<p class="ql-block">作者:趙家捷</p> <p class="ql-block"> 我進入戲劇界以后，接觸過好幾任的文化廳長。八十年代以前，都是資深的老前輩，我對他們敬而遠之。到了二十一世紀，上來的都是新貴，學(xué)問不大，來頭不小，頂著碩士博士的頭銜，反倒沒有共同語言。倒是王鴻，也曾搞創(chuàng)作的，我們同行，漸漸的成了朋友。</p><p class="ql-block"> 王鴻早先是以詩人出名的，可惜沒有什么詩作留傳于世，倒是一部揚劇《奪印》，后來拍成電影，使他名聲大振。他先做揚州市文化局局長，后來主政江蘇省文化廳。雖然做了廳長，他念念不忘自已的老本行，寫了不少劇本，由著我們指手劃腳地批評，他也甘之如飴，沒見他發(fā)過脾氣。</p> <p class="ql-block"> 他是搞地方戲的，對我們話劇工作者常常有譏諷的語言。在一次會上，他講個笑話:他帶一個話劇團到興化去演出，開演二十分鐘了，有個老頭跑到臺上借火點煙，弄得哄堂大笑。老頭莫名其妙，反問臺上的演員，你們在這塊開什么倒頭會唦，馬上要演戲唻！蘇北的老規(guī)矩，開戲之前鑼鼓齊鳴，叫打鬧臺。鑼鼓沒響，唱什么戲呢？王鴻講的是個笑話，可也提醒我們做話劇的，老在臺上講話是行不通的，戲劇是動作的藝術(shù)，要讓觀眾看戲，尤其是面對普通觀眾的時候，切切不可孤芳自賞。</p><p class="ql-block"> 有一次，我把王鴻得罪了。上海的羅懷臻和郭小男為江蘇省京劇院寫了一出新戲《西施歸越》，那西施是懷了夫差的孩子回來的，這一下惹了眾怒。所有看過這出戲的行家們都非常生氣。羅懷臻找到我，希望支持一下。我想，西施本來就是民間故事里的傳說，《史記》里只有范蠡而沒有西施，把一個民間傳說的西施改一下，可以突出戲劇的悲劇性，有什么不可以的？于是我為《新華日報》寫了一篇劇評，力挺《西施歸越》。羅懷臻還把我的文章印在說明書上。王鴻不高興了:人說你有才，也不能亂放炮嘛！不過，王鴻還是同意該劇參加在天津舉辦的全國京劇匯演，并且獲得大獎。如果以個人喜好決定一個戲的命運，省京這出戲肯定玩兒完了。</p> <p class="ql-block"> 過了不久，省里組織了我的作品研討會，并且請了京滬的名家參加。王鴻在會上作了熱情洋溢的講話。他說，在各類藝術(shù)作品中，戲劇是最難的，在戲劇門類中，話劇是最難的，在話劇門類中，喜劇是最難的，在喜劇門類中幽默喜劇是最難的。趙家捷恰恰是在幽默喜劇這一行里做出了不一般的成績。這是對我最高的褒獎，我很感動。他是一個寫戲的人，他懂得寫戲的甘苦。</p><p class="ql-block"> 王鴻退休之后，回到了他的故鄉(xiāng)揚州。我們不通信息久矣。老朋友你可安好？</p>