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中國畫與油畫

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<p class="ql-block">本節(jié)課為欣賞課。請同學們自主欣賞，并選擇一幅你喜歡的作品形成欣賞評述的文字（50-100字）發(fā)布到美篇最下方的留言處。</p><p class="ql-block">文字格式：我是×××（姓名），我欣賞的作品是中國畫/油畫×××（作品名稱）……</p><p class="ql-block">欣賞時，可以從構圖、色調(diào)、主題、表現(xiàn)形式等專業(yè)的角度進行評述。</p><p class="ql-block">開始欣賞吧，期待你們的作品。</p> <p class="ql-block">中國畫簡稱“國畫”。國畫是我國的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥。</p><p class="ql-block"> 從美術史的角度講，民國前的都統(tǒng)稱為古畫。國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，在世界美術領域中自成體系。</p><p class="ql-block"> 中國畫在內(nèi)容和藝術創(chuàng)作上，體現(xiàn)了古人對自然、社會及與之相關聯(lián)的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認識。琴棋書畫四藝之一。</p> <p class="ql-block">《韓熙載夜宴圖》顧閎中</p><p class="ql-block"> 描繪了官員韓熙載在家設夜宴的場面，畫面圍繞中心人物韓熙載展開，將韓熙載在夜宴上沉郁寡歡的神態(tài)描繪得細致生動。在構圖上，畫面打破時間觀念把先后進行的活動展現(xiàn)在同一畫面上，場景銜接自然連貫。用筆挺拔勁秀，線條流轉(zhuǎn)自如，人物情態(tài)生動，曲盡神形。整幅畫面設色工麗雅致，富有層次感。</p> <p class="ql-block">《匡廬圖》荊浩</p><p class="ql-block"> 這幅畫從畫面上看為“鳥瞰式”的全景構圖，他從不同的視點去觀察山峰、村屋、路徑與飛流的瀑布，并把它們巧妙地融合在一起，令整個畫面的空間層層推進，將最高的主峰置于群峰的簇擁之中，更顯得氣象萬千，氣勢磅礴，表現(xiàn)出了“天地山水之無限，宇宙造化之壯觀”的局面，從而體現(xiàn)出了北方山水的壯觀和美麗。</p> <p class="ql-block">《芙蓉錦雞圖》宋徽宗趙佶</p><p class="ql-block"> 此畫以花蝶、錦雞構成畫面，畫面上只有芙蓉花的一角，疏疏的兩只芙蓉花嫻靜的半開著，一只錦雞驀然飛臨芙蓉的枝頭，壓彎了枝頭，打破了寧靜，枝頭還在顫動，而美麗的錦雞卻渾然不顧，已回首翹望右上角那對翩翩起舞的彩蝶，躍躍欲試。一個由靜到動的瞬間，造型生動，令人叫絕。詩意畫旨，盡在其中。這本是芙蓉、錦雞、蝴蝶之間的故事，作者卻似不經(jīng)意地從左下角斜出幾枝菊花，妙趣橫生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的氣氛，還可作為芙蓉花的參照，點出其高下位置，使它的出現(xiàn)不致顯得突兀</p> <p class="ql-block">油畫是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布、亞麻布、紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。</p> <p class="ql-block">《最后的晚餐》達芬奇</p><p class="ql-block"> 這幅畫所描繪的是基督教中最重要的事情。耶穌知道了自己被叛徒出賣，當他和門徒們共進最后一次晚餐時，他說出了“你們中有一個人要出賣我”的話。畫家所描繪的就是在耶穌說出這句話后，十二個門徒一一呈現(xiàn)出來的不同反應的場面。</p><p class="ql-block"> 這幅畫的成功之處就是對人物心理的成功描繪，畫家能夠在一幅畫上把十三個人的狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。其實，這幅畫的呈現(xiàn)也充分證明了只有經(jīng)過實踐、經(jīng)過研究才能把自己想要的東西、想要的狀態(tài)清晰地表現(xiàn)出來，并且描繪的惟妙惟肖、深入內(nèi)心</p> <p class="ql-block">《日出·印象》 莫奈</p><p class="ql-block"> 作品突破了傳統(tǒng)題材和構圖的限制，完全以視覺經(jīng)驗的感知為出發(fā)點，側(cè)重表現(xiàn)光線氛圍中變幻無窮的外觀，是莫奈畫作中最典型的一幅，也是日后最具聲譽的經(jīng)典畫作，是印象畫派的開山之作。</p><p class="ql-block"> 畫面上一片朦朧的水上風光，云霧中涌出一輪光彩奪目的紅日，一個多霧早晨的景象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅，水的波浪由厚薄、長短不一的筆觸繪就，三只搖曳的小船在薄涂的色點中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨，遠處的工廠煙囪，大船上的吊車等若隱若現(xiàn)。畫家把從一個窗口上看到的這一印象收入畫布上，如此大膽地用零亂的筆觸來展示霧氣交融的景象，是史無前例的，這幅作品震撼了畫壇?！队∠笕粘觥飞鷦拥孛枥L了融化在晨曦和朝霧中的光和色，準確地描繪了莫奈對日出時轉(zhuǎn)瞬即逝的海港景色的鮮明印象。</p> <p class="ql-block">《向日葵》梵高</p><p class="ql-block"> 畫面僅由絢麗的黃色色系組合，花瓣富有張力，線條不羈，大膽肆意、堅實有力的筆觸，在明亮而燦爛的底色上構成不同的色調(diào)與氣勢，把朵朵向日葵表現(xiàn)的動人心弦。</p><p class="ql-block"> 在這幅作品中，再也看不到自畫像里那種短促而筆觸，梵高的筆觸堅實有力，把向日葵絢麗的光澤、飽滿的輪廓描繪得淋漓盡致。他大膽地使用最強烈的色彩，因為他清楚地知道：“歲月將使它們變得暗淡，甚至過于暗淡。</p><p class="ql-block"> 梵高喜歡用純色點畫的繪畫技術。它去掉了輪廓線，把每個形狀都分解成彩色小點構成的區(qū)域，不僅使色彩化整為零，而且傳達了他追求光線和色彩的情緒。</p><p class="ql-block">中國畫按畫法分為工筆和寫意兩大類</p><p class="ql-block">　　工筆畫分為工筆白描和工筆重彩兩類。白描本來是用來打草稿的，宋代畫家李公麟把它發(fā)展成獨立的畫種，他的白描如行云流水，變化無窮豐富，有很強的表現(xiàn)力。而工筆重彩是指工整細密和敷設重色的中國畫。在中國繪畫的早期，工筆重彩占有主要的地位。</p> <p class="ql-block">寫意畫不求工細形似，只求以精練之筆勾勒景物的神態(tài)，抒發(fā)作者的情趣。尤其是文人繪畫的興起，對寫意畫的發(fā)展起了積極作用。他們倡導用粗放、簡練的筆墨，畫出對象的形神，來表達特定的意境，是作者對事物的一種主觀的表達。</p> <p class="ql-block">工筆畫比寫意畫更加注重經(jīng)營位置，工筆畫做工精美，用筆工整，作畫步驟清晰。而寫意畫比較注重用筆，在筆法的運用上，較豐富一些。比較注重“寫”的痕跡。更注重意境。</p> <p class="ql-block">而寫意畫的特點比較大氣，注重一氣呵成。例如齊白石的《蝦》是寫意畫的代表。</p> <p class="ql-block">油畫派別主要分為古典派、新古典浪漫派、印象派等，后來出現(xiàn)解構主義后，有了抽象派，抽象派中有野獸派等。</p><p class="ql-block">　　古典派和新古典浪漫派的主要特點是寫實，前者對繪畫對象更注重結(jié)構，后者注重色彩。</p> <p class="ql-block">印象派則開始脫離寫實，主要以具象為主，其中色彩光影是最大的造型要素。</p> <p class="ql-block">抽象派則完全脫離寫實，畫面不重視形象，完全以作者個人的色彩、造型理念創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">中國畫和油畫的繪畫工具不同：</p><p class="ql-block">中國畫工具：筆、墨、紙、硯</p> <p class="ql-block">油畫工具：油畫架、調(diào)色盤、油畫顏料、松節(jié)油</p>