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美在意象

雲(yún)中君

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">《美在意象》書中敘述中國傳統(tǒng)美學(xué)所講的“意象說”主張“美在意象”：美在“象”外之“意”，言外之情。任何一件美的文藝作品，其本身或為聲色，或為言詞，都是有“象”的（“在場的東西”）．能體悟到“象外之意”“詞外之情”，就是一種美感。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">?審美活動就是要在物理世界之外，建構(gòu)一個意象世界，即所謂于天地之外，別構(gòu)一種靈奇。這個意象世界就是審美對象，也就是我們平常所說的廣義的“美”，此種美不是低層次的感性美，而是深層次的意境美、精神美。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">“意象說”突破了美在聲色之類的局限性，深刻地揭示了美之為美的本質(zhì)內(nèi)涵，不僅值得中國美學(xué)繼承和弘揚，而且也值得世界美學(xué)借鑒。中國傳統(tǒng)美學(xué)給予“意象”最一般的規(guī)定，是“情景交融”。但是這里說的“情”與“景”，不能理解為互相外在的兩個實體化的東西，而是“情”與“景”的欣合和暢、一氣流通。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">但為什么要深入到象外，才能達(dá)到此種美的境界呢？“意象說”沒有做論證。根據(jù)“萬有相通”的哲學(xué)本體論認(rèn)為，原因就在于，任何一件美的作品，都是作者凝聚了作品背后無盡的聯(lián)系之網(wǎng)的結(jié)晶。這背后無盡的聯(lián)系之網(wǎng)，說得通俗具體一點，就是指形成作品本身的背后的人、事物和社會歷史背景等。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">?我們對一件作品的欣賞，不過是把凝聚在作品這一點“在場的東西”中無盡的內(nèi)涵（“不在場的東西”）展現(xiàn)在想象中，點點滴滴地加以玩味；不過是回歸到形成作品的母源，從母源中，我們對作品獲得了一種“原來如此”的醒悟，從而產(chǎn)生了一種滿足感。這也就是我們通常所說的“美的愉悅”“美的享受”。這種愉悅和享受不是感官的娛樂或感性的滿足，而是精神上的滿足，思想上的滿足。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">夫美不自美，因人而彰，蘭亭也；不遭右軍，則清湍修竹，蕪沒于空山矣。柳宗元的意思是說自然景物要成為審美對象，必須要有人的審美活動，必須要有人的意識去“發(fā)現(xiàn)”它，去“喚醒”它，去“照亮”它，使它從實在物變成“意象”。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">杜甫的詩句“國破山河在，城春草木深”，為什么能引起美感？“山河在”是一點在場的東西，但形成此“在”之背后的東西，則是什么都“不在”。正是這什么都“不在”構(gòu)成這“在”的內(nèi)涵（此即司馬光的解讀：“山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣”）。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">?我們欣賞這詩句時，就回歸到這“在”的母源﹣﹣什么都“不在”，自然倍感凄涼。但這里的凄涼絕非現(xiàn)實生活中的凄涼可以比擬，它是審美意義下的凄涼，它超越了現(xiàn)實生活中凄涼的現(xiàn)實性，給欣賞者引發(fā)了一種對“在”的內(nèi)涵的醒悟，這種醒悟就是審美的愉悅感，給人以“美的享受”。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">?觀賞者正是從這一回歸中獲得了某種醒悟，從而也得到一種精神上、思想上的滿足。我們經(jīng)常愛用“玩味無窮”這樣的字眼來形容我們對一件優(yōu)秀作品的欣賞?！巴嫖丁敝阅苓_(dá)到“無窮”的地步，其根源就在于隱藏在作品背后“不在場的東西”是“無窮的”。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">?外物和風(fēng)景是不依賴的欣賞者而存在的，但美并不在外物和風(fēng)景，或者說，外物和風(fēng)景并不能單靠了它們自身就成為美的美在體驗。這種審美體驗是一種創(chuàng)造，也是一種溝通，也就是后來王陽明說的“我的靈明”與“天地萬物”的欣合和暢，一氣流通也就是后來王夫之說的“吾心”與“大化”的“相值而相取。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">?中國傳統(tǒng)文化重含蓄之美，其實就是把作者的情或意隱藏在作品的表面形象或言詞背后，讓鑒賞者自己去領(lǐng)會、體悟，從而獲得一種醒悟的滿足感。審美活動是人的超理性的精神活動?？傊?，我們在建設(shè)真正具有國際性的現(xiàn)代美學(xué)的時候，我們在進(jìn)行新的理論創(chuàng)造的時候，不能離開中國的傳統(tǒng)美學(xué)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size: 18px;">在審美體驗中，人的精神超越了“自我”的有限性，得到一種自由與解放，回復(fù)到人的精神家園，從而確證了自己的存在。</span></p><p class="ql-block"><br></p>