<p class="ql-block">吞吐蜀山雄秀</p><p class="ql-block">寫照人文英豪</p><p class="ql-block">——讀張臣明的中國畫藝術(shù)</p><p class="ql-block">文/楊建國</p><p class="ql-block">川南形勝，地靈人杰。樂山，這片千百年來曾經(jīng)孕育過蘇東坡、郭沫若、石魯、馮建吳、李瓊久等一大批文化大師的嘉州故土，以其雄秀的山水，氤氳出一代又一代人物的風(fēng)華與盛藻，岷山西極蒼莽、峨眉秀絕人寰，堪與畫家才情并茂矣！近幾十年來，樂山畫壇群季競秀，成績斐然，張臣明先生序其骨干之行列焉！</p><p class="ql-block">張臣明，上世紀(jì)五十年代生于樂山犍為，自幼酷愛繪畫，常信筆涂鴉，犍為山水草木之清秀、花鳥蟲魚之活潑、民俗鄉(xiāng)情之醇厚、生存條件之艱苦、人民領(lǐng)袖之偉大，對這個(gè)少年的心靈給予了繪畫的第一啟蒙。在那個(gè)人們還普遍餓飯的年代，這個(gè)癡迷的少年竟然常常在吃得半飽的情況下進(jìn)入“創(chuàng)作”狀態(tài)，課本、門板、院墻，均任其揮灑，在用圓珠筆、木炭屑涂抹的斑斕世界里，已能隱約辨別出從梯田果樹到雞犬豬羊，從岷江河邊舫吊腳樓到“芭蕉溝”（當(dāng)?shù)孛旱V地名）工棚、從纖夫、礦工到偉大領(lǐng)袖等一長串形象。盡管還畫得相當(dāng)稚拙，但山水與人物，似乎已懵懂地成為這個(gè)少年特別傾心寄意的兩類“重大”題材?！拔母铩逼陂g，臣民即因繪制毛澤東巨幅畫像而“小天才”聲名遠(yuǎn)播，而這時(shí)的他，還未經(jīng)過正兒八經(jīng)的學(xué)院訓(xùn)練呢，但已表現(xiàn)出寫實(shí)描繪的優(yōu)異潛能，這為他以后的繪畫造型打下了良好的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">事實(shí)上這幾十年來，張臣明正是在山水與人物畫的世界里徜徉過來的，他既以自然造化為師，又以社會現(xiàn)實(shí)為師；既取法前人，又自證心源。正是這幾方面的內(nèi)在聯(lián)系，使臣明推拓出繪畫表現(xiàn)的新天地。一方面，臣明縱情于山水之間，遍涉岷峨山水，川南丘陵的一灣灣梯田，康巴雪域的一座座神山，峨眉煙云浩蕩，九寨碧海斑斕，夾金山漫天崢嶸，大渡河激流如箭，盡收其圖畫素材；其足跡更遠(yuǎn)探塞北，感河朔之蒼涼、長城之悲壯，深入江南，睹黃山之奇峭、南岳之俊偉……。在親歷山川之際，畫家總能激發(fā)豪情，而后吞吐于筆下，于是臣民之山水畫出焉。另一方面，臣明將體驗(yàn)山水的活潑情感移于對風(fēng)土人情的描寫，將山水意象中提煉出的人格精神移于對領(lǐng)袖人物的塑造，從川南集市的趕場老漢到?jīng)錾揭图业囊虚T阿婆，從甘孜藏寨的轉(zhuǎn)經(jīng)阿媽到阿壩羌鄉(xiāng)的牧羊女子，從平民百姓一直描寫到孫中山、毛澤東、鄧小平、胡耀邦、江澤民……。對民生百態(tài)的關(guān)注，激發(fā)畫家現(xiàn)實(shí)生活的熱愛，進(jìn)而寄意于對政治群倫的一番番思考與希望，然后奮筆為之，于是臣明之人物畫再出焉。既以山水與人物為基本素材，在其語言表達(dá)上，臣明這幾十年來做了不懈的探索與新造，一方面師古人與今賢，研探其語言形式與精神。早在七十年代初，臣明即求教于陳子莊先生、李瓊玖先生門下，對傳統(tǒng)筆墨漸有深刻理解；九十年代初，臣明負(fù)笈北上于中央民族大學(xué)，求教于李魁正諸導(dǎo)師，與諸家日夕磋磨，對中國畫現(xiàn)狀漸有一完整清晰的認(rèn)識和把握。另一方面，在描寫山水與人物的過程中，臣民側(cè)重于關(guān)注傳統(tǒng)筆墨形式與素材表現(xiàn)的關(guān)系，既探討傳統(tǒng)筆墨形式在素材意象中的淵源與出處，又在對素材意象的表現(xiàn)中修正、轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)筆墨的形式與精神。充實(shí)深厚的情感性內(nèi)容與對繪畫語言形式的深刻實(shí)踐，錘煉出臣民山水與人物畫的獨(dú)特面貌。</p><p class="ql-block">臣明的山水畫形式，側(cè)重于表現(xiàn)山河的崢嶸氣象。畫家常截取山河最具雄肆意象的片段，如突兀的巨石、咆哮的江流，將其裁剪并突出為畫面的主體，使其成為支撐畫面開闔的骨干結(jié)構(gòu)，在此大結(jié)構(gòu)中尋求局部開闔與變化，于主體結(jié)構(gòu)之外，再往四周邊角次第生發(fā)煙云村舍等素材意象，以此形成整體混侖的畫面結(jié)構(gòu)形式，如《三峽雪》、《雪灑夔門》、《孟屯河谷》、《出峽圖》等，造景單純、氣勢磅礴。與此種畫面結(jié)構(gòu)形式相適應(yīng)，畫家在筆墨的處理上也頗具匠心，或闊筆揮灑、高天流云一氣呵成，或積墨烘染，筆鋒或散或聚，筆勢老辣而墨趣橫生，以此形成畫面沉雄深厚的筆墨效果。針對西部蒼莽震撼連古人都絕少描繪的康藏雪山，畫家則發(fā)展出相應(yīng)的“雪山皴”筆墨語言，如《夾金山下》、《香巴拉之秋》、《雪域的秋天》等，大山輪廓用筆率意而簡練，皴法用筆如刮鐵般凝重厚實(shí)、組織嚴(yán)整，部分留白或略施烘染，高天風(fēng)云寒流率以潑墨為之，或施以水沖、彈粉諸般技法，墨象極為豐富，充分表現(xiàn)出西部雪山啟開鴻蒙的恢弘意境，這體現(xiàn)出臣民對山水畫皴法語言探索的又一成就。遙想當(dāng)年董源、黃公望的披麻皴，馬遠(yuǎn)、荊浩、關(guān)仝的斧劈皴語言，不就是分別在在江南山水坡岸的結(jié)構(gòu)中抽象、在北方雄山疊嶂的巖石肌理中提煉出的么。</p><p class="ql-block">臣明對于人物畫，則針對不同身份、不同情態(tài)的人物描寫對象，分別施以不同的筆墨語言形式。其一方面大量發(fā)展、轉(zhuǎn)化了早期描繪領(lǐng)袖人物所采取的寫實(shí)技法語言，臣明既要發(fā)揮中國畫線條的虛擬性、意象性特質(zhì)，使其保持筆墨本身應(yīng)有的表現(xiàn)意趣，又要使渲染的效果表現(xiàn)出人物面部的真實(shí)感，于是他既吸取了如徐悲鴻、楊之光等前輩將西方素描光影明暗的寫實(shí)語言搬入中國畫人物造型的系列經(jīng)驗(yàn)，如《眷戀》、《書法家楊天開造像》等，畫面形象光感強(qiáng)烈而不失筆墨趣味；另外，他又吸取了從明代曾鯨到現(xiàn)代蔣兆和等一貫采用的人物肖像方法，如《囑托》、《李瓊久造像》、《天下為公》等，畫面以線條的輪廓將人物肖像化分為若干單元式區(qū)域，使水墨渲染服從于各區(qū)域局部結(jié)構(gòu)的凹凸（而非服從于整體的明暗），使筆墨與渲染相得益彰。兩種經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合的創(chuàng)造性運(yùn)用，使他將作為抽象的中國畫線條與西方光影明暗寫實(shí)兩類語言本相沖突的矛盾在作品中得到化解。此外，在《祖母》等作品中，畫家還采用了將渲染與皴法相結(jié)合的技法，人物形象厚實(shí)生動，極具表現(xiàn)力。另一方面，臣明則將畫山水使用的皴法、潑墨等語言運(yùn)用于人物形象的塑造，如在《轉(zhuǎn)經(jīng)阿媽》、《邁向新世紀(jì)》等作品中，人物頭發(fā)、衣服等均用雪山畫法為之，筆力沉著凝練，積墨深厚，成功塑造出人物的滄桑感、崇高感；與此同時(shí)，臣民還創(chuàng)作了大量的意筆人物畫，如《雪域歸牧》、《牧牛圖》、《生靈》等，則以山水潑墨、意筆花鳥等法為之，筆墨靈動，生活意趣盎然。</p><p class="ql-block">與山水、人物畫相映成趣的是，臣民還創(chuàng)作了大量的花鳥動物畫，也同樣自出機(jī)杼，或以山水之法寫之，或以人物造型的嚴(yán)謹(jǐn)方法為之，筆下形象生動，筆墨精妙，如峨眉猴、小熊貓、寵物狗等題材繪畫，形象塑造感人，意境清新。這體現(xiàn)了臣明于繪畫探索的又一成就。</p><p class="ql-block">數(shù)十年孜孜不倦的探索，臣明先后取得了系列驕人成果。其作品多次參加海內(nèi)外重要作品展覽并獲獎(jiǎng)，許多作品被各大博物館、美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)以及社會團(tuán)體、個(gè)人收藏。其中《李蘭起義》、《小小粉筆》、《拍手圖》均在省級展賽中獲獎(jiǎng)，《出山》榮獲首屆吳道子藝術(shù)中國書畫名家大展精品獎(jiǎng)，《國色》榮獲第三屆國際（紐約）金鵝獎(jiǎng)書畫大賽銀獎(jiǎng)，《綠茵斗士》、《孫中山與宋慶齡》獲第四屆澳洲翁真如藝術(shù)杯中國水墨畫大賽創(chuàng)作獎(jiǎng)?！短煜聻楣啡脒x紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上講話》發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展，《公仆》在大紅鷹杯慶香港回歸5周年公務(wù)員書畫大賽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)《囑托》榮獲首國學(xué)杯中國文化藝木綜合成就獎(jiǎng)金獎(jiǎng)……。系列成績激勵(lì)著臣民不斷為社會奉獻(xiàn)新作。</p><p class="ql-block">岷江流日夜，大佛心印傳。前代宗師的足跡，為后生通往藝術(shù)圣境的探索之路指明了方向，以此，祝臣明兄的藝術(shù)再創(chuàng)輝煌。</p><p class="ql-block">（本文作者楊建國先生系系著名畫家、教授、西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長創(chuàng)始人）</p> <p class="ql-block">張臣明畫濟(jì)公</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張臣明，50年代出生在峨眉山下岷江河畔，自幼酷愛藝術(shù)。60年代（文革中）畫毛澤東巨幅畫像在當(dāng)?shù)芈曌u(yù)鵲起，70年代求教于陳子莊門下，80年代畢業(yè)于黨政和中國書畫函授大學(xué)，90年代初就讀于中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院主功山水和人物畫。 從70年代起作品參加省市和國內(nèi)外藝術(shù)展覽，時(shí)有獲獎(jiǎng)和被個(gè)人及藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，近年來作品在保利國際和詩婢家等大型拍賣機(jī)構(gòu)拍賣。</p><p class="ql-block">出版有<中國當(dāng)代實(shí)力派書畫叢書.張臣明><張臣明畫集><張臣明書畫>互聯(lián)網(wǎng)上多家專業(yè)藝術(shù)網(wǎng)站設(shè)有<張臣明個(gè)人主頁>…… </p><p class="ql-block">張臣明現(xiàn)為中國傳統(tǒng)書畫協(xié)會副主席、北京奧林匹克書畫榮譽(yù)院長、成都益州畫院藝術(shù)顧問、中國將星書畫院特聘畫家、四川省詩書畫院特聘美術(shù)師，北京巴蜀書畫藝術(shù)院特聘藝術(shù)家 ……。</p>