絹，信手拈來，全以筆墨點染而成，可謂出神入化。其作品風(fēng)格清新靈動，格調(diào)高雅。所以，早在30年代初，李鶴籌先生就以他精湛的花鳥畫名世，譽滿京城畫壇。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在花鳥畫當(dāng)中，李鶴籌先生的畫路很寬，甚至可以說是全能。他工筆、寫意、半工半寫皆可自由轉(zhuǎn)換，斗方、六尺、八尺、丈二大畫，也都輕松駕馭。在技法上，他上追宗宋元，繼承了宋元以來優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)。學(xué)宋畫之嚴(yán)謹，元畫之抒情，近師惲南田沒骨畫法，學(xué)華新羅之靈氣。并融各家之長，亦工亦寫，工細而不膩，寫而無霸悍，平和淡遠，滿紙書卷氣。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">他畫花卉用沒骨之法，設(shè)色滋潤淡雅，先蘸白粉，再調(diào)顏色，一筆下去變化微妙，再注水，注粉，使花瓣玲瓏剔透，如含朝露，鮮活水靈。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">他畫較大的葉子時，如葡萄、柿子、紅葉、芍藥等，則用寫意之法，求蒼勁潤秀。而畫桂花、海棠、杜鵑、桃花等小葉，則比較工細。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">再看他畫枝干，用筆蒼勁老辣，或勾或皴，濃淡、干濕并用，多表現(xiàn)其用筆功力。在寫實與寫意、造型與筆墨、意象與抽象、構(gòu)圖與意境諸方面達到和諧統(tǒng)一，使其作品干凈簡潔，靈動秀美，有清和雋永之氣，而無艷麗庸俗之習(xí)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">此外，他畫竹多用雙勾或白描之法，略施淡赭色，或雙勾填色，最后用其自制的顏料石綠、石青潤然而成，再配合沒骨花卉，更覺清新高雅，妙趣橫生。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">李鶴籌先生一生甘于寂寞，安貧樂道，潛心中國畫的創(chuàng)作與教學(xué)，淡泊藝術(shù)之外的一切。不出版、不宣傳、不賣畫，因此，既少名，也無利，生前不見畫冊，死后無人搞遺作展覽，連美術(shù)家人名大辭典的簡介，也找不到，對于這樣一位有成就的畫家，不得不說是一種遺憾了。</span></p>