<p class="ql-block">原創(chuàng)：巨人攝影</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所屬專欄: 21節(jié)精品課，帶您入“坑”攝影</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相機(jī)本身并不具備思維能力，<b>攝影是需要具有形象思維的人通過其他技術(shù)手段完成自己的構(gòu)想。構(gòu)圖是攝影師想得最多，</b>但<b>最難解決的核心問題</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如今，大部分?jǐn)z影師都傾向于套用很多不同的公認(rèn)構(gòu)圖規(guī)則。但是，<b>攝影需要用豐富的感性色彩來表現(xiàn)，并根據(jù)不同的景物因素做出相應(yīng)的改變。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>“理想化模型”很容易導(dǎo)致思想束縛。</b></p> <p class="ql-block"><b>有時(shí)候違背規(guī)則能得到更好的結(jié)果，但是要了解內(nèi)在的原理。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本文將以此為核心，與您共同突破思維的束縛，創(chuàng)造屬于您自己的作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">構(gòu)圖的“眼技”，是好照片的根本</b></p> <p class="ql-block">在任何形式的藝術(shù)作品中，<b>構(gòu)圖</b>都起著重要的作用。不僅<b>能準(zhǔn)確傳達(dá)作品的思想，還能突出重要的故事線和畫面情感</b>。簡而言之，<b>構(gòu)圖可以將場景元素組合成一致的整體，所以構(gòu)圖就是作品本身。作為藝術(shù)形式，構(gòu)圖實(shí)際上不存在任何硬性規(guī)則</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們<b>所謂的構(gòu)圖規(guī)則，更多的是對前人經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和重新排序的“理想化模型”</b>。要想通過構(gòu)圖將視覺元素整理成連貫的整體，<b>規(guī)則必須與場景中的元素相協(xié)調(diào)</b>，因此攝影師的“眼技”也面臨巨大挑戰(zhàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">構(gòu)圖規(guī)則可以作為一種引導(dǎo)和學(xué)習(xí)的工具，但是相比之下，我們更應(yīng)該關(guān)注這些規(guī)則存在的意義。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任何構(gòu)圖規(guī)則不可回避<b>四條原則：主題強(qiáng)調(diào)、權(quán)重平衡、視線流動和視覺深度</b>。利用<b>線條、形狀/形式、空間、價(jià)值、顏色、紋理</b>等藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，整體構(gòu)建構(gòu)圖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">主題強(qiáng)調(diào)：在構(gòu)圖中建立主導(dǎo)或視覺中心</b></p> <p class="ql-block">當(dāng)照片中沒有可以集中在特定區(qū)域或物體上的主要主題時(shí)，眼睛會在整個(gè)場景中徘徊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">需要強(qiáng)調(diào)的是，<b>每一張照片都應(yīng)該具有能夠吸引觀眾視線的主導(dǎo)思想或視覺中心，即使照片包含了從屬關(guān)系(主體和陪體)，也必須將視覺主導(dǎo)放在主題上</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>主體可以是單個(gè)元素或多個(gè)元素</b>，因此<b>視覺中心可以集中或突出的對象以及特定區(qū)域</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">攝影師通?？梢岳煤芏嘁蛩貋硪龑?dǎo)觀眾關(guān)注場景中的重要主體，例如<b>空間、體積、色調(diào)、紋理</b>等。</p> <p class="ql-block"><b>人物形象：</b>在任何拍攝題材中，人物的登場都比其他場景元素更引人注目。因此，<b>協(xié)調(diào)時(shí)</b>需要特別注意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另外，場景中人物的視線也有很大的影響，<b>觀眾傾向于與場景中的人物形象進(jìn)行視覺互動</b>，因此場景中的人物在看攝像機(jī)拍攝時(shí)比其他方向有更強(qiáng)的<b>視覺關(guān)注度</b>，拍攝中需要根據(jù)<b>預(yù)期效果</b>進(jìn)行協(xié)調(diào)。</p> <p class="ql-block"><b>空間：</b>我們將照片的主要主體稱為正空間，<b>將主體周圍的空間稱為負(fù)空間。正負(fù)空間的合理使用給場景中的個(gè)別元素賦予了很大的視覺魅力</b>，使觀眾能夠更加專注于主題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比如，<b>白色的主體在黑暗的背景下能立刻引起注意，大量的負(fù)空間提供了更多開放的感覺</b>。</p> <p class="ql-block">在日常拍攝中<b>，負(fù)向空間不一定是完全空白的</b>，可以<b>通過背景區(qū)域中的對象一致性來削弱焦點(diǎn)對象之間的關(guān)系</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>負(fù)向空間中的元素可以將視覺重心移動到正空間區(qū)域，在多元素的圖像上，還可以選擇關(guān)聯(lián)分組來達(dá)到同樣的效果</b>。</p> <p class="ql-block"><b>體積：</b>物體的尺寸也決定了觀眾對照片的理解。按照<b>近大處小的透視原則，大的主體元素暗示著更接近觀眾，因此比背景中的小元素更引人注目。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從某種意義上說，我們使用的<b>填充構(gòu)圖</b>就是利用了這個(gè)原則。</p> <p class="ql-block"><b>色彩：</b>場景的光和顏色也是核心工具。<b>黑暗場景中明亮主題產(chǎn)生的色調(diào)對比，在給圖像注入活力和生命感</b>的同時(shí)，吸引了觀眾的視線。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此外，<b>場景中的主體比其他元素具有更高的顏色純度，生成飽和度對比度，并提供強(qiáng)大的視覺引力</b>。另一方面，<b>對比色之間產(chǎn)生的對比關(guān)系</b>也可以用于產(chǎn)生不同的視覺關(guān)注。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">權(quán)重平衡：實(shí)現(xiàn)所需畫面“和諧”</b></p> <p class="ql-block">在“閱讀”圖像時(shí)，<b>觀眾的大腦具有將空間分割的無意識動作，希望視覺對象以相似的方式平衡末端的視覺重量</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在構(gòu)圖中，<b>平衡</b>是常見的一種方式，<b>使各元素平等相輔相成，形成視覺張力或和諧感，創(chuàng)造愉快的形象</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最常見的形式是<b>將質(zhì)量或重量相同的物體放在平衡中點(diǎn)的兩側(cè)，這稱為“正式”或“對稱”平衡</b>。圖片中的每個(gè)元素與所有其他<b>元素相比</b>都有一定的<b>視覺權(quán)重</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不同的<b>體積、形狀、密度、顏色、位置</b>、甚至<b>感知重量</b>也能產(chǎn)生一定量的視覺權(quán)重，要想達(dá)到平衡，必須將其正確地放置在構(gòu)圖中，這也稱為<b>非正式平衡</b>。這種非正式平衡還可以產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺張力和協(xié)調(diào)感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例如，<b>上圖中非正式平衡圖的左側(cè)質(zhì)量更大，更接近中點(diǎn)，但遠(yuǎn)離中心的特征要小得多，但看起來很平衡。</b>這類似于成年人坐在蹺蹺板的中心附近，與末端孩子保持平衡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">簡而言之，二維圖像中的任何元素都不具有實(shí)際重量。<b>視覺重量</b>是衡量場景元素吸引眼睛的尺度。記住這一點(diǎn)，下列因素才更有意義。</p> <p class="ql-block"><b>體積與位置：</b>大體積的元素在視覺上比較小體積的元素重。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">物體的視覺重量與物體和構(gòu)圖中心(或主要區(qū)域)之間的距離成正比，接近中心的大物體可以與接近邊緣的小物體抵消。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>密度：</b>緊湊形狀的物體比視覺上不緊湊的物體重，<b>元素集中給特定空間帶來更多的重量，多個(gè)小物體可以平衡一個(gè)大物體。</b></p> <p class="ql-block"><b>形式與空間：正空間比負(fù)空間重，</b>大的負(fù)空間能平衡小的正空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但<b>空間上隔離的物體看上去要比其他元素物體重。</b></p> <p class="ql-block">顏色：通常<b>暖色調(diào)比冷色調(diào)有更高的視覺權(quán)重</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">飽和度高的顏色比飽和度低的顏色看起來更重，小區(qū)域的鮮艷色調(diào)可以抵消大區(qū)域的暗淡色調(diào)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>深色元素比明亮的元素視覺重量更大</b>，對比度(對象和背景之間)越高，對象權(quán)重就越大。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">視線流動：改善觀眾對圖像的“閱讀”方式</b></p> <p class="ql-block">我們通常用“<b>引人注目</b>”來描述一張照片，自然地將眼睛帶入場景是構(gòu)圖的目的之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也就是說，<b>要更好地控制場景，需要為視覺創(chuàng)造“路徑”，說服觀眾以特定的順序?yàn)g覽圖片</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>敘事</b>不是直接向觀眾展示，而是<b>與整個(gè)構(gòu)圖串聯(lián)起來，保持觀眾的興趣，就像故事線環(huán)環(huán)相扣一樣。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">顯性引導(dǎo)：</b></p> <p class="ql-block">線條是最明顯的引導(dǎo)方式。本質(zhì)上，<b>大腦認(rèn)為線是有方向性的，鼓勵(lì)眼睛沿著線行進(jìn)</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從特定的角度來看，<b>一條路或一排樹，甚至光和影在腦子里都能化成一條引導(dǎo)視覺的線，這就是格式塔心理的“連續(xù)性”</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大腦還會試圖<b>把可見的“連接點(diǎn)”塑造成平滑的輪廓(如直線或曲線)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">隱性引導(dǎo)：</b></p> <p class="ql-block">我們不僅要關(guān)注“真實(shí)”的線，還要發(fā)現(xiàn)一些<b>隱含的線</b>。這些線條<b>暗示了觀看者的眼睛，而不是投射在照片上</b>。我們<b>天生就傾向于完善事物</b>，大腦僅憑這條線索就能創(chuàng)造出不存在的暗示線，滿足我們的期望效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當(dāng)物體被投擲或推進(jìn)時(shí)，<b>大腦和眼睛可根據(jù)經(jīng)驗(yàn)分析運(yùn)動路徑，投射隱含的線</b>。另外，我們的<b>大腦也會被一些提示性暗示所吸引，最終形成方向的流動</b>。視線本身也是很好的隱形引導(dǎo)，人物或動物的視線朝向也會暗示著場景中的方向。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">引導(dǎo)方向的視覺行為心理：</b></p> <p class="ql-block"><b>拍攝移動主體時(shí)，要考慮行進(jìn)的方向</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例如，主體位于構(gòu)圖左側(cè)移出，而不是進(jìn)入中心，則視線最終會離開主體，移出場景（離開場景）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">反之，當(dāng)對象向圖像的中間行進(jìn)，視線被傳遞并帶入（進(jìn)入場景）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">視覺深度：讓透視實(shí)現(xiàn)“深度錯(cuò)覺”</b></p> <p class="ql-block"><b>透視是照片中圖像元素之間的空間關(guān)系，這包括相對位置和大小。當(dāng)透視被理解時(shí)，能夠在具有二維平面的照片中描述實(shí)際三維對象的“深度幻象”。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">根據(jù)原理熟練應(yīng)用，更能體現(xiàn)立體感與空間深度。攝影師還可以<b>擴(kuò)展或壓縮</b>這些元素，<b>改變空間和距離的錯(cuò)覺</b>。</p> <p class="ql-block">關(guān)于距離最重要線索是<b>重疊透視</b>。在同一視野下，距離相機(jī)視點(diǎn)較近的物體與距離較遠(yuǎn)的物體相重疊，且部分被隱藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對于觀眾而言，被部分遮擋的物體明顯是在未遮擋的物體后面。這樣的重疊在場景中可多次發(fā)生，<b>讓觀眾能感覺到深度和物體的相對距離。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">規(guī)模透視：</b></p> <p class="ql-block">當(dāng)你把同樣大小的物體放入一個(gè)場景，而物體在照片中的相對尺寸相同時(shí)，物體到攝影師的距離是一樣的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">若將其中一個(gè)或多個(gè)物體移近或移遠(yuǎn)于照相機(jī)，則物體在圖像中的相對大小將發(fā)生近大遠(yuǎn)小的變化。因此，<b>可以根據(jù)此尺寸關(guān)系評估來確定距離。</b>物體離視點(diǎn)越遠(yuǎn)，大小越小，反之亦然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">線性透視：</b></p> <p class="ql-block"><b>線性透視</b>使用<b>消失點(diǎn)在水平線上發(fā)射的透視線，在二維畫面中真實(shí)地渲染三維場景</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一般來說，線性透視圖有三種類型，每種類型都是根據(jù)使用的消失點(diǎn)數(shù)量來命名。</p> <p class="ql-block"><b>單點(diǎn)透視（平行透視）：</b>單點(diǎn)透視是線性透視的最基本形式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在單點(diǎn)透視中，可以更改拍攝角度，將消失點(diǎn)添加到場景中，從而<b>加強(qiáng)透視關(guān)系，創(chuàng)建深度錯(cuò)覺。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們說的匯聚線構(gòu)圖就是應(yīng)用這個(gè)原理。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例如，在上圖中，<b>要向此場景添加深度，可以使用軌道設(shè)置為透視線(匯聚線)，無限延伸，然后向場景中添加消失點(diǎn)，形成單點(diǎn)透視</b>。</p> <p class="ql-block"><b>兩點(diǎn)透視（成角透視）：</b>兩點(diǎn)透視首先<b>定義水平線。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">理論上，這條線表示一條分隔天地的線。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但是，在許多透視圖中，這條線是隱含的。就像單點(diǎn)透視線聚焦在一個(gè)消失點(diǎn)上一樣，兩點(diǎn)透視分別通向另一個(gè)點(diǎn)。通常，這兩點(diǎn)是相對的，但不一定都在場景中。</p> <p class="ql-block"><b>三點(diǎn)透視（傾斜透視）：三點(diǎn)透視也稱為多點(diǎn)透視。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在日常拍攝中也比較常見。<b>標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置在構(gòu)圖的最左側(cè)和最右側(cè)有兩個(gè)消失點(diǎn)，然后在下面設(shè)置第三個(gè)消失點(diǎn)，使您能夠鳥瞰此主題。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span></b>將第三個(gè)點(diǎn)放在兩個(gè)消失點(diǎn)上，會產(chǎn)生向上看的極端視圖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">鏡頭焦距對透視的影響：</b></p> <p class="ql-block">鏡頭的焦距是影響線性透視的關(guān)鍵因素，并根據(jù)相機(jī)位置或視點(diǎn)而變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>短焦距鏡頭可以生成比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更大的視覺深度 (此處不要與景深混淆)。</b>換句話說，<b>場景元素之間的透視距離會增加</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相反，長焦距鏡頭則會生成視覺深度更小的圖像。也就是說，場景元素之間的透視距離將被壓縮。</p> <p class="ql-block"><b>結(jié)語</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">攝影師可以通過教條和規(guī)律來限制自己。但并不是說要應(yīng)用構(gòu)圖規(guī)則定位拍攝主題，<b>極度追求來判斷藝術(shù)的贏家或輸家</b>。我們的生活沒有劇本，藝術(shù)也一樣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任何拍攝規(guī)則都有無數(shù)違反這個(gè)規(guī)則的優(yōu)秀作品，打破千篇一律的格局很容易，但<b>培養(yǎng)萬里挑一的構(gòu)圖“安琪”卻很難</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們需要的是<b>整理“理想模式”的內(nèi)在基本原理</b>，<b>激發(fā)隱藏的創(chuàng)造力要素，編排自己的形象故事。</b></p>