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傳承與發(fā)揚,北宗山水筆墨精髓

逸品軒書畫

<p class="ql-block"> 筆法 </p><p class="ql-block">中國山水畫的筆法是指用筆的方式方法及應(yīng)遵循的法規(guī)法則。傳統(tǒng)繪畫所使用的毛筆,其形式特征和功能屬性完全不同于西洋畫家所常用的扁平刷子。由于筆頭的尺寸長短不同,筆管粗細(xì)、筆頭肥瘦不同,毫質(zhì)軟硬不同,筆鋒尖禿不同;運筆時鋒毛聚散不同,蘸墨干濕、多少不同;行筆時輕重,提按、快慢、滑澀、頓挫、轉(zhuǎn)折、順逆、正側(cè)的不同,會涉及各種各樣的筆法及筆法效果。</p> <p class="ql-block">清代布顏圖云:“用筆者,使筆也。古所謂使筆不為筆使者,即善用筆者也。又說,用筆之道各有家法,須細(xì)為分別,方能用之不駁也”。《畫學(xué)心法問答》中國畫家歷來十分重視筆法的運用和作用。早在1500年前,謝赫就提出“骨法用筆”的主張,向畫家強(qiáng)調(diào)了如何熟練毛筆的性能并加以巧妙地運用的重要性。經(jīng)歷代畫家的不斷實踐和探索,總結(jié)出許多用筆的方法和心得。它在傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作和發(fā)展中發(fā)揮了極其重要的作用。古人論畫,往往先究筆法,次及其他。在各畫科中山水畫的筆法尤其豐富、復(fù)雜。</p><p class="ql-block"> 墨法</p><p class="ql-block">中國畫的墨法是指通過筆毫行走在絹或宣紙上所留下活動軌跡。其形式不僅可以表現(xiàn)所描寫對象的體積、重量、質(zhì)感、遠(yuǎn)近與氣氛,也能抒發(fā)畫家內(nèi)心的意念和情感。明代汪珂玉曾按技法劃分國畫的類目為白描,水墨,淺絳,輕籠薄罩,五色輕淡,吳裝,大著色等七項。其中白描純靠線描勾勒而成,水墨則在援筆成線之余還以墨代色。締造出豐富的墨韻層次。通過墨法,可以在畫面上產(chǎn)生的多種視覺效果,包括:區(qū)別明暗凹凸,利用濃淡變化區(qū)別前后,遠(yuǎn)近,虛實,以豐富層次,增加深度。表現(xiàn)和烘托畫面的節(jié)令時序特征,如陰晴雨雪,欣肅榮悴等自然狀態(tài)下的景趣。</p><p class="ql-block">筆為墨經(jīng),墨為筆緯,經(jīng)緯連絡(luò),則皮燥肉溫,筋纏骨健?增加好畫面的活力與生氣,使作品更富于感染力,墨法,濃淡精神變化飛動而已。——《山靜居畫論》</p>